Fat­to­ri a Pa­do­va Le lu­ci del prin­ci­pe dei mac­chia­io­li

A Pa­do­va fi­no al 28 mar­zo una gran­de mo­stra de­di­ca­ta al prin­ci­pe dei mac­chia­io­li Le 115 ope­re so­no divise in set­te se­zio­ni. Il cu­ra­to­re Maz­zot­ta: «Una ca­pa­ci­tà ge­nia­le di sa­per in­ter­pre­ta­re con la pit­tu­ra mi­li­ta­re la sto­ria del no­stro Pae­se»

Corriere del Veneto (Treviso e Belluno) - - Da Prima Pagina - Jes­si

Gio­van­ni Fat­to­ri (Li­vor­no 1825- Fi­ren­ze 1908) è il più no­to ed ama­to pit­to­re del grup­po mac­chia­io­lo, pro­ta­go­ni­sta a li­vel­lo eu­ro­peo di un rin­no­va­men­to del lin­guag­gio se­con­do una poe­ti­ca che considera l’uo­mo par­te in­te­gran­te del­la na­tu­ra af­fran­can­do­lo da­gli sche­mi re­to­ri­ci del pas­sa­to .

A Pa­do­va, Pa­laz­zo Za­ba­rel­la, Fon­da­zio­ne Ba­no ne pre­sen­ta una gran­de an­to­lo­gi­ca (dal 24 ot­to­bre al 28 mar­zo 2016) in col­la­bo­ra­zio­ne con la Gal­le­ria d’Ar­te Mo­der­na Pa­laz­zo Pit­ti Fi­ren­ze, l’Isti­tu­to Mat­teuc­ci di Via­reg­gio e con la par­te­ci­pa­zio­ne di Fon­da­zio­ne An­ton­ve­ne­ta. Il Pre­si­den­te Fe­de­ri­co Ba­no in­tro­du­ce la mo­stra ri­cor­dan­do i vent’an­ni d’at­ti­vi­tà del­la sua Fon­da­zio­ne, do­di­ci dei qua­li de­di­ca­ti all’800, an­ti­ci­pan­do gli stu­di e le ri­cer­che su que­sto pe­rio­do con una se­rie d’espo­si­zio­ni di­ve­nu­te pa­ra­dig­ma­ti­che. Egli af­fer­ma: «So­no sod­di­sfat­to di po­ter pre­sen­ta­re que­sta mo­stra sull’in­te­ra ope­ra di Fat­to­ri che è pro­ta­go­ni­sta as­so­lu­to del mon­do mac­chia­io­lo. Una vi­ta coe­ren­te, sen­za ce­di­men­ti; una pit­tu­ra di al­tis­si­mo li­vel­lo si­no al­la fi­ne dei suoi gior­ni; un’ at­ten­zio­ne co­stan­te all’uo­mo sia come in­di­vi­duo sia come ap­par­te­nen­te al­la so­cie­tà».

Cu­ra­to­ri del­la mo­stra so­no Fran­ce­sca Di­ni, Giu­lia­no Mat­teuc­ci e Fer­nan­do Maz­zoc­ca che co­sì si espri­me: «Al­le­sti­re que­sta mo­stra è sta­ta l’oc­ca­sio­ne per con­fron­tar­mi con un gran­de ge­nio dell’800. Un ge­nio per la sua ca­pa­ci­tà di sa­per da un la­to in­ter­pre­ta­re con la pit­tu­ra mi­li­ta­re uno dei mo­men­ti più si­gni­fi­ca­ti­vi del­la sto­ria del no­stro Pae­se e dall’al­tro con i suoi pae­sag­gi splen­den­ti del­la Ma­rem­ma, i suoi buoi, i suoi but­te­ri aver di­schiu­so nuo­ve pos­si­bi­li­tà di ve­de­re, in­ter­pre­ta­re la Na­tu­ra ».

Le 115 ope­re che com­pon­go­no la mo­stra so­no sud­di­vi­se in set­te se­zio­ni se­con­do un cri­te­rio sen­ti­men­ta­le e tem­po­ra­le che rac­con­ta l’in­te­ro per­cor­so crea­ti­vo dell’ar­ti­sta . La pri­ma se­zio­ne «Il Ri­sor­gi­men­to vi­sto dal­le re­tro­vie e la di­men­sio­ne do­me­sti­ca del ritratto» (1854-64) ini­zia con un suo spa­val­do au­to­ri­trat­to gio­va­ni­le. I ri­trat­ti so­no per lo più di fa­mi­lia­ri ed ami­ci: mol­to no­to per la pro­fon­di­tà del­lo sguar­do e l’in­tro­spe­zio­ne psi­co­lo­gi­ca il Ritratto del­la cu­gi­na Ar­gia (1861) og­gi a Pa­laz­zo Pit­ti. I di­pin­ti a te­ma mi­li­ta­re (cir­ca 230 su un ca­ta­lo­go ge­ne­ra­le di ol­tre 800 ope­re) si di­stin­guo­no per il po­ten­te rea-

li­smo e per l’af­fla­to uma­no che li per­va­de. L’eroi­smo per Fat­to­ri sta nel co­rag­gio, nel­la coe­ren­za con cui ognu­no con­du­ce la pro­pria vi­ta. È im­por­tan­te te­ner con­to del­la straor­di­na­ria ca­pa­ci­tà com­po­si­ti­va del pit­to­re nel mo­vi­men­ta­re le mas­se, evi­den­zia­re i par­ti­co­la­ri, ac­com­pa­gna­re lo sguar­do dell’os­ser­va­to­re per suc­ces­si­vi pas­sag­gi. Sin­go­la­ri i mo­del­li per le ope­re mo­nu­men­ta­li tra cui Il cam­po ita­lia­no do­po bat­ta­glia di Ma­gen­ta. Pit­tu­ra che ha ispi­ra­to Vi­scon­ti nel film Sen­so. Os­ser­via­mo che Fat­to­ri non esal­ta la vit­to­ria ma re­gi­stra la sof­fe­ren­za dei so­prav­vis­su­ti po­nen­do al cen­tro il car­ro del­le Suo­re del­la Mi­se­ri­cor­dia. Op­pu­re Ga­ri­bal­di a Pa­ler­mo ri­pre­so da Vi­scon­ti nel film Il Gat­to­par­do.

La se­con­da se­zio­ne «Nel­la lu­ce di Li­vor­no. Una nuo­va idea del pae­sag­gio» evi­den­zia la fu­sio­ne tra il sog­get­to e l’am­bien­te. Pri­vi­le­gia la quo­ti­dia­ni­tà e usa un for­ma­to lun­go e stret­to che ri­cor­da le pre­del­le del­le pale fio­ren­ti­ne del Tre­cen­to. I co­lo­ri so­no pu­ri, a mac­chia. In Ac­qua­io­le li­vor­ne­si le fi­gu­re vi­ste di fron­te, di fian­co, di spal­le as­su­mo­no va­len­za sa­cra­le. Un ca­po­la­vo­ro nel­la sua es­sen­zia­li­tà co­lo­ri­sti­ca è La Ro­ton­da di Pal­mie­ri a Li­vor­no (1866). Si de­di­ca an­che al­la gra­fi­ca di cui ab­bia­mo pre­zio­si esem­pi nel­la settima se­zio­ne.

Pur­trop­po l’Uni­tà d’Ita­lia non ha crea­to una so­cie­tà più giu­sta , la delusione lo porta a ri­fu­giar­si nell’os­ser­va­zio­ne del­la na­tu­ra. La terza se­zio­ne Buoi al car­ro nel­la pa­ce di Ca­sti­glion­cel­lo pre­sen­ta una se­rie di stu­pen­di pae­sag­gi cam­pe­stri in cui gran­deg­gia­no, qua­si di­vi­ni­tà cto­nie, dei buoi bian­chi dal­le gran­di cor­na ar­cua­te. Nel­la quar­ta se­zio­ne «Il muro bian­co. Ri­tor­no ai sog­get­ti mi­li­ta­ri e al ritratto», il pit­to­re nell’ope­ra Muro bian­co fer­ma tem­po e spa­zio nell’as­so­lu­to del­la lu­ce. Fra i ri­trat­ti pre­zio­so Go­ti­ne ros­se (1882) un pro­fi­lo per­du­to nell’in­fan­ti­le ros­so­re.

Per la quin­ta se­zio­ne «Fu­ga in Ma­rem­ma. Il Ri­sor­gi­men­to tra­di­to», ri­cor­dia­mo Lo staf­fa­to dove in una landa de­so­la­ta un ne­ro, de­mo­nia­co ca­val­lo tra­sci­na un sol­da­to mo­ren­te. La se­sta se­zio­ne «Il di­vi­no del pian si­len­zio ver­de» chiu­de con il gran­de Pio Bo­ve, ope­ra fi­na­le espo­sta po­stu­ma a Pa­ri­gi nel 1913 , con l’ au­to­ri­trat­to del fi­nis vi­tae e con l’eter­no in­ter­ro­ga­ti­vo E ora?.

Una nuo­va pit­tu­ra che nel con­tra­sto lu­ce-om­bra ri­pren­de la for­za ar­cai­ca del­la tra­di­zio­ne to­sca­na per un nuo­vo par­lar ita­li­co.

Co­lo­re Gio­van­ni Fat­to­ri «Pian­to­ni. Il muro bian­co (In ve­det­ta)», 1872, col­le­zio­ne pri­va­ta

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