– Sto­rie di moda/2

Ame­ri­ca­nis­si­mi, ma con il cuo­re in Eu­ro­pa, an­zi in Ita­lia. Il duo Proen­za Schou­ler non fa mi­ste­ro di at­tin­ge­re, per le pro­prie col­le­zio­ni, al­la sa­pien­za dei no­stri ar­ti­gia­ni. E di non smet­te­re mai di spe­ri­men­ta­re con i ma­te­ria­li

Corriere della Sera - Io Donna - - Sommario - di Gian­na Gre­co

Pos­sia­mo ral­le­grar­ci: la ca­sa di moda ame­ri­ca­na più ap­prez­za­ta de­gli ul­ti­mi an­ni di­chia­ra aper­ta­men­te un gran­de amo­re per il no­stro Pae­se. «La sfi­la­ta è sta­ta svi­lup­pa­ta in Ita­lia. Ab­bia­mo la no­stra fab­bri­ca fuo­ri Fi­ren­ze, spe­cia­liz­za­ta in pel­let­te­ria e la­vo­ria­mo an­che con al­cu­ne azien­de di ab­bi­glia­men­to. Il li­vel­lo d’in­no­va­zio­ne da voi è in­cre­di­bi­le. C’è una tra­di­zio­ne ar­ti­gia­na­le e una cul­tu­ra del­la spe­ri­men­ta­zio­ne che non si tro­va­no in nes­sun al­tro po­sto». A par­la­re so­no Jack McCol­lou­gh e La­za­ro Her­nan­dez, duo del­la mai­son Proen­za Schou­ler. An­che nel no­me sco­via­mo un toc­co di ita­lia­ni­tà: l’amo­re per la mam­ma. Il brand in­fat­ti riu­ni­sce i co­gno­mi da nu­bi­li del­le lo­ro ma­dri. Che i due sia­no dav­ve­ro bra­vi è di­mo­stra­to dal­la sfil­za di suc­ces­si che han­no ot­te­nu­to in po­chis­si­mo tem­po. La pri­ma col­le­zio­ne, nel 2002, è sta­ta in­te­ra­men­te ac­qui­sta­ta da Bar­neys New York, a og­gi si so­no ag­giu­di­ca­ti ben 5 pre­mi Cf­da, gli Oscar del­la moda ame­ri­ca­na (tra cui “mi­glio­ri de­si­gner don­na” e “mi­glio­ri de­si­gner di ac­ces­so­ri”), so­no pre­sen­ti in più di cen­to esclu­si­ve bou­ti­que in tut­to il mon­do e le star - Gw­y­ne­th Pal­trow, Char­li­ze The­ron, Ju­lian­ne Moo­re - van­no paz­ze per i lo­ro abi­ti. An­che la “re­gi­na” An­na Win­tour è una fan.

Pri­ma ami­ci (si so­no co­no­sciu­ti al­la Par­sons School of De­si­gn), poi cop­pia crea­ti­va, nien­te di­vi­sio­ne dei com­pi­ti tra lo­ro, ma un ve­ro e pro­prio la­vo­ro in sim­bio­si. «Non è mai la

col­le­zio­ne di uno o dell’al­tro. È sem­pre una mi­sce­la di en­tram­bi i no­stri mon­di. La ma­gia av­vie­ne quan­do le idee si uni­sco­no per crear­ne una più gran­de e ric­ca del­le due pre­se in­di­vi­dual­men­te».

De­fi­ni­sco­no il lo­ro brand “new ame­ri­can lu­xu­ry” e stan­no riu­scen­do do­ve mol­ti han­no fal­li­to: re­ga­la­re al­la moda ame­ri­ca­na il gla­mour di quel­la ita­lia­na e fran­ce­se. Il tut­to pun­tan­do su tre fat­to­ri: in­ter­na­zio­na­li­tà, spe­ri­men­ta­zio­ne sui ma­te­ria­li e col­le­zio­ni mo­der­ne che con­ser­va­no gli ele­men­ti del lus­so. Le lo­ro fon­ti d’ispi­ra­zio­ne non si ri­tro­va­no sol­tan­to nel­la moda Ma­de in Usa, han­no ri­fe­ri­men­ti più am­pi. «An­che se sia­mo ame­ri­ca­ni e sfi­lia­mo a New York, la me­tà del no­stro bu­si­ness è all’este­ro. Da stu­den­ti sia­mo sta­ti af­fa­sci­na­ti dal­le crea­zio­ni eu­ro­pee de­gli an­ni No­van­ta e dai de­si­gner giap­po­ne­si. Ma ci so­no sta­ti pe­rio­di in cui i co­di­ci del­lo sport­wear ame­ri­ca­no so­no sta­ti im­por­tan­ti». Il la­vo­ro sui ma­te­ria­li è da sem­pre una del­le lo­ro ci­fre sti­li­sti­che: spet­ta­co­la­ri pat­ch­work di pel­la­mi per l’esta­te 2012, la ma­glia bril­lan­te ot­te­nu­ta con fi­li di ca­te­na in­trec­cia­ti per l’in­ver­no 2013, l’an­no do­po tes­su­ti che ri­cor­da­no te­le grez­ze, ma che in real­tà so­no so­vra­tin­ti o spal­ma­ti, e nell’esta­te 2015 l’ab­bi­glia­men­to spor­ti­vo me­ta­bo­liz­za­to per ri­pro­dur­re gon­ne e top con re­ti co­me quel­le dei ca­ne­stri da ba­sket. Per que­st’in­ver­no un al­tro pas­so ver­so l’in­no­va­zio­ne: abi­ti e cap­pot­ti ta­glia­ti a stri­sce e con pan­nel­li, in una sor­ta di bondage scul­to­reo, co­lo­ri e tec­ni­che che ri­cor­da­no schiz­zi astrat­ti. «Sia­mo sta­ti at­trat­ti dal­le ope­re dell’ar­ti­sta He­len Fran­ken­tha­ler, an­che per il suo me­to­do di la­vo­ro. Spes­so ver­sa­va la ver­ni­ce sul­la te­la e ne se­gui­va il di­ra­da­men­to sen­za ave­re pre­con­cet­ti su quel­lo che sa­reb­be sta­to il ri­sul­ta­to. Un ap­proc­cio li­be­ra­to­rio e mo­der­no. Ab­bia­mo guar­da­to an­che al la­vo­ro di Ro­bert Mor­ris e al suo uso dei ma­te­ria­li, in par­ti­co­la­re al­le scul­tu­re rea­liz­za­te con il fel­tro, che ta­glia­va e ap­pen­de­va. Ci pia­ce­va l’idea di la­scia­re le co­se “grez­ze”, non fi­ni­te. Ab­bia­mo trat­ta­to la no­stra col­le­zio­ne con la stes­sa spon­ta­nei­tà».

Quel­lo che col­pi­sce di que­sto ela­bo­ra­to la­vo­ro è che te­xu­re ap­pa­ren­te­men­te tec­ni­che al tat­to e nel­la lo­ro es­sen­za so­no di fat­to na­tu­ra­li: «I no­stri abi­ti ri­spec­chia­no ciò che c’è sta­to pri­ma, ma nel­lo stes­so tem­po guar­da­no avan­ti, ver­so qual­co­sa che può es­se­re crea­to sol­tan­to og­gi. La tec­no­lo­gia ci ha per­mes­so di spin­ge­re le idee del pas­sa­to ver­so luo­ghi nuo­vi e inim­ma­gi­na­bi­li». Co­sì ogni sfi­la­ta di Proen­za Schou­ler con­ser­va l’at­te­sa per il viag­gio e l’emo­zio­ne di non sa­pe­re qua­le sa­rà la me­ta.

Jack McCol­lou­gh, a si­ni­stra, e La­za­ro Her­nan­dez, il duo al cuo­re del­la mai­son Proen­za Schou­ler fon­da­ta nel 2002. I due de­si­gner si era­no co­no­sciu­ti al­la Par­sons School di New York.

Al­cu­ni mo­del­li dell’ul­ti­ma col­le­zio­ne Proen­za Schou­ler fo­to­gra­fa­ti nel back­sta­ge del­la

sfi­la­ta au­tun­no/in­ver­no.

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