Mu­si­ca per ani­me so­li­ta­rie Da Mor­ri­co­ne a Da­do Pen­ta

Corriere del Mezzogiorno (Puglia) - - Tempo Libero Cartellone - di Fa­bri­zio Ver­sien­ti

Gli ya­ma­bu­shi so­no una spe­cie di mo­na­ci, o me­glio di asce­ti giap­po­ne­si che vi­vo­no in mon­ta­gna in to­ta­le so­li­tu­di­ne, pra­ti­can­do la con­tem­pla­zio­ne mi­sti­ca e il per­fe­zio­na­men­to in­di­vi­dua­le. Sul lo­ro con­to cir­co­la­no pa­rec­chie leg­gen­de, co­me quel­la dei pre­sun­ti su­per-po­te­ri. D’al­tron­de, il lo­ro cam­mi­no s’in­trec­cia con quel­lo dei sa­mu­rai e dei mo­na­ci guer­rie­ri so­hei, al pun­to che og­gi tro­ve­re­te il lo­ro no­me più fa­cil­men­te as­so­cia­to al­le pa­le­stre di ar­ti mar­zia­li che al­la me­di­ta­zio­ne tra­scen­den­ta­le. Il bas­si­sta e com­po­si­to­re ba­re­se Da­vi­de Pen­ta (me­glio no­to co­me Da­do Pen­ta) l’ha as­so­cia­to a que­sto suo nuo­vo progetto di­sco­gra­fi­co (Pho­ny Art Re­cords, 2017) in­ti­to­la­to Mu­sic for Lo­ne­ly Souls, mu­si­ca per ani­me so­li­ta­rie; ma, ascol­tan­do il di­sco, è fa­ci­le im­ma­gi­na­re che Pen­ta ap­prez­zi il ter­mi­ne ya­ma­bu­shi in tut­te le sue sfac­cet­ta­tu­re, vi­sta la ric­chez­za di ascen­den­ze ci­ne­ma­to­gra­fi­che di «ge­ne­re» del­la sua mu­si­ca. Co­me di­chia­ra in aper­tu­ra Ma­ya, e ri­ba­di­sco­no mol­ti epi­so­di suc­ces­si­vi, qui si fa te­so­ro del­la le­zio­ne di tut­ta una ge­nia di vi­sio­na­ri poe­ti del cam­po lun­go, da Mor­ri­co­ne a Wai­ts pas­san­do per i Ca­le­xi­co fi­no al no­stra­no Ca­pos­se­la, la cui mu­si­ca echeg­gia spes­so all’in­ter­no di in­qua­dra­tu­re «vuo­te», do­ve pic­co­le fi­gu­re uma­ne si sta­glia­no su am­pi oriz­zon­ti pol­ve­ro­si. O sem­pli­ce­men­te le sug­ge­ri­sce. L’im­ma­gi­na­rio «ci­ne­de­li­co» (ov­ve­ro ci­ne­ma­to­gra­fi­co e psi­che­de­li­co) di Pen­ta si esten­de fi­no al re­gi­sta (e mu­si­ci­sta) Da­vid Lyn­ch, di cui si ri­pren­de in chiu­su­ra In Hea­ven, un bra­no dal suo film d’esor­dio, Era­se­rhead del 1977. In Mu­sic for Lo­ne­ly Souls è all’opera un quar­tet­to for­ma­to dal­lo stes­so Pen­ta con la chi­tar­ra di Giu­sep­pe Pa­scuc­ci e la bat­te­ria di Gui­do Vin­cen­ti (con i qua­li l’af­fia­ta­men­to è to­ta­le), e la vo­ce di Ivan Pie­po­li che di suo por­ta in do­te qual­che fre­mi­to po­st-punk. In al­cu­ni bra­ni si ag­giun­go­no gli in­di­spen­sa­bi­li fia­ti, la trom­ba di Don­ny Ba­li­ce e il sax ba­ri­to­no di Gian­ni Bi­net­ti, che ar­ric­chi­sco­no una ta­vo­loz­za tim­bri­ca elet­tri­ca e ru­vi­da su cui ha ben la­vo­ra­to an­che il tec­ni­co del suo­no (e pro­dut­to­re) Tom­my Ca­va­lie­ri. Pen­ta ha una sto­ria mu­si­ca­le lun­ga un quar­to di se­co­lo: do­po gli esor­di an­ni No­van­ta nell’am­bien­te del Fez, tra jazz e club cul­tu­re, si è mos­so lun­go per­cor­si po­co or­to­dos­si. E ora con Ya­ma­bu­shee sem­bra aver tro­va­to una sin­te­si con­vin­cen­te.

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