Il cer­ti­fi­ca­to di na­sci­ta di Fran­co For­ti­ni

Corriere della Sera - La Lettura - - Libri - Di RO­BER­TO GALAVERNI

Si ri­pe­te spes­so, con buo­ne ra­gio­ni, che la poe­sia ita­lia­na d’ar­go­men­to re­si­sten­zia­le non è all’al­tez­za del­la pro­du­zio­ne nar­ra­ti­va coe­va. Il di­scor­so co­min­cia tut­ta­via a equi­li­brar­si se si pren­de co­me ri­fe­ri­men­to la Se­con­da guer­ra mon­dia­le nel com­ples­so. In que­sto caso, li­bri di poe­sia an­che di gran­de va­lo­re non man­ca­no. Il Dia­rio d’Al­ge­ria di Vit­to­rio Se­re­ni, ad esem­pio, che è il rac­con­to in ver­si di una Re­si­sten­za man­ca­ta o ca­po­vol­ta (un po’ co­me La ca­sa in col­li­na di Pa­ve­se), op­pu­re La bu­fe­ra e al­tro di Mon­ta­le, che esce sol­tan­to nel 1956, ma che por­ta con sé la me­mo­ria, tra­sfi­gu­ra­ta ma­ga­ri per via al­le­go­ri­ca, dei mor­ti del con­flit­to e del ge­no­ci­dio de­gli ebrei in par­ti­co­la­re: «Ho an­nu­sa­to nel ven­to il bru­cia­tic­cio/ dei buc­cel­la­ti dai for­ni». In ogni caso, tan­te poe­sie di ri­lie­vo le­ga­te al­la guer­ra si tro­va­no in Gior­gio Ca­pro­ni, At­ti­lio Bertolucci, An­drea Zan­zot­to e pa­rec­chi al­tri.

In que­sto con­te­sto, il pri­mo li­bro di poe­sia di Fran­co For­ti­ni, Fo­glio di via e al­tri ver­si, co­sti­tui­sce il caso più sin­go­la­re. Per due mo­ti­vi, an­zi­tut­to. La rac­col­ta si col­lo­ca in­fat­ti in un ter­ri­to­rio di con­fi­ne e d’azio­ne re­ci­pro­ca tra er­me­ti­smo, sur­rea­li­smo, neo­rea­li­smo e il ma­gi­ste­ro mon­ta­lia­no, che non tro­va egua­li in que­gli an­ni, tan­to più se si ag­giun­ge che già si fa­ce­va sen­ti­re il pe­so del­la tra­di­zio­ne e del­la par­ti­co­la­ris­si­ma vo­ca­zio­ne clas­si­ci­sta del poe­ta, non­ché il suo le­ga­me con il lin­guag­gio e gli sche­mi nar­ra­ti­vi d’ascen­den­za bi­bli­ca. D’al­tro can­to, tra con­sa­pe­vo­lez­za e in­con­sa­pe­vo­lez­za (o az­zar­do poe­ti­co), tut­ti que­sti squi­li­bri, tut­te que­ste ten­sio­ni e con­trad­di­zio­ni, apro­no di fat­to al lun­go e al­tret­tan­to sin­go­la­re per­cor­so a ve­ni­re, di cui in qual­che mo­do in­tui­sco­no lo svi­lup­po e per­fi­no gli sno­di che re­ste­ran­no ir­ri­sol­ti. Pri­ma fra tut­te l’asim­me­tria e di con­se­guen­za l’at­tri­to tra il lin­guag­gio adot­ta­to e l’in­ten­zio­ne di poe­sia, co­me se il poe­ta do­ves­se co­strui­re una ca­sa con mat­to­ni ina­dat­ti, non con­for­mi al pro­get­to. Se la poe­sia di For­ti­ni, in­som­ma, por­te­rà sem­pre con sé qual­co­sa di sbi­lan­cia­to, di vo­lon­ta­ri­sti­co e di for­za­to, le ra­gio­ni si pos­so­no in buo­na mi­su­ra ri­co­no­sce­re già qui.

Que­sta com­ples­sa par­ti­ta di spin­te e con­tro­spin­te si può esplo­ra­re ora an­che ne­gli ele­men­ti più mi­nu­ti gra­zie all’edi­zio­ne cri­ti­ca e com­men­ta­ta di Fo­glio di via, cu­ra­ta con gran­de at­ten­zio­ne da Bernardo De Lu­ca per le edi­zio­ni Quod­li­bet. Se è difficile leg­ge­re que­sto li­bro, tan­to più nel­la for­ma ori­gi­na­ria del­la pri­ma edi­zio­ne del 1946, sen­za tra­guar­dar­lo ver­so gli svi­lup­pi fu­tu­ri, ciò ac­ca­de perché al­cu­ni suoi trat­ti si ri­ve­le­ran­no in­de­le­bi­li. For­ti­ni non ha an­co­ra sco­per­to Bre­cht, la sua ideo­lo­gia è ap­pe­na al­lo sta­to lar­va­le (co­me fa­rà pre­sen­te il poe­ta, non c’è an­co­ra la con­sa­pe­vo­lez­za del­la di­vi­sio­ne in clas­si), ep­pu­re il to­no gra­ve del­la vo­ce, quel di più d’elo­quen­za che è tutt’uno con la vo­ca­zio­ne non so­lip­si­sta del di­scor­so poe­ti­co, l’im­pie­go del­la me­tri­ca e del tra­lic­cio re­to­ri­co co­me ele­men­to di di­stac­co e me­dia­zio­ne nei con­fron­ti del­la real­tà rap­pre­sen­ta­ta (si trat­ta di un poe­ta ab ori

gi­ne osti­le all’im­me­dia­tez­za), il pro­ce­di­men­to an­ti-mi­me­ti­co, l’at­ti­tu­di­ne vo­lu­ta­men­te for­ma­le e ma­nie­ri­sta, so­no tut­ti ben pre­sen­ti fin d’ora. E non so­lo, perché an­che l’im­ma­gi­na­rio poe­ti­co mo­stra be­nis­si­mo i suoi ter­ri­to­ri e le sue fi­gu­re d’ele­zio­ne: la not­te, l’in­ver­no, la ne­ve, il ghiac­cio, il di­sge­lo, i fio­ri, le spi­ne, va­le a di­re i trat­ti del For­ti­ni mag­gio­re: «Lo spi­no apre la gem­ma e l’ac­qua apre il mat­ti­no/ Den­tro il tur­chi­no di mar­zo, al no­stro pae­se:/ Io ri­cor­do per te pa­ro­le an­ti­che d’Ita­lia/ E fis­sa­no gli ami­ci dai ve­tri la se­ra e la ne­ve».

Fin dal­la pri­ma rac­col­ta di ver­si, con una scel­ta di cam­po di­scri­mi­nan­te e mai più ri­trat­ta­ta, a de­ter­mi­na­re spo­sta­men­ti e for­ma del si­ste­ma poe­ti­co di For­ti­ni è «la vo­lon­tà», co­sì De Lu­ca, «di fa­re del­la poe­sia il cam­po del­le ten­sio­ni del­la sto­ria». Pres­so­ché tut­to vie­ne di lì. Po­co più di vent’an­ni do­po, nel­la pre­fa­zio­ne scrit­ta per la ter­za edi­zio­ne del li­bro (1967), For­ti­ni stes­so ri­mar­che­rà co­me il ve­ro strap­po, la ve­ra dif­fe­ren­za ri­spet­to al­la poe­sia di que­gli an­ni, fos­se sta­ta l’as­su­me­re «a de­li­be­ra­to sog­get­to la re­la­zio­ne fra la pro­pria in­di­vi­dua­li­tà (o im­ma­tu­ri­tà) e gran­di eventi col­let­ti­vi». Fo­glio di via, non a caso, si può leg­ge­re co­me una vi­cen­da di for­ma­zio­ne, a pat­to di ri­co­no­sce­re co­me gli eventi sto­ri­ci — la Fi­ren­ze de­gli an­ni Tren­ta, il ser­vi­zio mi­li­ta­re, la guer­ra, la fu­ga in Sviz­ze­ra, la re­si­sten­za in Val d’Os­so­la — non co­sti­tui­sca­no la sem­pli­ce sce­na o il fon­da­le su cui si muo­ve il per­so­nag­gio del sol­da­to-poe­ta, ben­sì l’ele­men­to qua­li­fi­can­te, l’uni­co per For­ti­ni dav­ve­ro rea­le, che agi­sca in pro­fon­di­tà co­me mi­su­ra del­la sua com­pren­sio­ne e co­scien­za. Del re­sto, que­sto per­cor­so di tor­po­ri e ri­sve­gli fin da su­bi­to vie­ne pro­po­sto più per i col­pi a vuo­to, per i man­ca­men­ti, per le pre­mo­ni­zio­ni, che per le con­qui­ste ef­fet­ti­ve. Co­me poi sem­pre sa­rà, già qui è il da far­si, e dun­que il fu­tu­ro, il ve­ro tem­po del­la sua poe­sia: «Do­ma­ni so­pra i tet­ti il so­le gri­de­rà/ Le gran­di ope­re ignu­de del­le mon­ta­gne/ E noi e voi tor­ne­re­mo al la­vo­ro».

Mae­stri Esce in edi­zio­ne cri­ti­ca e com­men­ta­ta il pri­mo vo­lu­me di ver­si di un au­to­re ver­sa­ti­le e cru­cia­le del no­stro No­ve­cen­to. Le ca­rat­te­ri­sti­che del­la sua li­ri­ca si pos­so­no già rin­trac­cia­re in que­sta rac­col­ta I te­sti usci­ro­no nel 1946 e si col­lo­ca­no in un ter­ri­to­rio di con­fi­ne tra er­me­ti­smo, sur­rea­li­smo, neo­rea­li­smo e Mon­ta­le che non ha egua­li

Il te­sto di Fran­co For­ti­ni (il ve­ro no­me era Fran­co Lat­tes: Fi­ren­ze, 10 set­tem­bre 1917 – Milano, 28 no­vem­bre 1994) è con­te­nu­to nell’edi­zio­ne cri­ti­ca e com­men­ta­ta di Fo­glio di via e al­tri ver­si a cu­ra di Bernardo De Lu­ca usci­ta per Quod­li­bet

FRAN­CO FOR­TI­NI Fo­glio di via e al­tri ver­si Edi­zio­ne cri­ti­ca e com­men­ta­ta a cu­ra di Bernardo De Lu­ca QUOD­LI­BET Pa­gi­ne 367, € 26 L’au­to­re Poe­ta, tra­dut­to­re (un ti­to­lo su tut­ti: il Fau­st di Goe­the), sag­gi­sta, cri­ti­co let­te­ra­rio e fir­ma del «Cor­rie­re...

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