Esu­be­ri, la pri­ma vol­ta di Die­sel: «Ine­vi­ta­bi­le»

Lo stu­dio­so: Sottsass an­ti­ci­pa­va i tem­pi in tut­ti campi

Corriere del Veneto (Treviso e Belluno) - - Da Prima Pagina - Di John­ny Laz­za­rot­to

Per la pri­ma vol­ta la Die­sel ri­du­ce il per­so­na­le. «Ab­bia­mo 37 esu­be­ri - di­ce l’ad Bo­glio­lo – avreb­be­ro po­tu­to es­se­re mol­ti di più. Ma era ine­vi­ta­bi­le».

In­no­va­zio­ne «La sua fan­ta­sia e le sue spe­ri­men­ta­zio­ni han­no toc­ca­to cor­de nuo­ve, con­tri­buen­do al­la con­tem­po­ra­nei­tà di Mu­ra­no» Tec­ni­che «Fe­ce una ri­vo­lu­zio­ne, in­tro­du­cen­do l’uso del­la col­la chi­mi­ca in­fran­gen­do le re­go­le del­la se­co­la­re in­col­la­tu­ra a cal­do del ve­tro»

«Et­to­re non è eti­chet­ta­bi­le, il suo è un flus­so crea­ti­vo sem­pre uni­co e vi­ta­le. La mo­stra vuo­le fa­re co­no­sce­re un al­tro Sottsass». In­tro­du­ce co­sì Lu­ca Mas­si­mo Bar­be­ro la ras­se­gna ve­ne­zia­na de­di­ca­ta ai ve­tri di Et­to­re Sottsass. Il di­ret­to­re dell’Isti­tu­to di Sto­ria dell’Ar­te del­la Fon­da­zio­ne Giorgio Cini e cu­ra­to­re del­la mo­stra sot­to­li­nea la ve­na ge­nia­le dell’ar­chi­tet­to e de­si­gner. An­che nell’in­ven­zio­ne dei ma­nu­fat­ti in ve­tro, ope­re ori­gi­na­li e in­no­va­ti­ve. Chi è Sottsass e chi è «l’al­tro» Sottsass?

«È sta­to una gran­de cen­tra­le crea­ti­va, inar­re­sta­bi­le, ali­men­ta­ta da ri­cer­ca e stu­dio. Un pen­sie­ro lu­ci­do che sa­pe­va com­pren­de­re, com­pri­me­re, in­ven­ta­re, rea­liz­za­re. Sottsass ave­va la ca­pa­ci­tà di an­ti­ci­pa­re i tem­pi in tut­te le ar­ti. Dall’ar­chi­tet­tu­ra al de­si­gn, dal­la ce­ra­mi­ca al ve­tro. An­che se en­tra in con­tat­to col ve­tro da­gli an­ni Qua­ran­ta, è a par­ti­re da­gli an­ni Set­tan­ta che si ri­tro­va, ma­tu­ro, a la­vo­ra­re con que­sta ma­te­ria, con una sor­ta di «di­scon­ti­nua con­ti­nui­tà», ma sem­pre con mag­gior furore. È que­sto l’al­tro Sottsass che la mo­stra vuo­le rac­con­ta­re». Co­me so­no i suoi ve­tri?

«So­no co­lo­re, for­ma, com­pe­ne­tra­zio­ne. Il co­lo­re è un can­to con­ti­nuo dell’ac­co­sta­re, che vie­ne dall’af­fe­zio­ne di Et­to­re al­la pit­tu­ra, ap­pre­sa nel­lo stu­dio di Lui­gi Spaz­za­pan. Quel co­lo­re che mu­ta con la lu­ce a cui si ag­giun­ge il plu­sva­lo­re del­la tra­spa­ren­za, pos­si­bi­li­tà che so­lo il ve­tro of­fre. E quel gio­co di as­sem­blag­gi con l’in­se­ri­men­to di al­tri ma­te­ria­li. Per Sottsass è sta­ta un’av­ven­tu­ra qua­si scul­to­rea quel­la del ve­tro».

I mar­mi, i me­tal­li, la plastica, l’in­gres­so dei ba­sa­men­ti e dei pen­da­gli ap­pe­si con fi­lo me­tal­li­co: i pu­ri­sti del ve­tro tra­di­zio­na­le mu­ra­ne­se stor­ce­ran­no il na­so…

«La dia­tri­ba in­ne­sca­ta dalle crea­zio­ni in ve­tro di Sottsass è ormai sto­ri­ca, co­me è sto­ria quel­la pic­co­la ri­vo­lu­zio­ne che fe­ce in­tro­du­cen­do l’uso del­la col­la chi­mi­ca in­fran­gen­do le re­go­le del­la se­co­la­re in­col­la­tu­ra a cal­do del ve­tro di Mu­ra­no. La co­sa che sor­pren­de­rà i pu­ri­sti è che co­mun­que le ope­re so­no fat­te dalle for­na­ci mu­ra­ne­si, dal­la Ve­ni­ni al­la Ce­ne­de­se. La fan­ta­sia e le sue spe­ri­men­ta­zio­ni han­no toc­ca­to cor­de nuo­ve, cam­bian­do la sto­ria del ve­tro e con­tri­buen­do al­la con­tem­po­ra­nei­tà di Mu­ra­no. La mo­stra è an­che ri­ve­de­re in pro­spet­ti­va ed è un’analisi di ciò che è la li­ber­tà nel­la crea­zio­ne».

Le ope­re di Sottsass ve­ni­va­no rea­liz­za­te a Mu­ra­no ma - a dif­fe­ren­za di al­tri de­si­gner lui non la­vo­ra­va a fian­co dei mae­stri ve­trai, man­da­va i di­se­gni sen­za poi se­gui­re il la­vo­ro in for­na­ce. Per­ché que­sta scel­ta di di­stac­co? «For­se può sem­bra­re un aspet­to po­co “roCi­ni man­ti­co”, ma in real­tà era un se­gna­le di gran­de fi­du­cia. In mo­stra so­no espo­sti al­cu­ni dei ma­gni­fi­ci di­se­gni di Sottsass, non so­lo per sot­to­li­nea­re la pun­tua­li­tà gra­fi­ca, ma an­che la lo­ro im­por­tan­za fon­dan­te ri­spet­to al pro­ces­so crea­ti­vo. Una sua ci­ta­zio­ne re­ci­ta: “Io ho fat­to i di­se­gni e lo­ro gli og­get­ti: al­la fi­ne re­sta che i di­se­gni ap­par­ten­go­no a me e gli og­get­ti li han­no fat­ti lo­ro”, do­ve il “lo­ro” sta per i mae­stri ve­trai».

In mo­stra so­no espo­sti pez­zi in gran par­te pro­ve­nien­ti dal­la col­le­zio­ne di Er­ne­st Mour­mans.

«Quel­lo di Sottsass con Mour­mans è sta­to un in­con­tro fe­li­ce. Co­no­sciu­to da gio­va­ne, ne è na­ta un’ami­ci­zia e un so­da­li­zio fon­da­to sul­la sti­ma e sul con­cet­to co­mu­ne di la­vo­ra­re in­tor­no all’idea e ren­der­la con­cre­ta». È la pri­ma mo­stra che lei cu­ra per il pro­get­to de «Le stan­ze del ve­tro». «Sottsass è sta­to un non or­to­dos­so del ve­tro, ec­co per­ché ho vo­lu­to oc­cu­par­me­ne».

(fo­to Mat­teo De Fi­na)

Lo sto­ri­co Lu­ca Mas­si­mo Bar­be­ro, di­ret­to­re dell’Isti­tu­to di Sto­ria dell’Ar­te

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