I pro­fu­ghi sbar­ca­no al­la Biennale

Ve­ne­zia, pro­to­col­lo con la Pre­fet­tu­ra: ot­tan­ta a ro­ta­zio­ne rea­liz­ze­ran­no lam­pa­de da ven­de­re

Corriere del Veneto (Treviso e Belluno) - - Da Prima Pagina - D’Ascen­zo

VE­NE­ZIA Nel gior­no del­la ver­ni­ce del­la 57esi­ma Biennale d’Arte di Ve­ne­zia, i mi­gran­ti si ac­co­mo­da­no nel cuo­re del pa­di­glio­ne cen­tra­le ai Giar­di­ni. Qui, gra­zie a un Pro­to­col­lo d’in­te­sa con la pre­fet­tu­ra, rea­liz­ze­ran­no lam­pa­de da ven­de­re.

Imi­gran­ti sbar­ca­no al­la Biennale. E non lo fan­no da un gom­mo­ne, co­me nel 2011, quan­do il re­gi­sta na­po­le­ta­no Guido Lom­bar­di fe­ce scen­de­re da una bar­ca di for­tu­na il grup­po di at­to­ri del suo film «La Bas», pro­vo­can­do rea­zio­ni e po­le­mi­che. Nel gior­no del­la ver­ni­ce del­la 57esi­ma Biennale d’Arte di Ve­ne­zia, vo­lu­ta dal­la cu­ra­tri­ce Ch­ri­sti­ne Ma­cel nel se­gno del mot­to «Vi­va arte vi­va», i mi­gran­ti si ac­co­mo­da­no nel cuo­re del pa­di­glio­ne cen­tra­le ai Giar­di­ni, do­ve la Ma­cel ha al­le­sti­to la sua mo­stra e do­ve il mon­do, da ie­ri, ha im­pa­ra­to a co­no­sce­re il pro­get­to «Green Light» dell’ar­ti­sta Ola­fur Elias­son che coin­vol­ge 80 tra ri­chie­den­ti asi­lo e ri­fu­gia­ti ospi­ta­ti in pic­co­le strut­tu­re nel Co­mu­ne di Ve­ne­zia. Il pro­get­to, pen­sa­to dall’ar­ti­sta con due as­so­cia­zio­ni non go­ver­na­ti­ve - Emer­gen­cy e la Georg Dan­zer Hou­se di Vien­na - è il frut­to di un pro­to­col­lo d’in­te­sa tra Pre­fet­tu­ra e Co­mu­ne di Ve­ne­zia e la Biennale. Per tut­ta la du­ra­ta dell’espo­si­zio­ne, quin­di fi­no al 26 no­vem­bre, 80 pro­fu­ghi - su ba­se vo­lon­ta­ria e sen­za re­tri­bu­zio­ne, ma so­lo con rim­bor­so spe­se - im­pa­re­ran­no a fa­re lam­pa­de che chiun­que, in vi­si­ta al­la Biennale, po­trà ac­qui­sta­re per al­me­no 250 eu­ro. Soldi che an­dran­no al­le Ong per fi­nan­zia­re al­tri pro­get­ti.

Ie­ri si po­te­va­no ve­de­re i pri­mi ri­fu­gia­ti e pro­fu­ghi a «scuo­la» da stu­den­ti Iuav vo­lon­ta­ri, in un’istan­ta­nea fi­glia pre­di­let­ta di que­sta Biennale, do­ve le mi­gra­zio­ni so­no un te­ma pri­vi­le­gia­to, ac­can­to al­la dif­fi­col­tà dell’es­se­re ar­ti­sti. «È emo­zio­nan­te ve­de­re un ar­ti­sta stra­nie­ro che pen­sa in que­sto mo­do agli im­mi­gra­ti e all’in­te­gra­zio­ne», spie­ga Mo­ham­med Sa­lhi, ita­lo ma­roc­chi­no per 14 an­ni im­pe­gna­to in pro­get­ti sull’in­te­gra­zio­ne nel Co­mu­ne di Ve­ne­zia. E co­me l’ar­ti­sta da­ne­se Elias­son an­che la star del Pa­di­glio­ne Usa, Mark Bra­d­ford, ha al­lun­ga­to l’occhio su per­so­ne in dif­fi­col­tà o sul­la ne­ces­si­tà, per l’arte, di adot­ta­re stra­te­gie so­cia­li di­ver­se, sen­za il lin­guag­gio en­ga­gé de­gli an­ni ‘60, ma con i fat­ti: ol­tre al­la sua mo­stra, «Do­ma­ni è un al­tro gior­no», al­la qua­le lo spet­ta­to­re ac­ce­de pas­san­do di ne­ces­si­tà ai la­ti di un boz­zo­lo pri­mor­dia­le che sim­bo­leg­gia il crol­lo del­le cer­tez­ze, Bra­d­ford si è im­pe­gna­to in un pro­get­to a più am­pio re­spi­ro con la coo­pe­ra­ti­va ve­ne­zia­na «Rio Te­rà dei pen­sie­ri», che da tempo so­stie­ne le at­ti­vi­tà di car­ce­ra­ti e car­ce­ra­te del­la ca­sa di de­ten­zio­ne del­la Giu­dec­ca e di San­ta Maria Mag­gio­re: Bra­d­ford ha spon­so­riz­za­to l’aper­tu­ra di un ne­go­zio di pro­dot­ti del car­ce­re a Rial­to e per i pros­si­mi sei an­ni si è im­pe­gna­to con la coo­pe­ra­ti­va per al­tri pro­get­ti a più am­pio re­spi­ro. E an­co­ra: sem­pre nel pa­di­glio­ne cen­tra­le l’ar­ti­sta Ha­j­ra Wa­heed, con l’ope­ra Sea Chan­ge ha vo­lu­to rac­con­ta­re la sto­ria di no­ve per­so­ne di­sper­se in ma­re du­ran­te una mi­gra­zio­ne fo­to­gra­fan­do le on­de che mol­to pro­ba­bil­men­te li han­no in­ghiot­ti­ti. Per non par­la­re de­gli scia­ma­ni e del­le ma­sche­re del­la mo­stra del­la cu­ra­tri­ce all’Ar­se­na­le: un pa­di­glio­ne di tes­su­to a for­ma di ten­da nel qua­le ie­ri ci si po­te­va uni­re a un grup­po di scia­ma­ni per evo­ca­re il mi­ste­ro e la per­di­ta di sé o la di­ste­sa di vol­ti del Pa­di­glio­ne del Ci­le, a sim­bo­leg­gia­re la coer­ci­zio­ne a cam­bia­re co­gno­me ope­ra­ta nei con­fron­ti dei Ma­pu­che. «La ve­ra mo­der­ni­tà è sa­per re­si­ste­re nel­la com­ples­si­tà - ha spie­ga­to il pre­si­den­te del­la Biennale Pao­lo Ba­rat­ta in­tro­du­cen­do que­sto ca­lei­do­sco­pio di stili e vol­ti che pe­rò va let­to co­me la per­la di una col­la­na in­sie­me al­le al­tre Bien­na­li d’arte pas­sa­te, ha spie­ga­to - L’arte ci aiu­ta a ri­tro­va­re la com­ples­si­tà del­la con­di­zio­ne uma­na. Nel­la vi­ta quo­ti­dia­na sia­mo co­stret­ti a tem­pe­ra­re le dif­fe­ren­ze. L’arte è il mo­men­to in cui ci to­glia­mo la ma­sche­ra. Ha una di­men­sio­ne so­cia­le e po­li­ti­ca. Ci vuo­le co­rag­gio e ge­ne­ro­si­tà per es­se­re ar­ti­sti. Non tut­ti gli ar­ti­sti han­no un av­ve­ni­re a sei ze­ri e l’at­to di do­nar­si all’al­tro è un at­to di re­si­sten­za nei con­fron­ti di una di­men­sio- ne ba­na­le del­la vi­ta».

Ne è per­fet­ta­men­te con­sa­pe­vo­le la cu­ra­tri­ce, Ma­cel, che lo­da l’otium de­gli ar­ti­sti che «è crea­zio­ne» ed è vi­sta «in an­ti­te­si al ne­go­tium, sba­glian­do». La ma­sche­ra die­tro cui si ce­la l’uo­mo mo­der­no e che l’ar­ti­sta fa ca­de­re con le sue azio­ni, è an­che il fil­tro at­tra­ver­so cui leg­ge­re il pa­di­glio­ne del­la Ger­ma­nia, cri­ti­ca­to a prio­ri da­gli ani­ma­li­sti per la pre­sen­za di sei ca­ni in gabbia all’ester­no del pa­di­glio­ne (a ora­ri fis­si, con mol­te pau­se, se­gui­ti da un ve­te­ri­na­rio e con la pre­sen­za dell’ad­de­stra­tri­ce di que­sti ca­ni, pre­ci­sa­no dal pa­di­glio­ne). Il pa­di­glio­ne pro­met­te di da­re scan­da­lo per i per­for­mer che nei pros­si­mi gior­ni ani­me­ran­no lo spa­zio sot­to e so­pra il pa- vi­men­to di vetro, con ma­stur­ba­zio­ni (co­sì re­ci­ta la no­ta stam­pa) e gri­da di pia­ce­re. Ve­dre­mo. Ma­sche­re so­no an­che gli uo­mi­ni sen­za vol­to del pa­di­glio­ne del­la Rus­sia, do­ve l’or­di­ne mon­dia­le è do­mi­na­to da nuo­vi dei e gli uo­mi­ni non han­no pa­ro­la né oc­chi, men­tre i Pae­si in guer­ra co­me Si­ria, Iran o Iraq o in dif­fi­col­tà co­me il Ve­ne­zue­la - il cui pa­di­glio­ne, pro­mos­so dal go­ver­no, vuo­le pro­gram­ma­ti­ca­men­te da­re un’al­tra vi­sio­ne del Pae­se ri­spet­to al­la vio­len­za sot­to gli oc­chi di tut­ti in que­sti gior­ni - ci ri­cor­da­no che il mon­do fuo­ri avreb­be mol­ti ap­pun­ti da pren­de­re ascol­tan­do gli ar­ti­sti.

(Ser­vi­zio fo­to­gra­fi­co Vi­sion)

Vi­sio­ni Un’im­ma­gi­ne dall’Ar­se­na­le. Sot­to, mi­gran­ti al la­vo­ro nel Pa­di­glio­ne Cen­tra­le e la «Gol­den to­wer» di Byars

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