Ca­du­ti dell’Isis L’ar­ti­sta plau­de al­la cen­su­ra

Corriere della Sera (Bergamo) - - DA PRIMA PAGINA - Di Pie­tro To­sca

Do­po la po­le­mi­ca av­via­ta dal mo­nu­men­to di Gae­ta­no B, una ste­le che met­te­va sul­lo stes­so pia­no ter­ro­ri­sti e vit­ti­me dell’at­ten­ta­to di Bar­cel­lo­na, ar­ri­va la cen­su­ra da par­te del sin­da­co di Pa­gaz­za­no. Sgarbi: «Una for­tu­na per l’ar­ti­sta».

Ri­mar­ran­no al lo­ro po­sto ma cen­su­ra­ti gli obe­li­schi espo­sti al­la biennale d’ar­te del ca­stel­lo di Pa­gaz­za­no, che met­to­no sul­lo stes­so pia­no le vit­ti­me e gli au­to­ri de­gli at­ten­ta­ti ter­ro­ri­sti­ci di Bar­cel­lo­na, de­fi­nen­do­li en­tram­bi «ca­du­ti». Da ie­ri i sac­chi do­ra­ti ap­po­sti prov­vi­so­ria­men­te mar­te­dì so­no sta­ti so­sti­tui­ti da due te­li ne­ri su cui spic­ca cu­bi­ta­le in ros­so la scrit­ta «Cen­so­red». È la de­ci­sio­ne del sin­da­co Raf­fae­le Mo­rig­gi che pe­rò non di­spia­ce nem­me­no all’au­to­re dell’ope­ra, l’ar­ti­sta vi­cen­ti­no Gae­ta­no B., no­me d’ar­te di An­to­nio Me­ne­gon (che pe­rò di­ce di es­se­re so­lo il «ra­gaz­zo di bottega» dell’ar­ti­sta). È la via d’usci­ta pi­la­te­sca da una si­tua­zio­ne che ha mes­so in im­ba­raz­zo l’am­mi­ni­stra­zio­ne co­mu­na­le del pic­co­lo pae­se del­la Bas­sa, por­tan­do­lo sot­to i ri­flet­to­ri del­la stam­pa na­zio­na­le. Si evi­ta, co­sì, lo scon­tro aper­to con l’ar­ti­sta che mar­te- dì an­nun­cia­va dif­fi­de con­tro chi ave­va co­per­to i suoi obe­li­schi e si pre­pa­ra­va a ri­muo­ver­li. Una so­lu­zio­ne mol­to ita­lia­na ma che si adat­ta a una Biennale de­di­ca­ta al dia­lo­go.

«Se fos­se per me li ri­muo­ve­rei su­bi­to — ri­bat­te il sin­da­co Mo­rig­gi — per­ché van­no ri­cor­da­te le vit­ti­me e non gli at­ten­ta­to­ri. Li avrei già fat­ti to­glie­re sa­ba­to al mo­men­to dell’inau­gu­ra­zio­ne ma non ho vo­lu­to ro­vi­na­re la fe­sta. La biennale è or­ga­niz­za­ta dall’as­so­cia­zio­ne Eclet­ti­ca e il Co­mu­ne non ave­va po­tu­to vi­sio­na­re le ope­re. Pur­trop­po ora dob­bia­mo ge­sti­re que­sta si­tua­zio­ne. Sta­mat­ti­na mi so­no con­fron­ta­to con l’ar­ti­sta e ab­bia­mo con­cor­da­to co­sa succederà. Vi­sto il te­ma del­la mo­stra, de­di­ca­ta al dia­lo­go tra po­po­li, gli obe­li­schi ri­mar­ran­no ma con la scrit­ta so­pra che li cen­su­ra. A fian­co ci sa­rà un dia­rio in cui i vi­si­ta­to­ri po­tran­no espri­me­re il lo­ro pa­re­re. Sa­rà espo­sta an­che la spie­ga­zio­ne dell’ar­ti­sta e poi or­ga­niz­ze­re­mo un in­con­tro con le di­ver­se opi­nio­ni». Mo­rig­gi ha scel­to di co­pri­re an­che la ste­le de­di­ca­ta al­le vit­ti­me. «È una mia scel­ta — di­ce — per­ché i no­mi so­no tra­dot­ti in ara­bo e non lo ri­ten­go op­por­tu­no. La mia non è la ve­ri­tà, ma so­lo un’opi­nio­ne di cui mi pren­do la re­spon­sa­bi­li­tà».

«Non so­no uno sprov­ve­du­to — chia­ri­sce An­to­nio Me­ne­gon —. Sic­co­me espo­ne­vo in un’area a for­te pre­sen­za le­ghi­sta ave­vo fat­to un boz­zet­to dell’ope­ra su cui poi ho ot­te­nu­to l’au­to­riz­za­zio­ne de­gli or­ga­niz­za­to­ri. Il sen­so di due mo­nu­men­ti fu­ne­bri è pro­prio ac­co­star­li per crea­re un cor­to­cir­cui­to. Non ero d’ac­cor­do che la mia ope­ra fos­se ri­mos­sa o sem­pli­ce­men­te co­per­ta. La so­lu­zio­ne tro­va­ta dal sin­da­co con la cen­su­ra scrit­ta è mac­chi­no­sa pe­rò la tro­vo in­te­res­san­te, per­ché può far pen­sa­re, di­bat­te­re, e ag­giun­ge spun­ti di ri­fles­sio­ne».

Tran­cian­te il giu­di­zio del pro­fes­sor Vit­to­rio Sgarbi sul­la vi­cen­da di Pa­gaz­za­no. «Gae­ta­no B. è sta­to pro­prio for­tu­na­to — spie­ga —, ha avu­to for­tu­na (let­te­ra­le un po’ più for­te, ndr) a tro­va­re un sin­da­co co­me quel­lo di Pa­gaz­za­no per­ché la cen­su­ra è la mi­glior ami­ca di un ar­ti­sta. Non c’è nien­te di me­glio co­me un tri­bu­na­le o un’au­to­ri­tà che pon­ga di­vie­ti. Cer­to que­sta sem­bra una sto­ria de­gna di un’epo­ca fi­ni­ta. In­ve­ce Gae­ta­no B. può rin­gra­zia­re il Cie­lo. La cen­su­ra è l’uni­co mo­do per da­re ri­sal­to, qua­lun­que sia la ra­gio­ne che ne sta al­la ba­se e al di là del­la qua­li­tà ar­ti­sti­ca dell’ope­ra».

Sgarbi non en­tra nel me­ri­to, il suo è un di­scor­so sul si­ste­ma me­dia­ti­co: «Non so di­re se esi­sta un li­mi­te ol­tre cui l’ar­te non pos­sa an­da­re — pre­ci­sa —. Ma l’ope­ra cen­su­ra­ta as­su­me ri­lie­vo. La cen­su­ra ri­lan­cia il mes­sag­gio più for­te di pri­ma. Tan­to più è coer­ci­ti­va tan­to più di­ven­ta sim­bo­lo del­la li­ber­tà dell’ar­ti­sta. La ve­ra cen­su­ra è il si­len­zio». Per il no­to cri­ti­co d’ar­te ora la pre­oc­cu­pa­zio­ne di Gae­ta­no B. de­ve es­se­re so­lo una. «De­ve sa­per am­mi­ni­stra­re ocu­la­ta­men­te la for­tu­na che gli è ca­pi­ta­ta — con­clu­de Sgarbi —. De­ve fin­ge­re di pro­te­sta­re, in­di­gnar­si e ri­ven­di­ca­re la sua li­ber­tà d’espres­sio­ne».

È una mia scel­ta, me ne as­su­mo tut­ta la re­spon­sa­bi­li­tà Raf­fae­le Mo­rig­gi

Sin­da­co

Ar­ti­sta for­tu­na­to, la cen­su­ra in­cre­men­ta il suc­ces­so da sem­pre Vit­to­rio

Sgarbi Cri­ti­co d’ar­te

L’in­stal­la­zio­ne La scrit­ta «Cen­so­red» vo­lu­ta dal sin­da­co. Su una ste­le c’era­no i no­mi dei mor­ti di Bar­cel­lo­na, sull’al­tra quel­li dei ter­ro­ri­sti

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