Gat­ti nel se­gno di Ma­hler «A ogni ese­cu­zio­ne la mu­si­ca è di­ver­sa»

Il mae­stro apre al­la Sca­la la sta­gio­ne sin­fo­ni­ca con la «Re­sur­re­zio­ne» di Gu­stav Ma­hler «Non bi­so­gna ada­giar­si nel sol­co del­la tra­di­zio­ne»

Corriere della Sera (Milano) - - Da Prima Pagina - di Pier­lui­gi Pan­za

Sa­ba­to (re­pli­che il 16 e il 19) Da­nie­le Gat­ti inau­gu­re­rà la Sta­gio­ne Sin­fo­ni­ca del­la Sca­la con la Sin­fo­nia n.2 «Au­fer­ste­hung» («Re­sur­re­zio­ne») di Ma­hler, con la qua­le ha trion­fal­men­te de­but­ta­to il 14 set­tem­bre 2016 co­me di­ret­to­re prin­ci­pa­le del Con­cert­ge­bouw di Am­ster­dam (con­cer­to di­spo­ni­bi­le in cd e dvd, eti­chet­ta Con­cert­ge­bouw, che Gat­ti è di­spo­ni­bi­le a fir­ma­re a fi­ne del con­cer­to). So­li­sti sa­ran­no il so­pra­no Miah Pers­son (al­la Sca­la co­me pro­ta­go­ni­sta de «L’in­co­ro­na­zio­ne di Pop­pea») e il con­tral­to Ch­ri­stian­ne Sto­ti­jn (al­la Sca­la nel 2006 nel­la Ter­za di Ma­hler), al­le qua­li si ag­giun­ge il co­ro di­ret­to da Bruno Ca­so­ni. Al­la Sca­la la Sin­fo­nia n.2 man­ca dal 2011, quan­do fu di­ret­ta da Du­da­mel per il Con­cer­to di Na­ta­le. Gat­ti, in­ve­ce, tor­na al Pier­ma­ri­ni do­po il suc­ces­so di «Die Mei­ster­sin­ger» del­lo scor­so an­no. Il mae­stro ha di­ret­to Ma­hler an­che al de­but­to con la Fi­lar­mo­ni­ca nel 2006 ed è la quar­ta sin­fo­nia che pre­sen­ta al­la Sca­la. Que­sto con­cer­to av­via a un pro­get­to ma­hle­ria­no del­la Sca­la che pre­ve­de al­tri ap­pun­ta­men­ti: nel febbraio 2018 Chail­ly di­ri­ge­rà la Ter­za e Her­bert Blom­stedt di­ri­ge­rà la No­na in giugno.

In due ap­pun­ta­men­ti, l’al­tra se­ra in San Got­tar­do con l’Ar­ci­pre­te del Duomo Gia­nan­to­nio Bor­go­no­vo per l’inau­gu­ra­zio­ne del­la Scuo­la del­la Cat­te­dra­le e ie­ri al­la Sca­la, Gat­ti ha in­tro­dot­to que­sta ese­cu­zio­ne di «Re­sur­re­zio­ne» sof­fer­man­do­si sul te­ma or­to­dos­sia e au­to­no­mia nell’in­ter­pre­ta­zio­ne. «Ma­hler è un com­po­si­to­re che sod­di­sfa pub­bli­co, di­ret­to­re e or­che­stra, ma dob­bia­mo sta­re in guar­dia con le ese­cu­zio­ni pre­de­fi­ni­te che ab­bia­mo nell’orec­chio. Se guar­dia­mo la par­ti­tu­ra pos­sia­mo tro­va­re sfumature che ci con­sen­to­no de­ci­ne di ese­cu­zio­ni di­ver­se. La Set­ti­ma di Ma­hler di­ret­ta da Ot­to Klem­pe­rer è mol­to len­ta, ma ha ra­gio­ne lui: la stra­da è quel­la dell’in­te­rio­ri­tà. Spes­so — continua Gat­ti — cri­ti­ca e pub­bli­co con­si­de­ra­no qual­co­sa di ec­cen­tri­co ascol­ta­re un’ese­cu­zio­ne di­ver­sa e, se len­ta, pen­sa­no che il di­ret­to­re sia fuo­ri tem­po. Bi­so­gna non ada­giar­si nel sol­co del­la tra­di­zio­ne, an­che a co­sto di sen­tir­si di­ver­si. Bi­so­gna an­da­re ol­tre la “car­to­li­na”, il­lu­mi­nan­do una par­ti­tu­ra da an­go­la­zio­ni dif­fe­ren­ti».

Del re­sto, in una let­te­ra del 26 marzo 1896 al com­po­si­to­re Max Mar­schalk, Ma­hler rias­su­me­va il sen­so del­la sua sin­fo­nia co­me quel­lo di una gran­de in­ter­pre­ta­zio­ne sul­la vi­ta: nel pri­mo mo­vi­men­to, scri­ve­va Ma­hler, vi è l’eroe del­la mia pri­ma sin­fo­nia che con­du­co al­la tom­ba; nel se­con­do mo­vi­men­to c’è il so­gno, nel ter­zo ci si ri­tro­va nel tram­bu­sto di una vi­ta pri­va di si­gni­fi­ca­to; nel quar­to c’è la lu­ce pri­mor­dia­le; nel quin­to suo­na­no le trom­be dell’Apo­ca­lis­se con le schie­re ce­le­sti che in­vo­ca­no la Re­sur­re­zio­ne e un sen­ti­men­to d’amo­re per­va­de il tut­to. «La di­re­zio­ne d’or­che­stra è una pro­fes­sio­ne o una mis­sio­ne, non una car­rie­ra — pro­se­gue Gat­ti —. Co­sì co­me il Van­ge­lo è una pa­gi­na scrit­ta a cui se­gue l’in­ter­pre­ta­zio­ne dell’ome­lia, co­sì è per la mu­si­ca. La mis­sio­ne del mu­si­ci­sta è crea­re dia­lo­go, an­che se­pa­ran­do le opi­nio­ni. Per­si­no il com­po­si­to­re, che ha sta­bi­li­to i tem­pi di ese­cu­zio­ne, di vol­ta in vol­ta sa­reb­be por­ta­to a va­ria­re. Ad ogni ese­cu­zio­ne cam­bia­no i mu­si­ci­sti, mu­ta­no le emo­zio­ni del di­ret­to­re e lo sta­to d’ani­mo de­gli spet­ta­to­ri. Ora che di­ri­go il Con­cert­ge­bouw ascol­to il li­ri­smo de­ca­den­te di que­sta com­pa­gi­ne, che vie­ne da Men­gel­berg e Ma­hler stes­so, e la mia in­ter­pre­ta­zio­ne si rin­no­va». Gat­ti tor­ne­rà a Mi­la­no con la Fi­lar­mo­ni­ca a marzo con Hin­de­mi­th e Bruc­k­ner.

Vi­sio­ni La mis­sio­ne del mu­si­ci­sta è crea­re dia­lo­go, in­ter­pre­ta­re, an­che se­pa­ran­do le opi­nio­ni

(fo­to Borg­gre­ve)

Fuo­ri dal co­ro Da­nie­le Gat­ti, mi­la­ne­se, 55 an­ni, dall’apri­le del 2016 è al­la gui­da del pre­sti­gio­so Con­cert­ge­bouw di Am­ster­dam

Ma­hler «Re­sur­re­zio­ne»

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