Il te­so­ro sve­la­to di Buc­cel­la­ti al­la Mar­cia­na

Dia­de­mi, va­si, spil­le, ope­re d’oro e di dia­man­ti. Gio­iel­li co­me scul­tu­re in mo­stra al­la Bi­blio­te­ca Mar­cia­na

Corriere del Veneto (Treviso e Belluno) - - Da Prima Pagina - Boz­za­to

L’opa­le di fuo­co sem­bra pul­sa­re. E’ sta­to quan­do l’ha avu­to tra le ma­ni che Gian­ma­ria Buc­cel­la­ti nel 1976 ha avu­to l’idea di far­ne una spil­la a for­ma di dra­go piu­ma­to. De­ve aver pen­sa­to che il de­sti­no di una pie­tra usci­ta dal­le vi­sce­re del Mes­si­co non po­te­va che ave­re ra­di­ci az­te­che. E al­lo­ra la te­sta e le ali, tem­pe­sta­te di dia­man­ti, si in­fiam­ma­no di ros­so­re per am­ma­lia­re chi ci pas­sa di fron­te. Da og­gi que­sto mo­ni­le è il cuo­re del­la mo­stra che la Bi­blio­te­ca Na­zio­na­le Mar­cia­na di Venezia ospi­ta nel­la sua sa­la più lus­suo­sa, la Li­bre­ria San­so­vi­nia­na. Gian­ma­ria Buc­cel­la­ti. Ca­po­la­vo­ri di ar­te ora­fa (vi­si­ta­bi­le fi­no al 12 no­vem­bre, tut­ti i gior­ni dal­le 10 al­le 19) è un omag­gio a uno dei più gran­di vir­tuo­si che il No­ve­cen­to ita­lia­no ab­bia avu­to nel con­fe­zio­na­re ope­re d’oro, bril­lan­ti, dia­man­ti. La mo­stra è or­ga­niz­za­ta dal­la Fon­da­zio­ne che por­ta il suo no­me (e che, co­me for­se po­chi san­no, ha se­de pro­prio a Venezia), cu­ra­ta da Ro­sa Ma­ria Buc­cel­la­ti e da Chia­ra To­nin, con l’as­si­sten­za del­la Swiss Lu­xu­ry Cul­tu­re Ma­na­ge­ment.

L’epo­pea dei Buc­cel­la­ti è ini­zia­ta con un pic­co­lo ne­go­zio-ate­lier, aper­to nel 1919 da Ma­rio, il pri­mo a ci­men­tar­si con l’ar­te ora­fa. Die­ci an­ni do­po na­sce­va il fi­glio Gian­ma­ria che por­te­rà le crea­zio­ni del­la fa­mi­glia al col­lo del­le re­gi­ne e nel­le ma­ni dei Pa­pi. E’ sta­to po­co do­po la sua mor­te, nel 2015, che la spil­la-dra­go con l’opa­le di fuo­co vie­ne tro­va­ta. «Ap­pe­na crea­ta, era sta­ta ac­qui­si­ta da un pri­va­to per poi fa­re mil­le pe­ri­pe­zie nel­le ca­pi­ta­li d’Eu­ro­pa – rac­con­ta Gian­fran­co Gri­mal­di, vi­ce pre­si­den­te del­la Fon­da­zio­ne, an­ti­qua­rio e pro­fon­do co­no­sci­to­re dell’ar­te ora­fa – Per ca­so, una not­te in­son­ne, mi so­no ac­cor­to che So­the­by’s la sta­va met­ten­do all’asta a New York. Ho pre­so il pri­mo vo­lo e l’ho ri­por­ta­ta a ca­sa».

Og­gi quel­la spil­la fa par­te del­la col­le­zio­ne, un te­so­ro che lo stes­so Gian­ma­ria Buc­cel­la­ti ave­va mes­so in si­cu­rez­za co­me pa­tri­mo­nio del­la Fon­da­zio­ne, pri­ma che la sua im­pre­sa di fa­mi­glia pas­sas­se in ma­ni ci­ne­si. Le stra­de del­la col­le­zio­ne e dell’im­pre­sa si di­vi­de­va­no per sem­pre. Le 77 ope­re in mo­stra al­la Mar­cia­na rac­con­ta­no la mae­stria di dar vi­ta a gio­iel­li co­me scul­tu­re da in­dos­sa­re, e co­sì pu­re la sag­gez­za di re­cu­pe­ra­re sa­pe­ri an­ti­chi, la­vo­ra­zio­ni pres­so­ché per­du­te, sco­pren­do tec­ni­che e se­gre­ti, ispi­ran­do­si a te­so­ri, fa­vo­le e ar­ti­gia­ni.

Nel sa­lo­ne san­so­vi­nia­no luc­ci­ca­no dia­de­mi e pa­ru­re, orec­chi­ni e mi­cro-po­chet­te da se­ra, va­si, spil­le, cop­pe e brac­cia­li. E sem­bra­no dia­lo­ga­re con lo sfar­zo del­la bi­blio­te­ca e i suoi pre­zio­si di­pin­ti. Il po­te­re di la­vo­ra­re l’oro è sem­pre sta­to de­sti­na­to a chi il po­te­re ce l’ha e de­ve esi­bir­lo, por­tan­do­ne pe­so e va­ni­tà ai lo­bi, ai pol­si, al­le di­ta, in te­sta o sul pet­to. D’al­tra par­te, era sta­to sul fi­ni­re de­gli an­ni ‘60 che Buc­cel­la­ti in vi­si­ta al Te­so­ro dei Gran­du­chi di Pa­laz­zo Pit­ti a Fi­ren­ze, am­mu­to­li­to di fron­te agli ori dei Me­di­ci, ave­va lan­cia­to una sfi­da a se stes­so: «crea­re ope­re che fos­se­ro in gra­do di com­pe­te­re con quel­le me­di­cee quan­to a ma­gni­fi­cen­za e tec­ni­ca», rac­con­ta Gri­mal­di.

Da qui la per­fe­zio­ne del­la fat­tu­ra, l’equi­li­brio nel gio­co di cro­mie, la mae­stria di ren­de­re un col­lier co­sì mor­bi­do da sem­bra­re un piz­zo di Bu­ra­no. Ma so­pra­tut­to la for­za ispi­ra­tri­ce del­le pie­tre. Co­sì suc­ce­de con l’opa­le di fuo­co. E co­sì con la più pre­zio­sa del­le per­le, la viet­na­mi­ta Me­lo Me­lo: at­tor­no pren­de for­ma, do­po tre an­ni di la­vo­ro, la spil­la chia­ma­ta Gran Da­ma, im­mer­sa in un “ve­sti­to” di 1259 dia­man­ti.

Lo stes­so suc­ce­de con una gia­da im­pe­ria­le, ver­dis­si­ma co­me un fon­da­le tro­pi­ca­le: la pa­ru­re sem­bra una ra­gna­te­la fra­gi­le e luc­ci­can­te, tes­su­ta a rag­gie­ra co­me or­mai ci si era di­men­ti­ca­ti di far­lo. Non era mai fi­ni­ta in una mo­stra. Fin da su­bi­to l’ave­va­no vo­lu­ta a Pla­ce Ven­dô­me, il so­gno pa­ri­gi­no di qual­sia­si mae­stro ora­fo. E già al­lo­ra riu­sci­va a stre­ga­re chiun­que ci pas­sas­se di fron­te.

Gio­iel­li In al­to a si­ni­stra e qui so­pra al­cu­ne del­le ope­re di Buc­cel­la­ti al­la Mar­cia­na a Venezia

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