Man­zo­ni, Shi­ma­mo­to In Gran Bre­ta­gna whi­te is the new black

La sa­la del­la Ta­te Mo­dern

Corriere della Sera - La Lettura - - Sguardi -

Sol­tan­to di po­chi me­si fa (la mo­stra si è chiu­sa lo scor­so feb­bra­io) è il suc­ces­so, per cer­ti ver­si ina­spet­ta­to, di Mo­no­chro­me: Pain­ting in Black and Whi­te, la mo­stra del­la Na­tio­nal Gal­le­ry di Lon­dra che ha de­fi­ni­ti­va­men­te ce­le­bra­to l’ope­ra in bian­co di mae­stri co­me (tra gli al­tri) In­gres, Dü­rer, Rem­brandt, van Eyck , Elias­son, Ge­rhard Ri­ch­ter. Ora toc­ca in­ve­ce al­la Ta­te Mo­dern, sem­pre a Lon­dra, ri­ba­di­re l’im­por­tan­za del bian­co nell’ar­te, par­ti­co­lar­men­te in quel­la con­tem­po­ra­nea: al se­con­do pia­no, nell’ala Est, è sta­ta ap­pe­na inau­gu­ra­ta una sa­la de­sti­na­ta (nell’idea dei cu­ra­to­ri) «a di­mo­stra­re la poe­sia, il fa­sci­no, la bel­lez­za del bian­co». Perché a que­sto ser­vo­no L’achro­me di Pie­ro Man­zo­ni del 1958, Ho­les di Sho­zo Shi­ma­mo­to del 1954 (so­pra) e R69-26, scul­tu­ra a ri­lie­vo del 1969 di Jan Schoo­n­ho­ven. Me­dia e sti­li di­ver­si, un uni­co pen­sie­ro: bian­co è bel­lo.

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