Glenn Gould un mar­zia­no al pia­no­for­te

Corriere Adriatico (Ascoli) - - Donna Sonar - An­na­li­sa Pa­vo­ni

Se i mar­zia­ni ascol­te­ran­no Ba­ch, lo fa­ran­no con un pic­co­lo pre­lu­dio suo­na­to da Glenn Gould. La Na­sa, in­fat­ti, lo spe­dì in or­bi­ta nel 1977, con il Voya­ger, in­sie­me ad al­tre in­for­ma­zio­ni sul­la no­stra cul­tu­ra. In que­sto scor­cio di 2017 tra le mol­te ri­cor­ren­ze - che so, le 95 te­si di Mar­tin Lu­ther, la mor­te di Dia­na e di Ma­dre Te­re­sa- ca­do­no na­sci­ta e mor­te di Glenn Gould, ico­na del pia­no­for­te che, tra­scen­den­do l’am­bi­to del­la mu­si­ca “clas­si­ca” di­ven­ne, pas­sa­te­mi il ter­mi­ne, fe­no­me­no di “mas­sa”. Il pia­ni­sta ca­na­de­se, (1932-1982), ge­nia­le e stra­va­gan­tis­si­mo sog­get­to mclu­ha­nia­no, si ri­ti­rò a 33 an­ni sce­glien­do di de­di­car­si al­la so­la in­ci­sio­ne fi­no al­la mor­te. Il no­me di Gould è le­ga­to a quel­lo di Ba­ch ed in par­ti­co­la­re all’ese­cu­zio­ne del­le sue Va­ria­zio­ni Gold­berg. Gould-Gold­berg, un tutt’uno in­dis­so­lu­bi­le da quel­la pri­ma in­ci­sio­ne del 1955, quan­do, ven­ti­duen­ne se­mi sco­no­sciu­to, “osò” mi­su­rar­si con quel­la leg­gia­dra geo­me­tri­ca com­ples­si­tà, re­ga­lan­do­ci un inos­si­da­bi­le og­get­to di cul­to trans­cul­tu­ra­le e tran­sge­ne­ra­zio­na­le, di cir­ca 60 minuti. Pen­sa­te: in un’epo­ca di gran­de dif­fi­col­tà per cd e mu­si­ca col­ta, un co­los­so co­me So­ny fa usci­re ora un’edi­zio­ne li­mi­ta­ta, 7 cd, un li­bro e un vi­ni­le che ri­pro­du­ce l’art­work ori­gi­na­le del 1955, con le ses­sio­ni di re­gi­stra­zio­ne ine­di­te. Mol­ti an­co­ra ten­ta­no di af­fian­ca­re Gold­berg, ma ad og­gi so­lo Gould, con la se­con­da ver­sio­ne del 1981, quel­la dell’ad­dio, è riu­sci­to (for­se) a su­pe­rar­si. Glenn Gould è en­tra­to nel­la leg­gen­da por­tan­do con sé «una mu­si­ca», scri­ve lui stes­so, «che è co­me gli aman­ti di Bau­de­lai­re, ‘mol­le­ment ba­lan­cés sur l’ai­le/ du tour­bil­lon in­tel­li­gent’».

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