Una com­pa­gnia di gio­va­ni por­ta “Il bar­bie­re” sta­se­ra al­le Mu­se

Il bel­can­to “Il bar­bie­re di Si­vi­glia” que­sta se­ra con re­pli­ca do­me­ni­ca po­me­rig­gio al­le Mu­se di An­co­na Sul pal­co una bril­lan­te com­pa­gnia di gio­va­ni in­ter­pre­ti for­ma­ti­si all’Ac­ca­de­mia Ros­si­nia­na di Pe­sa­ro

Corriere Adriatico (Pesaro) - - Da Prima Pagina - Fa­bio Bri­si­ghel­li

Con una bril­lan­te com­pa­gnia di gio­va­ni in­ter­pre­ti for­ma­ti­si all’Ac­ca­de­mia Ros­si­nia­na di Pe­sa­ro, “Il bar­bie­re di Si­vi­glia” va in sce­na que­sta se­ra al Tea­tro del­le Mu­se (al­le ore 20,30), con re­pli­ca do­me­ni­ca, in po­me­ri­dia­na (al­le 16). Fi­nal­men­te dun­que ab­bia­mo ospi­te nel no­stro bel Tea­tro il gran­de Gioa­chi­no, e con il la­vo­ro in mu­si­ca suo più ce­le­bre, uni­ver­sal­men­te no­to e ama­to dai pub­bli­ci di tut­te le la­ti­tu­di­ni.

Una car­ti­na di tor­na­so­le

“Il bar­bie­re” è la car­ti­na di tor­na­so­le dell’estro spi­glia­to e scat­tan­te del com­po­si­to­re, le sue no­te si svi­lup­pa­no in una di­re­zio­ne di­ver­sa dal­la clas­si­ca com­po­stez­za del tea­tro set­te­cen­te­sco: la gio­ia spu­meg­gian­te di una mu­si­ca di in­com­pa­ra­bi­le scor­re­vo­lez­za e brio, con la coin­vol­gen­te no­vi­tà di un “cre­scen­do” or­che­stra­le su­bi­to av­ver­ti­bi­le in tut­ta la sua in­cal­zan­te esu­be­ran­za rit­mi­ca, in una fe­li­ci­tà pie­na di so­no­ri­tà ac­ce­se e scop­piet­tan­ti, scan­di­sce in via del tut­to nuo­va i tem­pi dell’azio­ne sce­ni­ca. Ma at­ten­zio­ne: l’ope­ra è giu­sta­men­te de­no­mi­na­ta “com­me­dia” (in due at­ti, su li­bret­to del poe­ta e mu­si­ci­sta ro­ma­no Ce­sa­re Ster­bi­ni). A dif­fe­ren­za in­fat­ti dell’ope­ra sua precedente “L’Ita­lia­na in Al­ge­ri”, il ti­to­lo più di spic­co dei pri­mi sag­gi di pal­co­sce­ni­co im­pron­ta­to al­la ca­te­go­ria sa­lien­te del “buf­fo”, l’espres­sio­ne ter­mi­na­le più al­ta del pu­ro spi­ri­to del­la far­sa all’in­se­gna del “non­sen­se” e del li­be­ro “di­ver­tis­se­ment”, le­ga­ta al­la mec­ca­ni­ci­tà fis­sa e ri­cor­ren­te del­le vec- chie ma­sche­re sce­ni­che, da com­me­dia dell’ar­te, nel “Bar­bie­re” i per­so­nag­gi pos­sie­do­no una ben più evi­den­te e li­be­ra fi­sio­no­mia ca­rat­te­ria­le, de­no­ta­no una ve­ro­si­mi­glian­za ri­spet­to al­la vi­ta rea­le che li ren­de più uma­ni e cre­di­bi­li.

Il per­so­nag­gio nuo­vo

Fi­ga­ro, il per­so­nag­gio cen­tra­le dell’ope­ra, con le sue do­ti di abi­li­tà e di in­ven­ti­va, di pron­tez­za e di­sin­vol­ta fur­bi­zia, è in que­sto sen­so il per­so­nag­gio nuo­vo dei tem­pi nuo­vi, di un Ros­si­ni pro­iet­ta­to or­mai nel nuo­vo se­co­lo, l’Ot­to­cen­to. La stes­sa Ro­si­na, pri­ma­don­na con­tral­to-mez­zo­so­pra­no (ma an­che so­pra­no all’oc­cor­ren­za, e sen­za scan­da­lo da par­te del com­po­si­to­re), ri­ve­la il suo ca­rat­te­re di don­na in­tra­pren­den­te e mo­der­na, che sa quel­lo che vuo­le; il suo spa­si­man­te Con­te di Al­ma­vi­va d’al­tro can­to, un Gran­de di Spa­gna sot­to le men­ti­te spo­glie ini­zia­li di Lin­do­ro (fun­zio­na­li al fe­li­ce esi­to del­la tra­ma sen­ti­men­ta­le), si apre a lei con ac­cen­ti amo­ro­si vi­ri­li e sin­ce­ri.

Un fia­sco nel 1816

È fat­to no­to che l’ope­ra, al­la sua pri­ma usci­ta al Tea­tro Ar­gen­ti­na di Ro­ma il 20 feb­bra­io 1816, in­cor­se in un gros­so fia­sco: da ri­con­dur­re so­stan­zial­men­te, più che al­le con­te­sta­zio­ni dei se­gua­ci del co­no­sciu­to e più an­zia­no col­le­ga Gio­van­ni Pai­siel­lo, nel no­me di uno stes­so “Bar­bie­re di Si­vi­glia” mu­si­ca­to in pre­ce­den­za da que­st’ul­ti­mo e an­co­ra­to al­le ri­po­sa­te ca­den­ze del “se­co­lo dei lu­mi” al tra­mon­to, al­le “no­vi­tà” del­la mu­si­ca e del can­to con­te­nu­te nel la­vo­ro del No­stro, che rom­pe­va­no le con­ven­zio­ni del­la tra­di­zio­ne co­mi­ca vi­gen­ti fi­no a po­co pri­ma. Ma fu lo “scon­cer­to” di una so­la se­ra: nel­le re­ci­te suc­ces­si­ve l’ope­ra spic­cò il suo ae­reo vo­lo, ver­so un suc­ces­so trion­fa­le che con­ti­nua an­cor og­gi.

Fi­ga­ro con la sua astu­zia è il per­so­nag­gio dei tem­pi nuo­vi, di un Ros­si­ni pro­iet­ta­to or­mai nell’Ot­to­cen­to

Una sce­na dell’ope­ra “Il bar­bie­re di Si­vi­glia”

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