Ba­ro­vier: «Gran­de ca­ri­sma sa­pe­va ri­co­no­sce­re i ta­len­ti»

Lo stu­dio­so: cer­cò sem­pre di orien­ta­re il gu­sto

Corriere del Veneto (Treviso e Belluno) - - Eventi - Ve­ro­ni­ca Tu­zii © RIPRODUZIONE RISERVATA

Ca­rat­te­re «Nel­la sua po­li­ti­ca azien­da­le do­ve­va sem­pre emer­ge­re so­lo il no­me Venini, non quel­lo dei de­si­gner I con­fron­ti con Scar­pa e Vi­gnel­li» Tra le ba­che­che «Mol­ti i pez­zi ra­ri: le mur­ri­ne e i mo­sai­ci mul­ti­co­lo­re in par­ti­co­la­re Al­cu­ne ope­re so­no sta­te pro­dot­te in po­chis­si­mi esem­pla­ri»

«Col­to e dai gu­sti raf­fi­na­ti, im­pren­di­to­re lun­gi­mi­ran­te, un ve­ro bu­si­ness man. Era un uo­mo ec­ce­zio­na­le». Ec­co Pao­lo Venini se­con­do Ma­ri­no Ba­ro­vier, stu­dio­so del ve­tro e cu­ra­to­re del­la mo­stra ve­ne­zia­na de­di­ca­ta al pa­pà del­la no­ta ve­tre­ria muranese, co­lui che ha in­ven­ta­to l’idea del brand Mu­ra­no, gra­zie a crea­zio­ni che par­ten­do da tec­ni­che an­ti­che esplo­ra­va­no le for­me e i con­te­nu­ti del­la mo­der­ni­tà.

C’è un alo­ne di leg­gen­da in­tor­no al­la fi­gu­ra di Pao­lo Venini, de­scrit­to co­me un uo­mo di gran­de fa­sci­no, ri­so­lu­to e vi­sio­na­rio.

«Era un uo­mo dal for­te ca­ri­sma e dal­la straor­di­na­ria per­so­na­li­tà, un ot­ti­mo cac­cia­to­re di te­ste che sa­pe­va ri­co­no­sce­re i gran­di ta­len­ti e coin­vol­ger­li al mo­men­to giu­sto. La­vo­rò sem­pre a fian­co dei suoi ar­chi­tet­ti e de­si­gner, col per­si­sten­te obiet­ti­vo di an­ti­ci­pa­re e orien­ta­re il gu­sto».

Era quel­lo che og­gi si de­fi­ni­reb­be un uo­mo d’im­pre­sa?

«La sua stra­te­gia era cul­tu­ra­le e ma­na­ge­ria­le, sem­pre nel se­gno del­la qua­li­tà, dell’in­no­va­zio­ne

e del­la spe­ri­men­ta­zio­ne, de­gli in­ve­sti­men­ti ne­gli uo­mi­ni e nel­la pub­bli­ci­tà. Nel­la sua po­li­ti­ca azien­da­le, pe­rò, do­ve­va sem­pre emer­ge­re so­lo il no­me Venini, mai quel­lo dei de­si­gner, mae­stri ve­trai o col­la­bo­ra­to­ri». Che a vol­te non la pren­de­va­no be­ne­vol­men­te…

«In una let­te­ra Car­lo Scar­pa si la­men­ta nei con­fron­ti di Venini - tra le al­tre co­se - pro­prio per non es­se­re ab­ba­stan­za ci­ta­to. È no­to, poi, l’epi­so­dio che ri­guar­da Mas­si­mo Vi­gnel­li: ave­va crea­to una lam­pa­da che fu se­gna­la­ta per il pre­sti­gio­so Pre­mio Com­pas­so d’Oro. Quan­do il de­si­gner lo dis­se a Pao­lo Venini, lui si ir­ri­tò, ri­ven­di­can­do che era una lam­pa­da di Venini e non di Vi­gnel­li. E ag­giun­se: da do­ma­ni sei li­cen­zia­to!».

Co­me an­dò a fi­ni­re? «Tut­to poi tor­nò a po­sto». Pao­lo Venini, ben­ché av­vo­ca­to, era an­che lui un de­si­gner

«Era de­si­gner an­che se in­cre­di­bil­men­te lui non di­se­gna­va né rea­liz­za­va. Le crea­zio­ni di Pao­lo Venini era­no idee che pren­de­va­no for­ma». In mo­stra so­no espo­sti pez­zi mol­to ra­ri.

«Le mur­ri­ne e i mo­sai­ci mul­ti­co­lo­re in par­ti­co­la­re. Inol­tre il lo­ro va­lo­re sta an­che nel­la gran­de dif­fi­col­tà di ese­cu­zio­ne. Al­cu­ne ope­re so­no sta­te pro­dot­te in po­chi esem­pla­ri. La ri­chie­sta era scar­sa, il gu­sto non era co­sì avan­ti da po­ter com­pren­de­re la bel­lez­za di que­sti og­get­ti. Tut­ti la­vo­ri che an­da­va­no al­le Bien­na­li e al­le Trien­na­li. Mu­ra­no vi­ve­va con la gran­de il­lui­ri­de­scen­ti

mi­na­zio­ne».

La Bien­na­le ha avu­to un ruo­lo chia­ve nel­la sto­ria del­la Venini e del ve­tro ar­ti­sti­co muranese

«Fi­no a quan­do c’è sta­to il ve­tro al­la Bien­na­le (1971), c’era la ne­ces­si­tà di pre­sen­ta­re og­get­ti ine­di­ti che po­tes­se­ro es­se­re ac­cet­ta­ti dal­la giu­ria. Que­sto fa­ce­va sì che i mu­ra­ne­si ri­cer­cas­se­ro idee e qua­li­tà col coin­vol­gi­men­to dei de­si­gner. Il ve­tro del No­ve­cen­to è ar­ri­va­to a li­vel­li co­sì al­ti pro­prio per­ché c’era­no le Bien­na­li e le Trien­na­li ed i co­sti era­no mi­no­ri. Do­po il ’71, azien­de co­me Venini, Ba­ro­vier, Se­gu­so han­no ne­ces­sa­ria­men­te cer­ca­to al­tre vie, ma con dif­fi­col­tà». Co­me si com­por­te­reb­be Pao­lo Venini og­gi?

«Pao­lo in­ve­sti­va in col­la­bo­ra­to­ri e ri­cer­ca spen­den­do di più dei suoi con­cor­ren­ti, era sem­pre con l’ac­qua al­la go­la. For­se ri­schie­reb­be an­che og­gi, ma sa­reb­be più dif­fi­ci­le per­ché i co­sti di ge­stio­ne so­no di­ven­ta­ti trop­po one­ro­si e re­sta po­co da in­ve­sti­re nel­la spe­ri­men­ta­zio­ne e in­no­va­zio­ne».

Ma­ri­no Ba­ro­vier, stu­dio­so del ve­tro e cu­ra­to­re del­la mo­stra a San Gior­gio (Vi­sion)

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