SEL­FIE SET­TE­CEN­TE­SCHI

Corriere della Sera - Io Donna - - Il Pane Le Rose - Il­lu­stra­zio­ne di An­drea Pi­stac­chi

Nel­la se­con­da me­tà del Set­te­cen­to era una ve­ra im­pre­sa viag­gia­re per l’Eu­ro­pa. Non so­lo per l’as­sen­za dell’eu­ro, ma so­prat­tut­to per la qua­li­tà del­le stra­de e dei mez­zi di lo­co­mo­zio­ne. Non c’era­no an­co­ra le fur­be die­sel te­de­sche che in­qui­na­no all’im­paz­za­ta, sper­nac­chian­do tut­te le nor­me del pia­ne­ta. Se poi a muo­ver­si era una gio­va­ne don­na con a ca­ri­co fi­glia, ba­by sit­ter e un cer­to quan­ti­ta­ti­vo di te­le, pen­nel­li e co­lo­ri, la fac­cen­da si fa­ce­va an­co­ra più se­ria. Ep­pu­re le dif­fi­col­tà non han­no fer­ma­to Eli­sa­be­th Loui­se Vi­gée Le Brun nel suo tour da Pa­ri­gi all’Ita­lia e ri­tor­no, con de­via­zio­ni ver­so Vien­na, Ber­li­no, San Pie­tro­bur­go, Mo­sca. I gran­di qua­dri che por­ta­va con sé le ser­vi­va­no co­me bi­gliet­to da vi­si­ta pres­so le cor­ti do­ve, per man­te­ner­si, cer­ca­va di con­qui­sta­re qual­che ric­co com­mit­ten­te, gra­zie al­la sua fa­ma di ri­trat­ti­sta. Per Eli­sa­be­th era già sta­to mol­to dif­fi­ci­le di­ven­ta­re una pit­tri­ce af­fer­ma­ta, vi­sto che l’Ac­ca­de­mia pa­ri­gi­na non ac­cet­ta­va le don­ne e i col­le­zio­ni­sti le con­si­de­ra­va­no ar­ti­ste di se­rie B. Ma per lei di­pin­ge­re era una que­stio­ne di vi­ta e di mor­te, non si sa­reb­be fer­ma­ta da­van­ti a nul­la. E poi la fre­schez­za dei suoi ri­trat­ti era uni­ca: vol­ti espres­si­vi, sguar­di in­ten­si, per­so­na­li­tà co­sì ac­ce­se e ve­ro­si­mi­li da at­trar­re Ma­ria An­to­niet­ta in per­so­na che, da tem­po, cer­ca­va un ri­trat­ti­sta de­gno di que­sto no­me. La gio­va­ne re­gi­na non era sod­di­sfat­ta dei qua­dri che ave­va com­mis­sio­na­to: non le so­mi­glia­va­no, la in­du­ri­va­no o la im­bel­li­va­no trop­po. Sua ma­dre, Ma­ria Te­re­sa d’Au­stria, aspet­ta­va da tem­po un ri­trat­to de­gno di que­sta fi­glia che non ve­de­va da quan­do l’ave­va spe­di­ta in spo­sa ap­pe­na ado­le­scen­te al Del­fi no di Fran­cia e che ora era di­ven­ta­ta la don­na più po­ten­te d’Eu­ro­pa. Quan­do il qua­dro del­la Le Brun ar­ri­vò al­la cor­te di Vien­na, Ma­ria Te­re­sa si com­mos­se e riem­pì di lo­di l’ar­te del­la pit­tri­ce che era riu­sci­ta a re­sti­tui­re in pie­no la per­so­na­li­tà del­la sua crea­tu­ra.

Per Eli­sa­be­th fu il suc­ces­so de­fi­ni­ti­vo: tut­ta la cor­te vo­le­va es­se­re ri­trat­ta dal­la gio­va­ne ar­ti­sta, si fa­ce­va la fi la per po­sa­re in sua pre­sen­za. Ma, sul più bel­lo, scop­piò la ri­vo­lu­zio­ne. Eli­sa­be­th ca­pì di es­se­re sta­ta trop­po vi­ci­no al mon­do del po­te­re per non cor­re­re gran­di pe­ri­co­li. Co­sì im­pac­chet­tò pen­nel­li e ta­vo­loz­za e par­tì in tour per il suo esi­lio vo­lon­ta­rio. At­tra­ver­so le sue ope­re, og­gi riu­ni­te per la pri­ma vol­ta in una per­so­na­le al Grand Pa­lais a Pa­ri­gi (fi no all’11 gen­na­io 2016), sem­bra di sfo­glia­re una col­le­zio­ne di fo­to­gra­fie, og­gi di­rem­mo di sel­fie, che rie­sco­no a rac­con­ta­re un’epo­ca più di tan­ti li­bri. Co­me, per esem­pio, il ri­trat­to del­la leg­gen­da­ria La­dy Em­ma Ha­mil­ton che, con la sua bel­lez­za e le sue “pro­dez­ze” all’om­bra del Ve­su­vio, ave­va con­qui­sta­to il Re­gno del­le Due Si­ci­lie. fio­re con­si­glia­to:

Co­lor cre­ma–al­bi­coc­ca, ric­ca di pe­ta­li e fio­ri­tu­re.

Ro­sa Ma­ria An­to­niet­ta (Tan­tau).

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