In­tui­tion

Pa­laz­zo For­tu­ny, ol­tre 300 ope­re per rac­con­ta­re l’in­con­scio nell’ar­te

Corriere del Veneto (Treviso e Belluno) - - Cultura & Spettacoli - di Ve­ro­ni­ca Tu­zii

U

n so­gno, una fan­ta­sia, una sug­ge­stio­ne, un sen­ti­men­to pa­ni­co del­la na­tu­ra, una vi­sio­ne ina­spet­ta­ta. Quell’in­tui­zio­ne che è un mo­do di sen­ti­re, che sfi­da la ra­gio­ne, una lu­ce che ap­pa­re nell’oscu­ri­tà, un lam­po im­prov­vi­so che si tra­sfor­ma in crea­zio­ne, in un’ope­ra d’ar­te. Che sia qua­si im­pal­pa­bi­le co­me l’ete­rea in­stal­la­zio­ne di Ann Ve­ro­ni­ca Jans­sens Vo­lu­te che ema­na ac­qua ne­bu­liz­za­ta o ma­te­ri­ca co­me la gran­de te­la di Sho­zo Shi­ma­mo­to Sen­za ti­to­lo (Shi­bu); fat­ta di bi­tu­me di Giu­dea a co­spar­ge­re i mu­ri di un’in­te­ra stan­za co­me ha com­po­sto Ni­co­la Mar­ti­ni a re­sti­tui­re i se­gni del vis­su­to o di cri­stal­li di quar­zo che spri­gio­na­no ener­gia co­me in Stan­ding

Struc­tu­re for Hu­man Use di Ma­ri­na Abra­mo­vic. «L’in­tui­zio­ne - sot­to­li­nea Abra­mo­vic è la chia­ve per ar­ri­va­re al cen­tro dell’ani­ma, do­ve si an­ni­da l’idea. Co­me si at­ti­va l’in­tui­zio­ne è un mi­ste­ro».

Nel fra­stuo­no dei gior­ni del­la Bien­na­le e dell’in­va­sio­ne di espo­si­zio­ni ed even­ti spar­si in tut­ta la città la­gu­na­re, ar­ri­va­no i si­len­zi di «In­tui­tion», con le sue ol­tre 300 ope­re che po­po­le­ran­no fi­no al 27 no­vem­bre gli spa­zi fa­sci­no­si di Pa­laz­zo For­tu­ny, nell’ul­ti­mo ca­pi­to­lo del ci­clo di mo­stre tar­ga­to Axel Ver­voordt - cu­ra­te dal col­le­zio­ni­sta e im­pren­di­to­re in­sie­me al­la di­ret­tri­ce del mu­seo ve­ne­zia­no Da­nie­la Fer­ret­ti -, che per il suo epi­lo­go ve­de pro­ta­go­ni­sta l’in­con­scio nell’ar­te. Do­po l’esor­dio nel 2007 con «Ar­tem­po», poi «In-fi­ni­tum» nel 2009, quin­di «TRA. Ed­ge of Be­co­ming» del 2011, l’omag­gio ad «An­to­ni Tà­pies» nel 2013 e in­fi­ne nel 2015 «Pro­por­tio» (pre­mia­ta con il «Be­st ex­hi­bi­tion of the year», l’Oscar del­le mo­stre per in­ten­der­ci), il cer­chio di que­sta riu­sci­ta ben­ché com­ples­sa ri­cer­ca di esplo­ra­zio­ne del­le ar­ti e di te­mi uni­ver­sa­li, di ca­rat­te­re fi­lo­so­fi­co, tra este­ti­ca e teo­re­ti­ca, si chiu­de con un nuo­vo viag­gio che ca­val­ca i se­co­li e met­te in dia­lo­go ope­re d’ar­te e ma­nu­fat­ti di pre­gio dal­la pre­i­sto­ria al­la con­tem­po­ra­nei­tà.

Il pro­lo­go è al pia­no ter­ra di quel­la che fu di­mo­ra e la­bo­ra­to­rio di Ma­ria­no For­tu­ny, con una se­rie di po­ten­ti me­n­hir dell’Età del Ra­me ri­sa­len­ti al III mil­len­nio a.C., a te­sti­mo­nia­re il bi­so­gno che c’è da sem­pre di la­scia­re un se­gno, una pre­sen­za, di da­re un sen­so. So­no i pri­mi ten­ta­ti­vi di crea­re una re­la­zio­ne im­me­dia­ta tra ter­ra e cie­lo, un ane­li­to all’ol­tre.

La se­rie Brou de Noix di Pier­re Sou­la­ges – in mo­stra ce n’è un esem­pla­re del 1948 - na­sce pro­prio dall’im­pres­sio­ne dell’ar­ti­sta su­sci­ta­ta di fron­te a una ste­le ri­tro­va­ta nel suo pae­se: la for­za ico­ni­ca e la mo­nu­men­ta­li­tà dei me­n­hir e nel­la te­la del mae­stro fran­ce­se so­no le stes­se, a cin­que­mi­la an­ni di di­stan­za.

C’è una me­mo­ria e un bi­so­gno an­ce­stra­le al­la ri­con­giun­zio­ne, all’uni­tà e al­la ri­cer­ca del­le cre­den­ze ori­gi­na­rie, ri­sa­len­do i pen­sie­ri in­con­sci che ani­ma­no il mon­do. Lo spi­ri­to di «In­tui­tion» è sin­te­tiz­za­to in

Whi­te Dark VIII di Ani­sh Ka­poor (scel­to co­me im­ma­gi­ne del­la mo­stra): «Di fron­te a que­sta scul­tu­ra - spie­ga Axel Ver­voordt - si av­ver­te la pie­nez­za del vuo­to. Si trat­ta di un tun­nel di lu­ce bian­ca lun­go, in­fi­ni­to, do­ve non vi è tem­po, non vi è ini­zio e non vi è fi­ne».

La ras­se­gna at­tra­ver­sa le gran­di il­lu­mi­na­zio­ni este­ti­che, dal­la na­sci­ta dell’astrat­ti­smo, con le ri­vo­lu­zio­ni pit­to­ri- che di Vas­si­ly Kan­din­sky e Paul Klee, fi­no ad ar­ri­va­re al­lo Spa­zia­li­smo di Fon­ta­na, al Sur­rea­li­smo di An­dré Bre­ton, Paul Eluard fi­no a Mi­rò e al­le ri­cer­che spa­zio-tem­po­ra­li dei grup­pi Gu­tai e Ze­ro. Gli «Oc­chi» di pe­sce, fo­to­gra­fa­ti e in­gran­di­ti, di Bru­na Espo­si­to at­tra­ver­sa­no i pia­ni del mu­seo in adia­cen­za al­lo spi­go­lo sud del­la sa­la mag­gio­re di ogni pia­no, for­man­do una idea­le as­se ver­so il cie­lo. L’ini­zio e la

fi­ne è il ti­to­lo di un la­vo­ro di El Ana­tsui che da so­lo va­le la vi­si­ta al­la mo­stra. È un enor­me (cir­ca do­di­ci me­tri di lun­ghez­za) pre­zio­so ten­dag­gio dal co­lo­re bron­zeo, fat­to di tap­pi di bot­ti­glia as­sem­bla­ti con fi­lo di ra­me. L’ope­ra va let­ta da de­stra a si­ni­stra. An­dan­do ver­so si­ni­stra, i di­se­gni cao­ti­ci del­la par­te de­stra di­ven­ta­no sem­pre più strut­tu­ra­ti e or­di­na­ti. Per l’au­to­re gha­ne­se que­sto rap­pre­sen­ta «l’ini­zio e la fi­ne».

Dai se­gni pri­mi­ti­vi di Jea­nMi­chel Ba­squiat ai graf­fi­ti qua­si me­ta­fi­si­ci di Cy Twom­bly, da Ve­do­va e Mu­sic a Gia­co­met­ti, da Jean Arp a Pi­cas­so fi­no al ne­ro che ab­ba­glia di Su­san Mor­ris, si ar­ri­va al­le gran­di te­le spruz­za­te di in­chio­stro ne­ro di Gün­ther Uec­ker, che pos­so­no es­se­re in­ter­pre­ta­re co­me mac­chie sul ter­re­no la­scia­te dal du­ro la­vo­ro - san­gue, su­do­re, la­cri­me - o sem­pli­ce­men­te co­me una del­le gran­di for­ze del­la na­tu­ra: la piog­gia.

L’ul­ti­mo pia­no dell’ate­lier For­tu­ny ospi­ta un’in­stal­la­zio­ne per­for­ma­ti­va dell’ar­ti­sta co­rea­na Ki­mo­soo­ja che in­vi­ta i vi­si­ta­to­ri a mo­del­la­re pez­zi di ar­gil­la a for­ma di sfe­ra, av­vol­to da una per­for­man­ce so­no­ra. Il mo­men­to me­di­ta­ti­vo vie­ne con­ge­la­to per sem­pre nel­le sfe­re di ar­gil­la fi­ni­te. Du­ran­te le gior­na­te del ver­nis­sa­ges si so­no svol­te quat­tro per­for­man­ce le­ga­te al so­gno, al­la te­le­pa­tia e all’ip­no­si rea­liz­za­te da Mar­cos Lu­tyens, Ya­smi­ne Hu­gon­net, An­gel Ver­ga­ra e Mat­teo Na­si­ni. Le ri­pre­se di que­sti mo­men­ti crea­ti­vi e le ope­re rea­liz­za­te ar­ric­chi­sco­no il per­cor­so espo­si­ti­vo.

(Vi­sion)

Geo­gra­fie Per­for­man­ce di scia­ma­ni. Nel­la fo­to pic­co­la Ma­ri­na Abra­mo­vic

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