Addio a De Mar­ti­no, re­gi­sta di cul­to ama­to da Ta­ran­ti­no

Corriere della Sera - - SPETTACOLI - Ste­fa­nia Uli­vi

Buo­na par­te dei film li fir­mò con lo pseu­do­ni­mo Mar­tin Her­bert. Ma an­che il no­me, Al­ber­to De Mar­ti­no, non dice mol­to al gran­de pub­bli­co. Ep­pu­re il re­gi­sta, scom­par­so ieri a Ro­ma (i fu­ne­ra­li sta­mat­ti­na), è sta­to una fi­gu­ra cen­tra­le del­la ci­ne­ma di ge­ne­re de­gli an­ni 60 e 70. Ven­ti­no­ve film all’at­ti­vo, da Il gla­dia­to­re in­vin­ci­bi­le del 1962 all’ul­ti­mo, 7 Hy­den Park – La ca­sa ma­le­det­ta, del 1985, qual­co­sa come 1500 adat­ta­men­ti di dop­piag­gio, com­pre­so La dolce vi­ta di Fel­li­ni.

Fi­glio d’ar­te — suo pa­dre Ro­mo­lo era uno dei truc­ca­to­ri più at­ti­vi ne­gli an­ni Trenta e Qua­ran­ta — De Mar­ti­no avreb­be com­piu­to 86 an­ni tra po­chi gior­ni. Ave­va co­min­cia­to bam­bi­no come at­to­re («Ero il fi­glio di Sci­pio­ne l’afri­ca­no», ama­va ricordare), quin­di una pa­ren­te­si mu­si­ca­le come pianista jazz. E poi il ci­ne­ma, da sce­neg­gia­to­re (una del­le prime, Ta­xi si­gno­ra, la ce­det­te all’ami­co Ser­gio Leone per cui, an­ni do­po, fu re­gi­sta del­la se­con­da unità di Giù la te­sta), ma so­prat­tut­to da re­gi­sta.

Cen­tra­le Ven­ti­no­ve ti­to­li, fu una fi­gu­ra cen­tra­le del ci­ne­ma di ge­ne­re de­gli an­ni 60 e 70

Un gran­de ar­ti­gia­no del ci­ne­ma di ge­ne­re de­gli an­ni d’oro: pe­plum, we­stern all’ita­lia­na, hor­ror, po­li­ziot­te­schi, spy-sto­ry. Non c’è uno con cui non si sia mi­su­ra­to. Ti­to­li come Il trion­fo di Er­co­le con Moi­ra Or­fei e Ma­ri­lù To­lo, Ro­ma come Chi­ca­go, uno dei due film gi­ra­to in Ita­lia da John Cas­sa­ve­tes, 100.000 dol­la­ri per Rin­go, Mis­sio­ne spe­cia­le Lady Cha­plin (ama­to da Quen­tin Ta­ran­ti­no co­si come Una Ma­gnum Spe­cial Per To­ny Sait­ta con Mar­tin Lan­dau). E, an­co­ra, Django spara per pri­mo ( con Al­ber­to Lupo, che spes­so De Mar­ti­no scrit­tu­ra­va come dop­pia­to­re) L’as­sas­si­no è… al te­le­fo­no, Il con­si­glio­ri con To­mas Mi­lian, for­se il suo pre­fe­ri­to, Ci ri­sia­mo ve­ro Prov­vi­den­za, L’An­ti­cri­sto, uno dei più co­no­sciu­ti con Mel Fer­rer e Car­la Gra­vi­na e un gio­va­nis­si­mo Re­mo Gi­ro­ne. E Ho­lo­cau­st 2000 con Kirk Dou­glas e Ago­sti­na Bel­li. E, come al­tre vol­te, la co­lon­na so­no­ra fir­ma­ta da En­nio Mo­ri­co­ne. Suo an­che Ok Con­ne­ry, pa­ro­dia dei film di Ja­mes Bond, in­ter­pre­ta­to dall’al­tro Con­ne­ry, Neil, fra­tel­lo di Sean.

Era­no tutti gi­ra­ti in in­gle­se, al­lo­ra era nor­ma­le, e al bot­te­ghi­no an­da­va­no be­nis­si­mo. Quan­do il pub­bli­co lo ab­ban­do­nò, smi­se. «Ho sem­pre la­vo­ra­to per il pub­bli­co e mai per por­ta­re un film a un fe­sti­val. E ho sem­pre ama­to fi­na­li e sto­rie me­lo­dram­ma­ti­che», rac­con­ta­va. «I miei per­so­nag­gi vi­ve­va­no e mo­ri­va­no tra la pro­fon­da com­mo­zio­ne del pub­bli­co».

L’an­ti­cri­sto Car­la Gra­vi­na in una sce­na del film di­ret­to da De Mar­ti­no nel 1974

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