Vi­sua­liz­za­re elet­tro­ni­ca­men­te le no­stre at­ti­vi­tà ce­re­bra­li è la sfi­da lan­cia­ta da un team di ri­cer­ca­to­ri del Ca­li­for­nia In­sti­tu­te of Tech­no­lo­gy di Pa­sa­de­na: “Gra­zie a que­sto stu­dio, po­tre­mo leg­ge­re e in­ter­pre­ta­re i so­gni del­le per­so­ne”

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Ko­su­th e Art&Lan­gua­ge. Inol­tre, su di lui agi­ran­no an­che al­tri echi cul­tu­ra­li: la fan­ta­scien­za, le bio­tec­no­lo­gie. In ma­nie­ra con­sa­pe­vo­le, Geor­ge por­te­rà a com­pi­men­to un per­cor­so ini­zia­to nel­la no­stra epo­ca. 2010: un team di ri­cer­ca­to­ri gui­da­ti da Mo­ran Cerf del Ca­li­for­nia In­sti­tu­te of Tech­no­lo­gy di Pa­sa­de­na ( USA) pro­get­ta un si­ste­ma ca­pa­ce di rap­pre­sen­ta­re su un mo­ni­tor i mo­ti - co­scien­ti e in­con­sci - del­le per­so­ne e le lo­ro even­tua­li mo­di­fi­ca­zio­ni: con que­sta mac­chi­na, ha spie­ga­to Cerf, è pos­si­bi­le ri­por­ta­re i no­stri so­gni e i no­stri pen­sie­ri su uno scher­mo e ana­liz­zar­li, de­ci­fran­do­ne le ico­ne ri­ca­va­te. Lo stu­dio di­mo­stra che, quan­do vie­ne bom­bar­da­to da im­ma­gi­ni, ru­mo­ri e odo­ri, il no­stro cer­vel­lo è in gra­do di se­le­zio­na­re qua­li sti­mo­li svi­lup­pa­re e qua­li igno­ra­re.

La sfi­da: vi­sua­liz­za­re elet­tro­ni­ca­men­te le no­stre at­ti­vi­tà ce­re­bra­li. «Gra­zie a que­sto stu­dio, po­tre­mo leg­ge­re e in­ter­pre­ta­re i so­gni del­le per­so­ne. Pro­ba­bil­men­te, un gior­no sa­rà pos­si­bi­le tra­scri­ve­re flus­si di in­for­ma­zio­ni in tem­po rea­le sul mo­ni­tor da­van­ti a noi» ha af­fer­ma­to Cerf.

Non è im­pro­ba­bi­le che Geor­ge po­trà da­re im­me­dia­ta­men­te cor­po al­le sue vi­sio­ni af­fio­ra­te dai sot­ter­ra­nei dell’in­te­rio­ri­tà. Af­fi­dan­do­si so­lo al­la for­za del pen­sie­ro. Se­du­to sul­la pol­tro­na di un la­bo­ra­to­rio, con in te­sta una ca­lot­ta cir­con­da­ta da fili, po­trà lan­cia­re i suoi in­put a un di­spo­si­ti­vo, che li ac­qui­si­rà e li ela­bo­re­rà su un vi­deo. E, in­fi­ne, con­se­gne­rà que­sti “ma­te­ria­li” a un com­pu­ter pre­di­spo­sto per la pro­to­ti­pa­zio­ne ra­pi­da. Na­sce­ran­no co­sì le sue ope­re. Per­fet­te, esat­te. Inu­ma­ne? Po­stu­ma­ne?

ana­lo­ga­men­te a Pol­lock - che ave­va so­gna­to una pit­tu­ra in cui il brac­cio fos­se so­lo un me­dium per ri­por­ta­re sul­la tela emo­zio­ni e sen­sa­zio­ni – il no­stro ar­ti­sta po­trà as­si­ste­re a una sor­ta di mi­ra­co­lo: le sue pre-fi­gu­ra­zio­ni in­ti­me si com­por­ran­no su un vi­deo, ac­qui­stan­do an­che una tan­gi­bi­le con­cre­tez­za. Non oc­cor­re­rà al­cu­no sfor­zo fi­si­co: sa­ran­no so­lo le “mac­chi­ne” a ri­mo­du­la­re in­tui­zio­ni se­gre­te.

Non sap­pia­mo se Geor­ge si ri­co­no­sce­rà nell’esi­to del­le sue elo­cu­bra­zio­ni: se co­glie­rà cor­ri­spon­den­ze tra le sue fan­ta­sti­che­rie e gli og­get­ti pro­dot­ti. For­se, in­sod­di­sfat­to di que­sto per­cor­so “im­per­so­na­le”, sce­glie­rà di vol­tar­si in­die­tro, ri­sco­pren­do le an­ti­che pra­ti­che del di­se­gna­re, del di­pin­ge­re, del­lo scol­pi­re. E sco­pri­rà che, in fon­do, no­no­stan­te i tan­ti avan­za­men­ti scien­ti­fi­ci suc­ce­du­ti­si nei se­co­li, gli ar­ti­sti au­ten­ti­ci non si so­no mai al­lon­ta­na­ti dai ge­sti es­sen­zia­li dei lo­ro an­te­na­ti: im­pri­me­re se­gni su su­per­fi­ci, mo­del­la­re for­me. L’ar­te di ogni età è “so­lo” in que­sti pic­co­li gran­dio­si pro­di­gi.

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