LE GRAN­DI MO­STRE A TRE­VI­SO

Corriere del Veneto (Treviso e Belluno) - - Speciale -

a Vé­theuil, lun­go la Sen­na, do­ve dal 1878 Clau­de Mo­net si era tra­sfe­ri­to, che ac­ca­de qual­co­sa. L’in­ver­no dell’an­no suc­ces­si­vo è straor­di­na­ria­men­te ri­gi­do. Il fiu­me di­ven­ta un’uni­ca la­stra di ghiac­cio. Poi la tem­pe­ra­tu­ra ina­spet­ta­ta­men­te si rial­za. In una not­te di gen­na­io del 1880 un fra­go­re sve­glia il pit­to­re che si af­fac­cia al­la fi­ne­stra e os­ser­va lo spet­ta­co­lo del di­sge­lo del­la Sen­na. Il gior­no do­po Mo­net si re­ca a ve­de­re «la bel­lez­za stra­zian­te» di quel pae­sag­gio. Ma non di­pin­ge, scru­ta e pren­de ap­pun­ti. Una scel­ta ra­di­ca­le. Due sa­le e 18 ope­re com­pon­go­no la quin­ta se­zio­ne su «L’im­pres­sio­ni­smo in pe­ri­co­lo. Mo­net e la cri­si del plein air».

Pro­prio il pa­dre dell’im­pres­sio­ni­smo Mo­net è il pri­mo au­to­re a ol­tre­pas­sar­lo: «Una buo­na im­pres­sio­ne - af­fer­ma - si per­de co­sì ve­lo­ce­men­te» che «A for­za di tra­sfor­ma­zio­ni, io se­guo la na­tu­ra sen­za po­ter­la af­fer­ra­re». Per co­glie­re l’ani­ma del­le co­se, per cat­tu­ra­re quel­la mu­ta­bi­li­tà sfug­gen­te che Mo­net vuo­le fis­sa­re nel­le sue te­le, non ba­sta più l’istan­ta­nei­tà e il con­tat­to col rea­le: ser­ve l’ap­pro­fon­di­men­to nell’ate­lier, una plu­ra­li­tà di ela­bo­ra­zio­ni.

Con Di­sge­lo (1882, Kunst­mu­seum, Ber­na) na­sce l’idea del­la se­rie. Lo sce­na­rio rap­so­di­co del fiu­me che tra­spor­ta bloc­chi di ghiac­cio, le cui su­per­fi­ci emer­gen­ti cat­tu­ra­no la lu­ce, è stu­pe­fa­cen­te. Di fron­te La­stre di ghiac­cio sul­la Sen­na vi­ci­no Ben­ne­court (1893, Na­tio­nal Mu­seums Li­ver­pool). So­no pas­sa­ti 11 an­ni, l’im­ma­gi­ne è me­no epi­ca, col gri­gio del cie­lo e il fu­mi­ga­re del­la neb­bia. Un co­lo­re so­spe­so, qua­si una mo­no­cro­mia.

Nel­la stes­sa stan­za, l’aspra bel­lez­za dei pra­ti pet­ti­na­ti dal ven­to de La chie­sa di Va­ren­ge­vil­le e la go­la di Les Mou­tiers (1882, Co­lum­bus Mu­seum of Art). Mo­net è af­fa­sci­na­to da quel­la chie­set­ta ar­roc­ca­ta su una ru­pe lon­ta­na, col li­to­ra­le che sem­bra pre­ci­pi­ta­re ver­so il ma­re. Non c’è più vi­bra­zio­ne, ma fis­si­tà. Dal co­glie­re l’at­ti­mo al tem­po in­fi­ni­to. Nell’im­ma­gi­ne ri­cer­ca­ta da Clau­de Mo­net in que­sta co­me in al­tre ope­re di que­sti an­ni una cer­ta in­fluen­za eb­be su di lui il Giap­po­ni­smo,

I luo­ghi

Clau­de Mo­net «Sco­glie­re a Etre­tat»(1885), Wil­liam­sto­wn, Ster­ling e Fran­ci­ne Clark Art In­sti­tu­te. A de­stra, Clau­de Mo­net «La chie­sa a Va­ren­ge­vil­le e la go­la di Les Mou­tiers» (1882),Co­lum­bus Mu­seum of Art ascen­den­te espli­ci­ta­to dal­lo stes­so pit­to­re che si con­si­de­ra­va «fi­dè­le ému­le d’Ho­ku­sai». Ec­co quin­di il pri­mo di una se­rie di con­fron­ti con Ho­ku­sai e Hi­ro­shi­ge in que­sta se­zio­ne mo­no­gra­fi­ca de­di­ca­ta a Mo­net. La se­con­da sa­la si apre con Ma­ri­na a Pour­vil­le (1882, Co­lum­bus Mu­seum of Art) e quel ma­re tur­chi­no col­to nel­la sua as­so­lu­tez­za. La com­po­si­zio­ne ri­pren­de le sug­ge­stio­ni del­la na­scen­te fo­to­gra­fia che si an­da­va af­fer­man­do. E qui è in­te­res­san­te l’ac­co­sta­men­to con le Ma­ri­ne del gran­de fo­to­gra­fo Gu­sta­ve Le Gray, che fis­sa quel­le lu­ci ar­gen­tee dei cie­li e del­le ac­que del­la Nor­man­dia in ori­gi­na­li in­qua­dra­tu­re, of­fren­do al­la pit­tu­ra nuo­ve so­lu­zio­ni este­ti­che e pla­sti­che.

La lu­mi­no­sa Pas­seg­gia­ta sul­la sco­glie­ra a Pour­vil­le (1882, The Art In­sti­tu­te of Chi-

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