“MAM­ME (E NO) VE­NI­TE A SPEC­CHIAR­VI...”

Al­la mo­stra-even­to mi­la­ne­se “La Gran­de Ma­dre” con una gui­da d’ec­ce­zio­ne: Bea­tri­ce Trus­sar­di, pre­si­den­te del­la Fon­da­zio­ne che l’ha idea­ta. Per una nuo­va ar­mo­nia tra i ge­ne­ri

Corriere della Sera - Io Donna - - Cibo Per La Mente - di Ma­ria Lau­ra Gio­va­gni­ni

Quan­do ne par­lo al­le don­ne, il com­men­to è: Wow! Gli uo­mi­ni in­ve­ce ab­bas­sa­no lo sguar­do, qua­si

in­fa­sti­di­ti. Pe­rò nien­te pau­ra: l’in­ten­to del­la mo­stra non è ac­cu­sa­re. L’uni­co no­stro ne­mi­co so­no i cli­ché». Al­la vi­gi­lia dell’inau­gu­ra­zio­ne di “La Gran­de Ma­dre” (a Mi­la­no, 26 ago­sto-15 no­vem­bre), Bea­tri­ce Trus­sar­di, pre­si­den­te del­la Fon­da­zio­ne Ni­co­la Trus­sar­di, man­tie­ne una cal­ma sor­pren­den­te per chi sta per ge­ne­ra­re - è il ca­so di dir­lo - una crea­tu­ra pre­pa­ra­ta per due an­ni as­sie­me al cu­ra­to­re, Mas­si­mi­lia­no Gio­ni. «C’è un col­le­ga­men­to con il te­ma di Ex­po 2015 (la mam­ma è la pri­ma fon­te di nu­tri­men­to), ma sia­mo an­da­ti ol­tre: ab­bia­mo se­le­zio­na­to 127 au­to­ri per ri­co­strui­re l’evo­lu­zio­ne del­la con­di­zio­ne fem­mi­ni­le dal 1900 a og­gi» spie­ga, for­te di una lau­rea in Sto­ria dell’ar­te con­tem­po­ra­nea e Ma­na­ge­ment dell’ar­te al­la New York Uni­ver­si­ty.

l’ana­to­mia è destino, co­me so­ste­ne­va Freud? O “don­na non si na­sce, lo si di­ven­ta”, co­me di­ce­va Si­mo­ne de Beau­voir? Un’oc­ca­sio­ne per ri­fet­ter­ci su, pas­san­do di sa­la in sa­la dal­le im­ma­gi­ni dei flm di Ali­ce Gui-Bla­ché, con­tem­po­ra­nea mi­sco­no­sciu­ta dei fra­tel­li Lu­miè­re, a La cer­va fe­ri­ta di Fri­da Ka­hlo, da Mar­cel Du­champ al­la Ve­ne­re pa­leo­li­ti­ca “ri­vi­sta” da Jeff Koons, da Ni­ki de Saint Phal­le a Cin­dy Sher­man... Ci sa­rà il la­to ras­si­cu­ran­te - quel­lo smie­la­to mai - del­la ma­ter­ni­tà (le fo­to di Ger­tru­de Kä­se­bier) e quel­lo atro­ce:

L’an­ge­lo stran­go­la­to­re di Me­ret Op­pe­n­heim. «Nel 1931 si è ri­trat­ta con un neo­na­to sgoz­za­to: un at­to “sca­ra­man­ti­co” per scon­giu­ra­re la pos­si­bi­li­tà di ri­ma­ne­re in­cin­ta. Un fi­glio le avreb­be com­pro­mes­so la car­rie­ra. La mia ope­ra del cuo­re? Il col­la­ge Suck my brests,

I am your mo­st beau­ti­ful mo­ther, che di so­li­to ten­go in uf­f­cio. È di Do­ro­thy Ian­no­ne, fem­mi­ni­sta non del ge­ne­re “ar­rab­bia­to”: si ispi­ra al bud­di­smo e ad al­tre re­li­gio­ni per ten­de­re a una pa­ri­tà ar­mo­ni­ca tra i ses­si». Sor­pre­se, in que­sti due an­ni di ri­cer­che? «Sco­pri­re che as­so­cia­mo l’ar­te di ini­zio ’900 a no­mi ma­schi­li, tran­ne ra­re ec­ce­zio­ni. In real­tà c’era­no don­ne di pa­ri im­por­tan­za, cui non è sta­to per­mes­so d’es­se­re con­si­de­ra­te di se­rie A». Ora giu­sti­zia è (al­me­no par­zial­men­te) fat­ta. • Nel­la pa­gi­na ac­can­to, Bea­tri­ce Trus­sar­di da­van­ti al col­la­ge di Do­ro­thy Ian­no­ne che sa­rà espo­sto a “La Gran­de Ma­dre”, la mo­stra del­la Fon­da­zio­ne Trus­sar­di a Pa­laz­zo Rea­le. Qui sot­to, Ma­tri­mo­nio al­le­go­ri­co di Ger­tru­de Kä­se­bier (1900-1915), la Bal­loon Ve­nus ( Red) di Jeff Koons (2008-2012) e Il cer­vo fe­ri­to di Fri­da Ka­hlo (1946).

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