Gu­ston

Al­le Gal­le­rie dell’Ac­ca­de­mia omag­gio al pit­to­re sta­tu­ni­ten­se, tra in­for­ma­le e in­fluen­ze ita­lia­ne

Corriere del Veneto (Treviso e Belluno) - - Cultura & Spettacoli - Mar­ti­na Zam­bon © RIPRODUZIONE RISERVATA

Un fre­mi­to elet­tri­co per­cor­re Ve­ne­zia. La set­ti­ma­na dell’ar­te è ini­zia­ta e nel fiu­me di tu­ri­sti ser­peg­gia una vena a me­tà fra il gla­mour e l’in­ter­na­zio­na­le che pre­an­nun­cia i gior­ni con­vul­si a ve­ni­re con il ver­nis­sa­ge del­la Bien­na­le d’Ar­te. Ie­ri, pe­rò, a far da pre­lu­dio agli eccessi, c’era la re­tro­spet­ti­va, qua­si so­len­ne nel­la sua den­si­tà poe­ti­ca, de­di­ca­ta a Phi­lip Gu­ston (1913-1980), an­no­ve­ra­to ol­treo­cea­no fra i mo­stri sa­cri dell’ar­te del ‘900 ma, toc­ca am­met­ter­lo, mi­sco­no­sciu­to in Ita­lia.

A col­ma­re il vuo­to ci pen­sa­no le Gal­le­rie dell’Ac­ca­de­mia che, dal 10 mag­gio al 3 set­tem­bre, ospi­ta­no «Phi­lip Gu­ston and the Poe­ts» co­me Even­to Col­la­te­ra­le del­la 57ma Bien­na­le d’Ar­te. Una scel­ta quan­to mai fe­li­ce, quel­la dell’Ac­ca­de­mia, vi­sto che si trat­ta di uno dei luo­ghi d’ele­zio­ne per Gu­ston. «Nel 1960 – spie­ga il cu­ra­to­re ma­dri­le­no Ko­sme de Ba­raña­no – Gu­ston sbarca a Ve­ne­zia da pro­ta­go­ni­sta del pa­di­glio­ne sta­tu­ni­ten­se. Ar­ri­va con la fi­glio­let­ta che ri­cor­da an­co­ra di aver avu­to a ma­la­pe­na il tem­po di la­scia­re le va­li­gie in al­ber­go. Su­bi­to do­po, il pa­dre l’ha por­ta­ta qui, all’Ac­ca­de­mia, do­ve si pos­so­no am­mi­ra­re tut­ti i gran­di mae­stri». La re­tro­spet­ti­va, ospi­ta­ta lì do­ve un tem­po c’era­no gli stu­di dell’Ac­ca­de­mia di Bel­le Arti, go­de di un al­le­sti­men­to pre­zio­so e so­brio ad un tem­po. Pa­ro­la scrit­ta e co­lo­ri sa­tu­ri del­le te­le han­no lo stes­so di­rit­to di cit­ta­di­nan­za. E non è un ca­so, quin­di, che a con­dur­re il vi­si­ta­to­re al­la sco­per­ta di Gu­ston sia­no cin­que poe­ti pro­fon­da­men­te ama­ti dall’ar­ti­sta: D.H La­w­ren­ce, W.B. Yea­ts, Wal­la­ce Ste­vens, Eu­ge­nio Mon­ta­le e T.S Eliot.

Sgra­nan­do un ro­sa­rio pos­sen­te com­po­sto da 75 ope­re ci si av­ven­tu­ra nell’im­ma­gi­na­rio oni­ri­co e vi­sce­ra­le dell’ar­ti­sta. Cin­quant’an­ni di car­rie­ra ri­per­cor­si at­tra­ver­so 50 di­pin­ti e 25 di­se­gni che da­ta­no dal 1930 fi­no al 1980, an­no di mor­te. Si ini­zia con ac­co­sta­men­ti im­pat­tan­ti, una Ma­don­na con Bam­bi­no di Bel­li­ni ac­can­to al­lo stes­so sog­get­to ri­pre­so da un gio­va­ne Gu­ston, e pa­ri­men­ti, una Ma­don­na no­do­sa nel­la sua es­sen­zia­li­tà di Co­smé Tu­ra vi­ci­no a una di­vi­ni­tà al fem­mi­ni­le che pun­ta al­la cor­po­rei­tà pi­cas­sia­na im­mer­sa, pe­rò, nel­la ra­re­fa­zio­ne dei pae­sag­gi di De Chi­ri­co. Gu­ston, in que­sta fa­se, si ab­be­ve­ra al­la fon­te dell’ar­te ita­lia­na per ap­pro­da­re nei de­cen­ni suc­ces­si­vi a un espres­sio­ni­smo astrat­to in cui la lu­ce sfu­ma­ta del­lo sfon­do ri­cor­da l’ul­ti­mo Mo­net men­tre il cuo­re pul­sa di vi­ta pro­pria, di quel ros­so che se­con­do Ko­sme de Ba­raña­no «trae ori­gi­ne da Car­pac­cio» e che san­gui­na, pul­san­te, in buo­na par­te del­le ope­re espo­ste. Un in­for­ma­le che sem­bra lot­ta­re con una pos­sen­te co­stru­zio­ne pla­sti­ca del­le fi­gu­re co­me in «Group in the sea».

Il pe­rio­do le­ga­to a Mon­ta­le ab­bon­da di un ma­re, an­co­ra una vol­ta, ros­so ar­te­rio­so e den­so di vi­ta. Yea­ts, in­ve­ce, spo­sta l’ac­cen­to sul­la sen­sua­li­tà bi­zan­ti­na ma pur sem­pre in­ne­ga­bil­men­te car­na­le del­le fi­gu­re co­ri­ca­te. Eliot, in­fi­ne, si in­trec­cia con la se­ve­ra ri­fles­sio­ne sul­la mor­te de­gli ul­ti­mi an­ni, un go­mi­to­lo ne­ro in­ca­sto­na­to in un or­di­to di spes­sa la­na gri­gia. Un ri­tor­no a ca­sa, quel­lo di Gu­ston, che nel 1975 scri­ve­va a un ami­co «quan­do va­do ver­so nord, a Ve­ne­zia, da­van­ti a Tie­po­lo, Tin­to­ret­to e al­le co­sid­det­te ope­re ma­nie­ri­ste di Pon­tor­mo e Par­mi­gia­ni­no per­do la te­sta e tra­di­sco i miei pri­mi amo­ri».

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