Un «brac­cio te­so» tra Est e Ove­st

Corriere della Sera - La Lettura - - Sguardi - Di STE­FA­NO BUCCI

Nel­lo schiz­zo per quel­la sca­la ver­so il cie­lo e ver­so le stel­le, che Yas­ser Ara­fat («Shi­mon Pe­res era sta­to il mio con­tat­to») gli ave­va chie­sto di im­ma­gi­na­re nel 1999 per Be­tlem­me, c’è in fon­do tut­ta l’idea dell’ar­chi­tet­tu­ra se­con­do Mas­si­mi­lia­no Fuk­sas, l’uo­mo del­la nuo­va Fie­ra di Milano-Rho (2005) e del­la Nu­vo­la di Roma (2016): un’ar­chi­tet­tu­ra all’ap­pa­ren­za vi­sio­na­ria (per qual­cu­no for­se fin trop­po), che non è mai de­sti­na­ta a pas­sa­re inos­ser­va­ta e che na­sce, co­mun­que, da un so­gno. D’al­tra par­te il con­cet­to di que­sta ar­chi­tet­tu­ra «me­no este­ti­ca e più eti­ca» sta­va già scrit­to nel ti­to­lo del­la Bien­na­le di Ve­ne­zia cu­ra­ta da Fuk­sas nel 2000: Less ae­sthe­tics mo­re ethics, ap­pun­to.

La dop­pia el­lis­se pro­te­sa ver­so il cie­lo che Mas­si­mi­lia­no e Do­ria­na Fuk­sas con San­di Pirš han­no pen­sa­to per Ca­po­di­stria ri­pro­po­ne, dun­que, an­co­ra una vol­ta, al pa­ri del­la sca­la ver­so il cie­lo di Be­tlem­me, l’idea di «luo­go di con­tat­to» (pon­te, pas­se­rel­la, sca­la, cen­tro di con­gres­si che sia) tan­to ca­ra a Fuk­sas: tra cul­tu­re, tra mon­di, tra real­tà all’ap­pa­ren­za lon­ta­ne o al­me­no as­sai dif­fi­ci­li da co­niu­ga­re. Israe­lia­ni e pa­le­sti­ne­si? «Due po­po­li in­tel­li­gen­tis­si­mi, go­ver­na­ti pe­rò da chi sem­bra in­ve­ce vo­le­re so­lo la guer­ra e il con­flit­to». Una dop­pia el­lis­se leg­ger­men­te in­cli­na­ta ver­so il ma­re che avrà un’al­tez­za to­ta­le di 111 me­tri ma che, ol­tre l’ap­pa­ren­za, si pro­por­rà co­me una «tor­re del­la pa­ce» tra Est e Ove­st, tra Ca­po­di­stria e Trie­ste, tra la Slo­ve­nia e l’Ita­lia. A ri­ba­di­re que­sto pen­sie­ro for­te di «unio­ne», un gio­co di lu­ci che, ogni not­te, fa­rà par­ti­re dal­le due spi­ra­li in­trec­cia­te «un sot­ti­le fa­scio la­ser lan­cia­to so­pra il ma­re e la città».

Da su­bi­to la tor­re sa­rà poi de­sti­na­ta a di­ven­ta­re «un nuo­vo ele­men­to sim­bo­li­co del­la città», un po­lo di at­tra­zio­ne tu­ri­sti­ca. Per que­sto, ac­can­to al­la me­de­si­ma tor­re, è già pre­vi­sta «un’am­pia piat­ta­for­ma p a n o r a mi ca » d e n o mi n a t a Ca p o Gran­de. An­co­ra una vol­ta, un en­ne­si­mo pun­to di in­con­tro, rag­giun­gi­bi­le at­tra­ver­so un pon­te so­spe­so lun­go 100 me­tri, rea­liz­za­to in ve­tro «per con­sen­ti­re un con­tat­to vi­si­vo con la ba­ia e l’en­tro­ter­ra».

Un pic­co­lo pro­get­to, lo de­fi­ni­sce Fuk­sas. Ma un se­gno «for­te e im­por­tan­te» pen­sa­to in con­tem­po­ra­nea con al­tri la­vo­ri in cor­so fir­ma­ti dal­lo stu­dio: il nuo­vo Cen­tro Con­gres­si di Ge­ru­sa­lem­me, la tor­re Se­cu­ri­ties a Shen­z­hen e il Cen­tro Cul­tu­ra­le di Pe­chi­no, il Padiglione per Ex­po 2020 a Du­bai men­tre in Ita­lia si stan­no con­clu­den­do i la­vo­ri per la Sta­zio­ne Me­tro Duo­mo di Na­po­li. Più vol­te, in que­sta con­ver­sa­zio­ne con «la Let­tu­ra», Mas­si­mi­lia­no e la mo­glie Do­ria­na (le due ani­me del­lo stu­dio) ri­ba­di­sco­no che al­la ba­se di ogni lo­ro pro­get­to c’è l’idea di «con­tat­to, con­nes­sio­ne, dia­lo­go, brac­cio te­so». Un’idea che, an­co­ra una vol­ta, può ap­pa­ri­re fol­le, se­con­do la mi­glio­re tra­di­zio­ne di Fuk­sas: «Io so­no sem­pre fol­le, mi piac­cio­no trop­po le sfi­de, an­co­ra di più le sfi­de che sem­bra­no im­pos­si­bi­li». Sta­vol­ta, a da­re ul­te­rio­re im­pul­so al suo so­gno, c’è an­che una giu­sti­fi­ca­zio­ne eco­no­mi­ca: la ri­na­sci­ta pro­prio da Trie­ste e dal­la co­sta slo­ve­na di una nuo­va Via del­la Se­ta ma­de in Chi­na («I tem­pi? Ades­so sia­mo al pro­get­to ese­cu­ti­vo; l’ap­pal­to, en­tro l’an­no»).

At­tor­no a Ca­po Gran­de c ’è sta­to sin dall’ini­zio «gran­de en­tu­sia­smo», ma an­che «pau­ra che il pro­get­to po­tes­se ri­ma­ne­re so­lo sul­la car­ta», co­me è già suc­ces­so al­tre vol­te in que­sto luo­go di con­fi­ne che Fuk­sas de­fi­ni­sce «rac­co­gli­to­re di so­gni e di poe­sia». Ma l’ar­chi­tet­to in­vi­ta a su­pe­ra­re ma­lu­mo­ri e ti­mo­ri: «Bi­so­gna pen­sa­re sem­pre a qual­co­sa di bel­lo, a quel­lo di po­si­ti­vo che può na­sce­re, al con­tat­to che si po­trà sta­bi­li­re. Ab­bia­mo sem­pre bi­so­gno di con­fron­tar­ci e il con­tra­sto, quan­do è ani­ma­to da una con­vin­zio­ne sa­na, è sem­pre uti­le».

L’ar­chi­tet­tu­ra con­tem­po­ra­nea è in cri­si? «Non c’è più com­pe­ti­zio­ne. Quan­do in Ame­ri­ca è ar­ri­va­to Mies van der Ro­he, cer­to Frank Lloyd Wright non sa­rà sta­to poi mol­to con­ten­to, gli ar­chi­tet­ti so­no sem­pre mol­to in­vi­dio­si, ma ave­va rea­gi­to crean­do uno dei suoi ca­po­la­vo­ri, il Gug­ge­n­heim. Ades­so, in­ve­ce, tut­ti pre­fe­ria­mo non com­bat­te­re, tut­ti sem­bria­mo ras­si­cu­ra­ti dal­la brut­ta edi­li­zia di­la­gan­te, dai pro­get­ti me­dio­cri, dal­le pe­ri­fe­rie sen­za sto­ria. La ba­na­li­tà, in al­tre pa­ro­le, ci tran­quil­liz­za». Milano? Se­con­do Fuk­sas, re­sta «un uni­cum», un luo­go di­ver­so da tut­to il re­sto, «un la­bo­ra­to­rio riu­sci­to». La Fie­ra di Rho? «Ne so­no or­go­glio­so: fun­zio­na an­co­ra og­gi tut­to, do­di­ci an­ni do­po. Un pro­get­to che ha fat­to di­scu­te­re ma non ha mai fat­to pau­ra».

A fa­re male è, pri­ma di tut­to, l’ap­piat­ti­men­to, la man­can­za di una sa­na vo­glia di com­pe­te­re, l’as­sen­za di di­scus­sio­ne. «Do­vrem­mo ri­cor­dar­ci — spie­ga Fuk­sas — che an­che un sim­bo­lo di mo­der­ni­tà co­me la Tor­re Eif­fel era sta­ta a suo tem­po mol­to odia­ta e che c’era sta­to qual­cu­no che avreb­be vo­lu­to ad­di­rit­tu­ra ab­bat­te­re quel­la fer­ra­glia, co­sì l’ave­va­no so­pran­no­mi­na­ta, co­me c’era sta­ta una sol­le­va­zio­ne an­ti-Beau­bourg». Il fu­tu­ro? «Nel cam­bia­men­to e nel­la cre­sci­ta. Per que­sto bi­so­gne­reb­be tor­na­re tut­ti sui ban­chi di scuo­la, a stu­dia­re sen­za pau­ra». Ma tut­ti quan­ti, se­con­do Fuk­sas: «La gen­te co­mu­ne co­me i po­li­ti­ci e gli in­tel­let­tua­li. An­che per que­sto, so­gno di co­strui­re una scuo­la».

L’ar­chi­tet­to Mas­si­mi­lia­no Fuk­sas (Roma, 1944) gui­da con la mo­glie Do­ria­na Man­drel­li (la cop­pia qui so­pra nel­la fo­to di Gian­mar­co Chie­re­ga­to) lo Stu­dio Fuk­sas, che ha se­di a Roma, Parigi e Shen­z­hen, in Ci­na. In gio­ven­tù fre­quen­ta per­so­na­li­tà co­me Asor Ro­sa, Pa­so­li­ni, Ze­vi, e la­vo­ra con Gior­gio de Chi­ri­co pri­ma di lau­rear­si in Ar­chi­tet­tu­ra con Lu­do­vi­co Qua­ro­ni. In se­gui­to la­vo­ra in va­ri stu­di eu­ro­pei e apre uno stu­dio a Roma, il Gran­ma, cui se­gui­rà lo Stu­dio Fuk­sas. Par­te­ci­pa al­la Bien­na­le di Parigi (‘82) e da­gli an­ni No­van­ta si de­di­ca al­la ri­qua­li­fi­ca­zio­ne di aree ur­ba­ne (Quar­tier du Lu­th a Gen­ne­vil­liers, 1992) Tra i suoi pro­get­ti: la se­de del­la Fie­ra di Milano-Rho (2005), i nuo­vi Ar­chi­vi na­zio­na­li di Fran­cia (2013), l’ae­ro­por­to di Shen­z­hen (2013) e la Nu­vo­la di Roma (2016)

Qui so­pra, dall’al­to: un ren­de­ring, un mo­del­lo e un di­se­gno del nuo­vo pro­get­to del­lo Stu­dio Fuk­sas per Ca­po Gran­de a Ca­po­di­stria. In bas­so: lo schiz­zo ori­gi­na­le di Mas­si­mi­lia­no Fuk­sas per la «Sca­la» di Be­tlem­me (1999)

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