Lu­cre­zia Lan­te e un «Mi­san­tro­po» in ver­sio­ne foyer

«Mi­san­tro­po» di­ret­to (e ri­let­to) da Fran­ce­sco Fran­gi­pa­ne con il duo Lan­te del­la Ro­ve­re-Ian­na­ce. Non sul pal­co, ma nel foyer, tra uno spri­tz e un sel­fie

Corriere della Sera (Roma) - - DA PRIMA PAGINA - Emi­lia Co­stan­ti­ni

Un Mi­san­tro­po che non ti aspet­ti, un Mi­san­tro­po se­du­to al bar e snoc­cio­la­to tra chiac­chie­re, pet­te­go­lez­zi e ape­ri­ti­vi, com­men­tan­do un ver­nis­sa­ge. La nuo­va sta­gio­ne del Tea­tro Eli­seo ini­zia con un espe­ri­men­to: Eli­seo «InMo­vi­men­to». Da mar­te­dì al 24 set­tem­bre, nel­lo spa­zio foyer di pla­tea, va in sce­na la ce­le­bre com­me­dia di Mo­liè­re adat­ta­ta e di­ret­ta da Fran­ce­sco Fran­gi­pa­ne con Lu­cre­zia Lan­te del­la Ro­ve­re nei pan­ni di Ce­li­me­ne e Ar­can­ge­lo Ian­na­ce in quel­li di Al­ce­ste.

«Ho am­bien­ta­to l’azio­ne nell’inau­gu­ra­zio­ne di una mo­stra di ar­te con­tem­po­ra­nea — spie­ga Fran­gi­pa­ne — in un luo­go­non-luo­go che può es­se­re un bar ele­gan­te, nel cor­so di una serata che si con­su­ma al­le­gra­men­te tra gen­te chic, con sa­la­ti­ni e pro­sec­co. Una serata che striz­za l’oc­chio a chi, in quel raf­fi­na­to con­te­sto, si de­fi­ni­sce ar­ti­sta, ov­ve­ro il per­so­nag­gio di Oron­te (Vincenzo De Mi­che­le): è lui ad aver in­vi­ta­to i suoi ospi­ti per as­si­ste­re a una per­for­man­ce al­ter­na­ti­va, che pre­ve­de an­che mu­si­che e bal­li».

E Mo­liè­re in tut­to que­sto? «La te­ma­ti­che che emer­go­no dal­la sua com­me­dia — ri­spon­de il re­gi­sta — so­no at­tua­lis­si­me: il bi­so­gno di rap­pre­sen­tar­si, di ap­pa­ri­re, di es­ser­ci a ogni co­sto. Le pa­ro­le dell’au­to­re emer­go­no dall’am­bien­ta­zio­ne stes­sa e il pub­bli­co pian pia­no si ri­tro­va a es­se­re spet­ta­to­re mu­to di quan­to ac­ca­de». Con­tra­ria­men­te al so­li­to, lo spet­ta­co­lo ha ini­zio al­le 21,30 (all’Eli­seo l’ora­rio è nor­mal­men­te al­le 20). Il pub­bli­co non vie­ne ac­col­to in pla­tea ma nel­la zo­na ri­sto­ro, si ac­co­mo­da ai ta­vo­li­ni, or­di­na qual­co­sa da be­re.

«La mia Ce­li­me­ne non è la gio­va­ne che ave­va im­ma­gi­na­to il gran­de com­me­dio­gra­fo fran­ce­se — esor­di­sce Lu­cre­zia, re­du­ce dall’in­ter­pre­ta­zio­ne del per­so­nag­gio Mi­sia Sert, al­tra re­gi­na dei sa­lot­ti — è una don­na ma­tu­ra, cin­quan­ten­ne, con una pro­pria vi­ta, un pas­sa­to, una strut­tu­ra con­so­li­da­ta, pre­gi e di­fet­ti. A lei pia­ce Al­ce­ste, il suo es­se­re col­to, ri­cer­ca­to, il suo ca­ri­sma e il fa­sci­no da in- tel­let­tua­le, ma Ce­li­me­ne è un’ani­ma vi­ta­le, che sa usa­re la sua fem­mi­ni­li­tà pur por­tan­do avan­ti la sua esi­sten­za con una cer­ta fa­ti­ca». In­som­ma una Ce­li­me­ne mol­to di­ver­sa dall’ori­gi­na­le? «As­so­lu­ta­men­te. È do­ta­ta di una for­te per­so­na­li­tà e al­la fi­ne re­ste­rà da so­la, pe­rò con gran­de or­go­glio. Per­ché Al­ce­ste non sa co­glie­re l’uni­ci­tà di Ce­li­me­ne, la vuo­le con­si­de­ra­re una sua pro­prie­tà, co­me suc­ce­de nel­la vi­ta ve­ra: l’in­con­tro di due per­so­ne adul­te non è fa­ci­le, co­me si fa a can­cel­la­re tut­to e af­fi­dar­si all’al­tro? In so­stan­za — ag­giun­ge l’at­tri­ce — è una bel­la sto­ria d’amo­re sull’im­pos­si­bi­li­tà dell’amo­re ai gior­ni no­stri. Sia­mo tut­ti mol­to so­li».

Una so­li­tu­di­ne che si con­fon­de nel­la al­le­gra con­fu­sio­ne di un ver­nis­sa­ge: «Rap­pre­sen­ta­re que­sta sto­ria nel foyer e non in pal­co­sce­ni­co — ri­pren­de Lu­cre­zia — è si­gni­fi­ca­ti­vo, per­ché sia­mo in gra­do di di­mo­stra­re quel­lo che suc­ce­de ve­ra­men­te nel­la real­tà: i ba­ci, gli ab­brac­ci, le fal­si­tà che si af­fa­stel­la­no in un luo­go “so­cia­le”, al di fuo­ri di una sa­la tea­tra­le. Noi at­to­ri ci mi­schia­mo con gli spet­ta­to­ri e co­sa ci può es­se­re di più ve­ro? Quan­do gli at­to­ri so­no sul pal­co si sen­to­no pro­tet­ti, di­vi­si dal­la pla­tea che de­ve so­lo as­si­ste­re e pos­si­bil­men­te ap­plau­di­re. Il con­tat­to fi­si­co che invece si rea­liz­za in que­sta mes­sin­sce­na, co­strin­ge gli at­to­ri-per­so­nag­gi a una ve­ri­tà as­so­lu­ta e an­che im­ba­raz­zan­te: si­gni­fi­ca spe­ri­men­ta­re una co­sa nuo­va. E for­se an­che l’uso in­di­scre­to del cel­lu­la­re da par­te del pub­bli­co, che mol­to spes­so di­stur­ba in una ve­ra sa­la tea­tra­le, qui da­rà me­no fa­sti­dio, fa­rà par­te del gio­co: è una fe­sta e, ma­ga­ri, sa­rà pos­si­bi­le scat­ta­re un sel­fie at­to­re-spet­ta­to­re».

Il pub­bli­co non è ac­col­to in pla­tea ma nel­la zo­na ri­sto­ro, si ac­co­mo­da ai ta­vo­li­ni, or­di­na da be­re La mia Ce­li­me­ne non è quel­la im­ma­gi­na­ta dal gran­de com­me­dio­gra­fo, è una don­na ma­tu­ra

Spe­ri­men­ta­le Lu­cre­zia Lan­te del­la Ro­ve­re e Ar­can­ge­lo Ian­na­ce, fra gli in­ter­pre­ti di un «Mi­san­tro­po» ri­let­to e am­bien­ta­to in un odier­no ver­nis­sa­ge d’ar­te con­tem­po­ra­nea

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