Pro­ve Pig­ma­lio­ne «Un’uma­ni­tà de­lu­den­te»

Corriere della Sera (Bergamo) - - DA PRIMA PAGINA - Da­nie­la Mo­ran­di

In sce­na Don Fe­beo, Ce­le­sti­na e Bi­scro­ma in sa­lot­to, ap­pa­ren­te­men­te vuo­to. Ol­tre a lo­ro un cla­vi­cem­ba­lo e una te­la con ta­gli al­la Lu­cio Fon­ta­na. Per­ché è al pit­to­re che il re­gi­sta Ro­ber­to Ca­ta­la­no si è ispi­ra­to per ri­scri­ve­re la dram­ma­tur­gia del dit­ti­co «Che ori­gi­na­li! Pig­ma­lio­ne», al So­cia­le per il Do­ni­zet­ti Ope­ra. La pla­tea è buia. I tec­ni­ci al­la con­sol­le re­go­la­no le lu­ci. Sul pal­co Lorenzo Gios­si, di­ret­to­re di sce­na, con in ma­no il co­pio­ne se­gue le mos­se de­gli at­to­ri, di­ret­ti dal re­gi­sta. «Gio­ia, stai più cen­tra­le ac­can­to al­la por­ta, stai lì si­no al­la fi­ne del­la mu­si­ca… Lo sguar­do de­ve espri­me­re più una co­sa del ti­po beh, che ti guar­di? Va be­ne, pro­se­guia­mo», sug­ge­ri­sce il re­gi­sta al­la can­tan­te Cre­pal­di nei pan­ni di Ce­le­sti­na. «Leo, qui esa­ge­ra», di­ce a Cor­tel­laz­zi nel ruo­lo di Don Ca­ro­li­no. «Chia­ra mi ri­fai l’usci­ta per fa­vo­re?», con­ti­nua Ca­ta­la­no ri­vol­gen­do­si ad Ama­rù, in­ter­pre­te di Don­na Ari­stea, men­tre mo­stra col­lo e cor­po per mi­ma­re quel­lo che do­vreb­be l’ar­ti­sta. So­no in cor­so le pro­ve del dit­ti­co: re­gi­sta e at­to­ri si con­fron­ta­no. È un con­ti­nuo adat­ta­men­to del per­so­nag­gio sui can­tan­ti. Ca­ta­la­no cu­ce, smus­sa, os­ser­va, ascol­ta. Sul pal­co l’ope­ra è al­le bat­tu­te fi­na­li, pri­ma del­le pro­ve aper­te at­te­se gio­ve­dì, dell’an­te­pri­ma il 23 e del­la rap­pre­sen­ta­zio­ne il 25.

«Si as­si­ste al­la mes­sin­sce­na del de­si­de­rio dei per­so­nag­gi e del­le lo­ro am­bi­zio­ni, che non por­ta­no da nes­su­na par­te. Le usci­te di si­cu­rez­za che si ve­do­no sul pal­co so­no vie di fu­ga ver­so il nul­la. Per­ché è rap­pre­sen­ta­ta un’uma­ni­tà de­lu­den­te. Nes­su­no è sin­ce­ro ver­so gli al­tri, so­prat­tut­to con il pa­dro­ne di ca­sa Fe­beo, dal­le cui os­ses­sio­ni le fi­glie Ro­si­na e Ari­stea cer­ca­no di li­be­rar­si, vi­ven­do in real­tà pa­ral­le­le», spie­ga Ca­ta­la­no, che ha tro­va­to in Pig­ma­lio­ne e nel­la sua ri­cer­ca del­la bel­lez­za sal­vi­fi­ca il col­lan­te tra le due ope­re. L’os­ses­sio­ne per l’ar­te e la mu­si­ca di don Fe­beo, a pa­ro­le ap­pas­sio­na­to, nei fat­ti su­per­fi­cia­le e po­co ta­len­tuo­so, la fis­sa­zio­ne di Ari­stea per la poe­sia di Me­ta­sta­sio, la fin­zio­ne di don Ca­ro­li­no nel par­la­re au­li­co, in real­tà ci­ta ver­si per far col­po su Ari­stea, l’ipo­con­dria­ca Ro­si­na, la ma­nia dell’or­di­ne di Bi­scro­ma so­no ban­di­te da Pig­ma­lio­ne. Co­me Fon­ta­na ri­cer­ca un’al­tra di­men­sio­ne. Non a ca­so die­tro i ta­gli del­la te­la c’è lui. Quan­do Ro­si­na la to­glie­rà, si sve­le­rà una pa­re­te spec­chia­ta, in cui si ri­flet­to­no tut­ti i «nar­ci­si» di «Che ori­gi­na­li!», scrit­ta da Mayr. Die­tro lo spec­chio Pig­ma­lio­ne, pro­ta­go­ni­sta del­la pri­ma omo­ni­ma ope­ra di Do­ni­zet­ti. Quan­to è ac­ca­du­to nel sa­lot­to è un suo espe­ri­men­to. «Pig­ma­lio­ne stu­dia l’uma­ni­tà, ma ne re­sta de­lu­so — con­clu­de il re­gi­sta —. Il dit­ti­co met­te in sce­na

un viag­gio nell’es­se­re uma­no, al­la ri­cer­ca del­la bel­lez­za li­be­ra da vi­zi e os­ses­sio­ni». Se tut­to è un cor­to­cir­cui­to, a sal­var­si Ga­la­tea, la per­fe­zio­ne. Ve­sti­ta di bian­co.

Il re­gi­sta «Nes­su­no è sin­ce­ro ver­so gli al­tri. Le usci­te di si­cu­rez­za so­no vie di fu­ga ver­so il nul­la»

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