“La zoo­mor­fia ha qual­co­sa di ip­no­ti­co e mi pia­ce per­ché, co­me av­ve­ni­va nell’an­ti­co Egit­to, po­ten­zia il con­tat­to este­ti­co ed ener­ge­ti­co con la na­tu­ra”

Corriere della Sera - Io Donna - - STORIE DI MODA / 1 - Clé­lie. Ales­san­dro Michele) new deal

de Scu­dé­ry, la fe­ce rea­liz­za­re nel 1654 dal pit­to­re Fra­nçois Chau­veau per la copertina del suo ro­man­zo Su di es­sa pren­de vi­ta un al­le­go­ri­co mi­cro­co­smo po­po­la­to di fiu­mi, la­ghi, ma­ri, iso­le e pro­mon­to­ri che han­no i no­mi dei sen­ti­men­ti coin­vol­ti nell’espe­rien­za amo­ro­sa: Ri­co­no­scen­za, Sti­ma, Ri­spet­to, Ga­lan­te­ria, Dol­cez­za, Bon­tà ma an­che Or­go­glio, Per­fi­dia, Oblio, In­dif­fe­ren­za. La se­cen­te­sca pian­ti­na sug­ge­ri­sce uno zig­za­gan­te iti­ne­ra­rio che, pro­prio co­me l’eclet­ti­ca vi­sio­ne pro­get­tua­le di Michele, ce­le­bra il va­lo­re del­la me­mo­ria, pro­muo­ve la poe­sia del ro­man­ti­ci­smo ed esal­ta la po­ten­za del­la li­ber­tà. Co­me Ma­da­me de Scu­dé­ry, il ca­ri­sma­ti­co sti­li­sta che si de­fi­ni­sce un “ac­cu­mu­la­to­re” e un “fi­glio del­la so­cie­tà dell’im­ma­gi­ne”, trat­teg­gia an­che, nel­le sue crea­zio­ni per Guc­ci, un’ac­cat­ti­van­te “geo­gra­fia del cuo­re” e dei de­si­de­ri. Il suo pun­to di par­ten­za è sem­pre da­to dall’he­ri­ta­ge del­la mai­son del grup­po Ke­ring e dai suoi im­pre­scin­di­bi­li sim­bo­li ico­ni­ci. Su que­sto ras­si­cu­ran­te ap­pa­ra­to so­no poi da lui mi­xa­ti con anar­chi­co fu­ro­re ci­ta­zio­ni col­te, no­te sen­sua­li, sov­ver­si­ve bou­ta­de e vo­lu­te im­per­fe­zio­ni. Per la pri­ma­ve­ra/esta­te 2016, Michele ha da­to vi­ta a un sur­rea­le Eden po­po­la­to di inef­fa­bi­li col­le­gia­li con ba­schi all’un­ci­net­to, oc­chia­lo­ni sti­le geek, fioc­chi trom­pe l’oeil, plis­sè me­tal­liz­za­ti e de­co­ri neo-Pop che in­neg­gia­no al­la fau­na e al­la flo­ra eso­ti­ca: far­fal­le, pap­pa­gal­li, ai­ro­ni, ser­pen­ti, coc­ci­nel­le ma an­che pa­pa­ve­ri, ibi­scus e peo­nie. «Per me non esi­ste nien­te di più fa­sci­no­so e bel­lo di ciò che vie­ne dal mon­do del­la na­tu­ra» di­ce il de­si­gner che ri­cor­da co­me, già nel se­con­do Do­po­guer­ra, la fa­mi­glia Guc­ci pro­dus­se al­cu­ni ar­ti­co­li con l’ef­fi­gie dei gran­di fe­li­ni. «Re­cu­pe­ran­do que­sti sim­bo­li ho cer­ca­to di da­re vo­ce in mo­do con­tem­po­ra­neo a un lin­guag­gio mio ma che era già den­tro il mar­chio». La mas­si­miz­za­zio­ne del­la bel­lez­za. Un’at­ti­tu­di­ne che ri­ful­ge so­prat­tut­to ne­gli ac­ces­so­ri del di Guc­ci: la Dio­ny­sus Bag, in pri­mis, e i mu­st-ha­ve del­la neo­na­ta col­le­zio­ne Tian. Qui, bor­se fo­de­ra­te con il clas­si­co tes­su­to GG Su­pre­me esi­bi­sco­no, co­me in un pa­ra­ven­to ci­ne­se del XVIII se­co­lo, vo­la­ti­li e ra­ma­ge af­fi­da­ti a ve­lo­ci e vi­bran­ti pen­nel­la­te. «La zoo­mor­fia ha qual­co­sa di ip­no­ti­co e mi pia­ce per­ché, co­me av­ve­ni­va nell’an­ti­co Egit­to, po­ten­zia il con­tat­to este­ti­co ed ener­ge­ti­co con la na­tu­ra » spie­ga Michele. «Mi pia­ce an­che l’idea di ec­cen­tri­ci­tà le­ga­ta ad al­cu­ni ani­ma­li sim­bo­li­ci co­me le ti­gri, i ser­pen­ti, i pa­vo­ni e i pap­pa­gal­li che, nel­la co­stru­zio­ne di un’este­ti­ca, rap­pre­sen­ta­no il fa­sci­no dell’ina­spet­ta­to » . C’è quin­di da scom­met­te­re che un ser­ra­glio del­le me­ra­vi­glie com­pa­ri­rà an­che nel­la nuo­va col­le­zio­ne Crui­se di Guc­ci il cui lan­cio è a Lon­dra il 2 giu­gno. Esclu­si­vis­si­ma la lo­ca­tion: i chio­stri dell’Ab­ba­zia di West­min­ster. E il viag­gio di Michele con­ti­nua.

Qui ac­can­to, det­ta­gli del­la col­le­zio­ne pri­ma­ve­ra/ esta­te 2016. Sot­to, un mo­men­to del­la sfi­la­ta.

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