OBIETTIVO SURREALE

Corriere della Sera - Sette - - Contents - di Chia­ra Ma­ria­ni

Bal­le spa­zia­li

In mo­stra a Bo­lo­gna la pa­ra­bo­la del ca­pi­ta­no Ivan Istoch­ni­kov, scom­par­so nel­lo spa­zio col suo ca­ne (la­scian­do una bot­ti­glia di vo­d­ka). Lo sfor­tu­na­to co­smo­nau­ta rus­so è sta­to in­ven­ta­to (e in­ter­pre­ta­to) dal­lo spa­gno­lo Joan Font­cu­ber­ta. Un pre­cur­so­re del­le fa­ke news? No, un ar­ti­sta

NEL 1968, DU­RAN­TE UNA PASSEGGIATA SPAZIALE, il co­smo­nau­ta rus­so Ivan Istoch­ni­kov e il suo ca­ne scom­pa­io­no nel co­smo. Quan­do dal­la ba­se so­vie­ti­ca di Bai­ko­nur in­via­no in soc­cor­so la Soyuz 3, l’equi­pag­gio tro­va so­lo una bot­ti­glia di vo­d­ka che flut­tua nel vuo­to nei pres­si del­la Souyz 2 dan­neg­gia­ta da un me­teo­ri­te. Del ca­pi­ta­no non si sa più nul­la per cir­ca 30 an­ni, co­me se le au­to­ri­tà so­vie­ti­che vo­les­se­ro can­cel­la­re per­si­no il ri­cor­do dell’ere­de di Ga­ga­rin. E si ver­go­gnas­se­ro di am­met­te­re una scon­fit­ta men­tre un astro­nau­ta ame­ri­ca­no si ap­pre­sta­va a met­te­re il pie­de sul­la Lu­na. Tut­to fal­so ov­via­men­te.

Nel 1998 il sag­gi­sta-fo­to­gra­fo ca­ta­la­no Joan Font­cu­ber­ta espo­ne al Mu­seo Na­zio­na­le di Ar­te Ca­ta­la­na di Bar­cel­lo­na l’in­te­ra pa­ra­bo­la del­lo sfor­tu­na­to esplo­ra­to­re del­lo spa­zio: ap­pun­ti, fram­men­ti del me­teo­ri­te che ave­va dan­neg­gia­to la na­vi­cel­la, le fo­to di fa­mi­glia del ca­pi­ta­no, del suo co­smo-ca­ne, del­le sue di­vi­se, le fo­to­gra­fie ori­gi­na­li che lo ri­trae­va­no tra i col­le­ghi so­vie­ti­ci e le me­de­si­me suc­ces­si­va­men­te epu­ra­te del­la sua im­ma­gi­ne. La bu­fa­la, co­strui­ta in mo­do scru­po­lo­so e no­bi­li­ta­ta dal con­te­sto in cui fu pre­sen­ta­ta, ven­ne ac­col­ta da al­cu­ni (tra cui qual­che gior­na­li­sta) co­me un even­to real­men­te ac­ca­du­to e ven­ne com­men­ta­to. La storia del ca­pi­ta­no Istoch­ni­kov (tra­du­zio­ne di Joan Font­cu­ber­ta, una sor­ta di Gio­van­ni Fon­ta­na) non era il pri­mo ten­ta­ti­vo dell’ar­ti­sta di sfi­da­re le di­sci­pli­ne (bo­ta­ni­ca, scien­za, co­mu­ni­ca­zio­ne di mas­sa, re­li­gio­ne) che si ar­ro­ga­no l’au­to­ri­tà di rap­pre­sen­ta­re o in­ter­pre­ta­re il mon­do. Già con il suo pro­get­to Fau­na, espo­sto nel 1989 al Mu­seo di Storia na­tu­ra­le di Bar­cel­lo­na, Font­cu­ber­ta rac­co­glie­va le fo­to­gra­fie che un cer­to Pe­re For­mi­gue­ra ave­va re­cu­pe­ra­to da­gli ar­chi­vi di uno zoo­lo­go te­de­sco, il Dr Peter Ame­sei­n­hau­fen (Dot­tor For­mi­ca­io), che pro­va­va­no l’esi­sten­za di ani­ma­li dall’aspet­to as­sai insolito. Eb­be­ne: il 30% dei vi­si­ta­to­ri tra i 20 e 30 an­ni, con un’edu­ca­zio­ne uni­ver­si­ta­ria, ave­va cre­du­to che gli ani­ma­li im­ma­gi­na­ri fos­se­ro real­men­te esi­sti­ti. « Ho scel­to la fo­to­gra­fia per­ché era una me­ta­fo­ra del potere. Quan­do ho co­min­cia­to agli ini­zi de­gli An­ni Set­tan­ta, era un mezzo do­ta­to di gran­de ca­ri­sma che for­ni­va

La bu­fa­la, co­strui­ta in mo­do scru­po­lo­so, ven­ne ac­col­ta co­me un fatto real­men­te ac­ca­du­to.

« Il mio la­vo­ro è pe­da­go­gi­co», spie­ga l’au­to­re. «So­lo la pe­da­go­gia del dub­bio può pro­teg­ger­ci dal pe­ri­co­lo del­la ma­ni­po­la­zio­ne »

l’evi­den­za dei fat­ti » . In pra­ti­ca Font­cu­ber­ta mu­tua il potere sov­ver­si­vo dell’ar­te dai suoi pre­de­ces­so­ri (non­ché con­ter­ra­nei) Da­lí e Mi­ró e pro­du­ce un uni­ver­so surreale, sfrut­tan­do il più af­fi­da­bi­le e ras­si­cu­ran­te tra i mez­zi di rap­pre­sen­ta­zio­ne del­la vi­ta. Non pa­go de­gli esi­ti già ot­te­nu­ti, nel 2000 in­stal­la dei fos­si­li di ani­ma­li ac­qua­ti­ci sco­no­sciu­ti (crea­ti a ta­vo­li­no) nel­le roc­ce del­la Ré­ser­ve Géo­lo­gi­que in Pro­ven­za. Poi or­ga­niz­za una mo­stra fo­to­gra­fi­ca de­gli stes­si con tan­to di ri­trat­ti del­lo sco­pri­to­re, un sa­cer­do­te di no­me ... Jean Fon­ta­na. Se­guo­no let­te­re di sde­gno da par­te de­gli in­se­gnan­ti che lo bia­si­ma­no per la leg­ge­rez­za con cui pro­pa­ga cer­te scioc­chez­ze in spre­gio al­le dif­fi­col­tà di chi de­ve oc­cu­par­si se­ria­men­te dell’edu­ca­zio­ne dei più gio­va­ni. Font­cu­ber­ta ha sem­pre ac­col­to ogni cri­ti­ca co­me l’oc­ca­sio­ne per pun­tua­liz­za­re il suo obiettivo: « Il mio la­vo­ro è pe­da­go­gi­co. So­lo la pe­da­go­gia del dub­bio può pro­teg­ger­ci dal­la ma­lat­tia del­la ma­ni­po­la­zio­ne. Sia­mo ri­lut­tan­ti a spen­de­re le ener­gie ne­ces­sa­rie per es­se­re scet­ti­ci » . Nel 2002 è la re­li­gio­ne ad es­se­re pre­sa di mi­ra. Nel­la se­rie Mi­ra­cles and Co po­sa co­me un mo­na­co in gra­do di com­pie­re mi­ra­co­li e pra­ti­ca­re la le­vi­ta­zio­ne. A di­spet­to dei de­trat­to­ri che gli rim­pro­ve­ra­no una car­rie­ra in­te­ra co­strui­ta sul­la fan­do­nia, le sue rap­pre­sen­ta­zio­ni tro­va­no ac­co­glien­za pres­so le isti­tu­zio­ni più ri­spet­ta­te. Nel 2014 è il Lon­don’s Scien­ce Mu­seum a ospi­ta­re una re­tro­spet­ti­va. Di­ce di es­se­re un pes­si­mo fo­to­gra­fo (è pri­vo di due di­ta in se­gui­to al­lo scop­pio di una bom­ba ar­ti­gia­na­le). Ep­pu­re è sta­to pre­mia­to con l’Has­sel­blad Award, vin­to pri­ma di lui da pro­fes­sio­ni­sti del­la le­va­tu­ra di An­sel Adams e Hen­ri Car­tier-Bres­son. Che pro­ba­bil­men­te, fos­se­ro sta­ti av­vi­sa­ti che lo stes­so pre­mio era sta­to as­se­gna­to a Font­cu­ber­ta, avreb­be­ro pen­sa­to: una bu­fa­la.

Le di­vi­se e le tu­te spa­zia­li ap­par­te­nu­te all’esplo­ra­to­re del co­smo

Il ca­pi­ta­no Istoch­ni­ko­vFont­cu­ber­ta ri­ce­ve le at­ten­zio­ni di un’am­mi­ra­tri­ce.

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