I ve­tri di Bian­co­ni Vi­si­te gui­da­te e la­bo­ra­to­ri al­la Ci­ni

AL­LA FON­DA­ZIO­NE CI­NI VIE­NE RI­CO­STRUI­TA L’AV­VEN­TU­RA DEL MAE­STRO CON VE­NI­NI

Corriere del Veneto (Treviso e Belluno) - - Da Prima Pagina - Ve­ro­ni­ca Tu­zii © RI­PRO­DU­ZIO­NE RI­SER­VA­TA

Bar­be­ro Col­pi­sce la sua velocità di in­ven­ti­va, pas­sa da una crea­zio­ne all’al­tra con gran­de fa­ci­li­tà

Fi­no al 10 gen­na­io ol­tre 300 la­vo­ri di uno dei più fa­mo­si de­si­gner di Mu­ra­no Dai va­si an­tro­po­mor­fi e dal­le Si­re­ne ai clas­si­ci va­si a fa­sce e agli «scoz­ze­si»

Era un per­so­nag­gio «stra­va­gan­te» Ful­vio Bian­co­ni, eclet­ti­co ed estro­so, «un fin­to di­strat­to» come lo de­fi­ni­va il poe­ta Al­fon­so Gat­to; ma al­tre­sì versatile, do­ta­to di una fi­ne iro­nia e so­prat­tut­to in­no­va­ti­vo e dall’ori­gi­na­le estro crea­ti­vo. E, ci­tan­do la scrit­tri­ce Char­lot­te Bron­të: «Chi pos­sie­de il do­no del­la crea­ti­vi­tà, pos­sie­de qual­co­sa di cui non sem­pre è pa­dro­ne, qual­co­sa che qual­che vol­ta de­ci­de e la­vo­ra per se stes­so».

A gui­da­re l’in­ven­ti­va dell’il­lu­stra­to­re, gra­fi­co, ca­ri­ca­tu­ri­sta e pit­to­re era pro­prio quel­la sua inar­re­sta­bi­le e ine­sau­ri­bi­le ve­na ta­len­tuo­sa, che non po­ne­va li­mi­ti al­la fan­ta­sia, sem­pre al­la ri­cer­ca di nuo­ve for­me di espres­sio­ne ar­ti­sti­ca. So­no suoi al­cu­ni di­se­gni per cam­pa­gne pub­bli­ci­ta­rie di suc­ces­so di Fiat, Motta, Pi­rel­li, Mar­zot­to, Rai, e sue tan­te co­per­ti­ne per Mon­da­do­ri, Riz­zo­li, Bom­pia­ni e per Gar­zan­ti, con cui col­la­bo­re­rà per una vi­ta in­te­ra. Bian­co­ni (Pa­do­va 1915 - Mi­la­no 1996), ami­co in­ti­mo di Gae­ta­no Spe­ra­ti, Bru­no Mu­na­ri e Ce­sa­re Za­vat­ti­ni, ap­pro­da a Mu­ra­no nel 1945, con l’in­ca­ri­co da par­te del­la Gi.Vi.Em­me di di­se­gna­re dei fla­co­ni per una se­rie di pro­fu­mi, pres­so la for­na­ce di Ve­ni­ni. Il di­ret­to­re del­la no­ta azien­da mu­ra­ne­se Pao­lo Ve­ni­ni com­pre­se su­bi­to che quel­lo con Bian­co­ni avreb­be po­tu­to es­se­re un so­da­li­zio vin­cen­te.

Al po­lie­dri­co ar­ti­sta e al­la sua pas­sio­ne per il ve­tro - un «hob­by», come lo de­fi­nì lo stes­so Bian­co­ni - è de­di­ca­ta la ras­se­gna «Ful­vio Bian­co­ni al­la Ve­ni­ni», al­le­sti­ta sull’Iso­la di San Gior­gio Mag­gio­re a Ve­ne­zia fi­no al 10 gen­na­io, or­ga­niz­za­ta da «Le Stan­ze del Ve­tro», pro­get­to plu­rien­na­le di Fon­da­zio­ne Gior­gio Ci­ni e Pen­ta­gram Stif­tung. L’espo­si­zio­ne, a cu­ra Ma­ri­no Ba­ro­vier, pre­sen­ta ol­tre 300 la­vo­ri di co­lui che in bre­ve tem­po di­ven­ne uno dei più in­fluen­ti de­si­gner del ve­tro di Mu­ra­no del XX se­co­lo, tra gli ar­ti­sti che han­no col­la­bo­ra­to con la Ve­ni­ni in ma­nie­ra più pro­fi­cua, in par­ti­co­la­re ne­gli an­ni Cin­quan­ta.

La mo­stra, che non se­gue un or­di­ne cro­no­lo­gi­co ma te­ma­ti­co, par­te ine­vi­ta­bil­men­te con una sa­la de­di­ca­ta ai «faz­zo­let­ti», i ce­le­bri va­si in­cre­spa­ti ir­re­go­lar­men­te sull’or­lo mes­si in pro­du­zio­ne nel 1949 e an­co­ra og­gi uno de­gli og­get­ti più ven­du­ti di Ve­ni­ni. In­ca­mi­cia­ti, a re­ti­cel­lo, bi­co­lo­re o in lat­ti­mo, gran­di, me­di o piccolissimi (idea­li come bom­bo­nie­re), dal­le in­fi­ni­te va­rian­ti di co­lo­re, un mi­to che re­si­ste da qua­si set­tant’an­ni gra­zie al­la sua for­ma mor­bi­da e ac­cat­ti­van­te e all’uni­ci­tà di ogni sin­go­lo pez­zo. Se i «faz­zo­let­ti» ri­man­go­no l’ico­na per ec­cel­len­za del bi­no­mio Ve­ni­ni-Bian­co­ni, la mo­stra of­fre l’op­por­tu­ni­tà di po­ter go­de­re di tan­te se­rie di­ve­nu­te fa­mo­se e di al­cu­ne ra­ri­tà. Come gli straor­di­na­ri «scoz­ze­si» a for­me geo­me­tri­che com­po­ste, dai ma­gi­ci incroci cro­ma­ti­ci, in real­tà so­no un in­gan­no dell’oc­chio: in tut­to il mon­do ce ne so­no pro­ba­bil­men­te ot­to, di cui cinque so­no qui espo­sti. «Quel­lo che col­pi­sce di Bian­co­ni - spie­ga Lu­ca Mas­si­mo Bar­be­ro, di­ret­to­re dell’Isti­tu­to di Sto­ria dell’Ar­te Fon­da­zio­ne Ci­ni - è la sua velocità d’in­ven­ti­va, capace di far­lo pas­sa­re da una crea­zio­ne all’al­tra gra­zie ad una “im­ma­gi­na­zio­ne di­sin­vol­ta”». Di gran­de esu­be­ran­za cro­ma­ti­ca e fan­ta­sia è un po’ tut­ta la pro­du­zio­ne di Bian­co­ni. Dai ra­ri va­si an­tro­po­mor­fi e le «Si­re­ne», in­trap­po­la­te ideal­men­te nel­la re­te; ai «pez­za­ti» a tes­se­re ap­pli­ca­te, mo­sai­ci di co­lo­re mol­to ap­prez­za­ti dai col­le­zio­ni­sti per la lo­ro in­for­ma­li­tà; dai clas­si­ci va­si a «fa­sce orizzontali», a «fa­sce verticali» e a «spic­di chi»; ai de­li­ca­ti «mer­let­ti». So­no in­fluen­za­ti dall’ar­te di Fontana e de­gli spa­zia­li­sti i va­si «a mac­chie», men­tre so­no ispi­ra­ti da Hen­ry Moo­re i va­si «fo­ra­ti o a bu­chi». Nel­la se­con­da par­te dell’espo­si­zio­ne si en­tra nel mon­do del­le fi­gu­ri­ne e de­gli og­get­ti de­co­ra­ti­vi, al­tro ca­pi­to­lo nel­la sto­ria del ve­tro del No­ve­cen­to di cui Ful­vio Bian­co­ni è sta­to un gran­de in­no­va­to­re.

La sua abi­li­tà di il­lu­stra­to­re e ca­ri­ca­tu­ri­sta ha re­so que­ste ope­re ric­che di ge­stua­li­tà e mo­vi­men­to. La se­rie del­le brio­se fi­gu­ri­ne del­la Com­me­dia dell’Ar­te ven­ne pre­sen­ta­ta con suc­ces­so al Pa­di­glio­ne Ve­ne­zia del­la Bien­na­le d’Ar­te del 1948. Pren­do­no spun­to dai Pul­ci­nel­la de­gli af­fre­schi di Gian­do­me­ni­co Tie­po­lo con­ser­va­ti a Ca’ Rez­zo­ni­co i «Tie­po­li», in ve­tro lat­ti­mo con pic­co­le fi­ni­tu­re ne­re. Quin­di una di­ver­ten­te gal­le­ria fat­ta di ani­ma­li di ogni sor­ta, mu­si­can­ti, mo­ri e prin­ci­pes­se afri­ca­ne, i co­stu­mi re­gio­na­li ita­lia­ni, i me­si, tan­ti ac­ces­so­ri come guan­ti, cap­pel­li, scar­pe, ven­ta­gli. Crea­ti­vi­tà ol­tre i con­fi­ni del ve­tro.

Due im­ma­gi­ni dal­la mo­stra de­di­ca­ta a Bian­co­ni al­la Fon­da­zio­ne Ci­ni nell’am­bi­to del­le Stan­ze del Ve­tro

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