Bel­lez­za. Tec­no po­w­der

Corriere della Sera - Io Donna - - Sommario - di Ni­co­let­ta Ci­var­di e Cri­sti­na Mi­la­ne­si

Gli op­po­sti e i con­tra­sti. L’ener­gia del­le tin­te for­ti mi­ti­ga­te da cro­mie ra­re­fat­te e di quel­le scu­re, not­tur­ne (il blu è il nuo­vo ne­ro), ad­dol­ci­te da nuan­ce gour­mand. Sa­rà la sta­gio­ne de­gli oc­chi, che ve­drà lo sguar­do in pri­mo pia­no, “ve­sti­to” da pol­ve­ri spe­cia­li. Ogni pa­let­te dei tre ta­bleau che ab­bia­mo fo­to­gra­fa­to esi­bi­sce una ta­vo­loz­za cro­ma­ti­ca d’esprit pit­to­ri­co, mo­der­na ma con un ri­man­do estetico a ri­trat­ti ce­le­bri. Ro­sa+ros­so+mar­ro­ne: co­me non as­so­ciar­lo al

Self-Por­trait in Green Bu­gat­ti di Ta­ma­ra de Lem­pic­ka. Sfu­ma­tu­re ac­cu­ra­te di ro­sa an­che sot­to la pal­pe­bra in­fe­rio­re e sa­pien­ti gio­chi di lu­ce ne­gli an­go­li ester­ni e in­ter­ni dell’oc­chio. Oro+az­zur­ro+vio­la, que­sti i co­lo­ri sul­le pal­pe­bre di uno dei ca­po­la­vo­ri di Gu­stav Klimt, il Ri­trat­to

di Ade­le Blo­ch-Bauer, il cui vol­to spic­ca nel trion­fo di tas­sel­li, in­tar­si e mo­ti­vi or­na­men­ta­li, co­me gli oc­chi do­ra­ti che si rin­cor­ro­no sul­la su­per­fi­cie dell’abi­to. Az­zur­ro+bei­ge+blu. Co­me sul­le pal­pe­bre di Ma­ri­lyn Mon­roe nel­le se­ri­gra­fie di An­dy Wa­rhol de­di­ca­te all’at­tri­ce, le stes­se di una fo­to di sce­na del film Niagara, rea­liz­za­te con una tec­ni­ca nuo­va, re­pli­ca­te all’in­fi­ni­to e gio­ca­te sui con­tra­sti com­ple­men­ta­ri.

Oro, az­zur­ro e vio­la. Ro­sa, ros­so e mar­ro­ne. Op­pu­re, az­zur­ro, bei­ge e blu... Co­lo­ri da qua­dro d’au­to­re, con­si­sten­za im­pal­pa­bi­le, ac­co­sta­men­ti ine­di­ti. Mai più sen­za om­bret­to, per il gior­no e per la se­ra. Gui­da ra­gio­na­ta al truc­co dell’au­tun­no in­ver­no, con i dik­tat di quat­tro ma­ke up ar­ti­st

«Per la mai­son Cha­nel l’ispi­ra­zio­ne è sta­ta la na­tu­ra: fo­glie di pla­ta­no, ghian­de, scheg­ge di cor­tec­cia e fio­ri di sta­gio­ne...» pre­ci­sa Sil­via Dell’Or­to, in­ter­na­tio­nal ma­ke up ar­ti­st per Cha­nel. « Que­sto si tra­du­ce in una col­le­zio­ne, “Les Au­tom­na­les”, e in una pa­let­te di om­bret­ti ( li­mi­ted edi­tion) dal­la con­si­sten­za se­to­sa e dal­la tex­tu­re in ri­lie­vo con un mo­ti­vo ispi­ra­to al­le ve­tra­te ci­ster­cen­si. Il plus: la tec­no­lo­gia e la ver­sa­ti­li­tà del­le pol­ve­ri. Mor­bi­dis­si­me e mo­du­la­bi­li in in­ten­si­tà, si pos­so­no uti­liz­za­re da so­le o mi­xa­re tra nuan­ce opa­che e sa­ti­na­te per crea­re un’in­fi­ni­tà di ac­cor­di che sot­to­li­nea­no, scol­pi­sco­no e il­lu­mi­na­no lo sguar­do» ag­giun­ge Sil­via Dell’Or­to. «In ultimo, con­si­glio sem­pre di ap­pli­ca­re la tin­ta più chia­ra, il nu­de ro­sa­to sa­ti­na­to, nell’an­go­lo in­ter­no dell’oc­chio e sot­to la

Gli om­bret­ti dai to­ni fred­di ren­do­no più in­ten­si gli oc­chi ne­ri. Quel­li scu­ris­si­mi va­lo­riz­za­no quel­li az­zur­ri e gri­gi

li­nea del­le so­prac­ci­glia. È un pic­co­lo det­ta­glio, ma fa la dif­fe­ren­za ». Di lu­ce. Ni­co­las De­gen­nes, di­ret­to­re crea­ti­vo di Gi­ven­chy Ma­ke Up, im­pre­zio­si­sce il truc­co con un’idea mo­der­na: il vi­ni­le. «È co­me l’eser­ci­zio di sti­le di una pa­gi­na scrit­ta a chi­na, che ri­chie­de pa­dro­nan­za nel trat­to e ca­pa­ci­tà di gio­ca­re con l’in­ten­si­tà. Il me­ri­to del­le per­for­man­ce va a “Mé­tal Aqua­rel­le”, la for­mu­la spe­cia­le del­le no­stre pol­ve­ri che crea sul­la pal­pe­bra con­tra­sti ine­di­ti, co­me fos­se il fon­da­le di un di­pin­to an­ti­co. In­fat­ti i pig­men­ti ma­dre­per­la­ti a ba­se di pol­ve­re d’al­lu­mi­nio ri­flet­to­no la lu­ce co­me uno spec­chio, in­ten­si­fi­can­do le to­na­li­tà e as­si­cu­ran­do co­pren­za e te­nu­ta».

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