L’im­pres­sio­ni­smo in «pe­ri­co­lo» Le in­quie­tu­di­ni di Mo­net di­ven­ta­no de­si­de­rio di in­fi­ni­to

La quin­ta se­zio­ne Al «plein air» su­ben­tra la pit­tu­ra al chiu­so

Corriere del Veneto (Treviso e Belluno) - - Speciale - © RI­PRO­DU­ZIO­NE RI­SER­VA­TA

ca­go) ha un cie­lo az­zur­ro in­ten­so che gio­ca col ros­so dell’om­brel­li­no di una del­le due fi­gu­ri­ne in ci­ma al­la sco­glie­ra, fi­gu­ri­ne pro­ba­bil­men­te ag­giun­te in se­gui­to. È uno tra i qua­dri più co­strui­ti di tut­ta la vi­cen­da pit­to­ri­ca di Mo­net in Nor­man­dia, Sco­glie­ra a Etre­tat (1885, Ster­ling e Fran­ci­ne Clark Art In­sti­tu­te, Wil­liam­sto­wn). La geo­me­tria del­la na­tu­ra è pro­ta­go­ni­sta, con roc­ce e gu­glie che for­ma­no ar­chi­tet­tu­re in­tri­se di una me­ra­vi­glio­sa lu­ce ro­sa­ta. A far da con­trap­pun­to, l’in­se­ri­men­to del­la con­tem­po­ra­nea pit­tu­ra ac­ca­de­mi­ca di Eu­gè­ne Le Poit­te­vin e i suoi Ba­gni a Étre­tat (1866, Mu­sée des Beaux-Arts, Troyes).

Le ar­chi­tet­tu­re mo­ne­tia­ne ri­tor­na­no in Ve­du­ta di Ben­ne­court, al­be­ri d’in­ver­no (1887, Co­lum­bus Mu­seum of Art), in un gio­co di om­bre stri­scian­ti ver­de su ver­de, a far da si­pa­rio a un vil­lag­gio ap­pe­na ac­cen­na­to e a un cie­lo dai co­lo­ri pa­stel­lo. Sia­mo vi­ci­ni al­la fi­ne del se­co­lo e al­la pit­tu­ra di so­spen­sio­ne. In Co­vo­ni, ef­fet­to di ne­ve (1891, Scot­ti­sh Na­tio­nal Gal­le­ry, Edim­bur­go) l’as­so­lu­to e l’im­men­so en­tra­no nel qua­dro. Ed è una sor­ta di gran­de tap­pe­to fio­ri­to Le sco­glie­re di Va­ren­ge­vil­le (1897, Mu­see d’Art Mo­der­ne An­dre Mal­raux, Le Ha­vre), un’uni­fi­can­te me­sco­lan­za cro­ma­ti­ca dal­le in­fi­ni­te va­ria­zio­ni. Ver­so l’astrat­ti­smo.

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