Se l’ame­ri­ca ri­sco­pre Vi­scon­ti

«Il Gat­to­par­do» fu igno­ra­to no­no­stan­te Lan­ca­ster Ma og­gi New York ce­le­bra il re­gi­sta mi­la­ne­se

Corriere della Sera - - Da Prima Pagina - di Mau­ri­zio Por­ro

di Mau­ri­zio Por­ro a pa­gi­na 27

La pri­ma com­ple­ta re­tro­spet­ti­va nuo­vayor­ke­se di tut­ti e 19 i film, epi­so­di com­pre­si, del con­te Lu­chi­no Vi­scon­ti, da Os­ses­sio­ne del 1943 (quan­do si be­ne­di­ce­va­no le sa­le do­po il film del pec­ca­to…) a L’in­no­cen­te del ’76, è la pre­zio­sa la­cu­na che pos­so­no col­ma­re i ci­ne­fi­li ame­ri­ca­ni per cui il no­me del gran­dis­si­mo re­gi­sta mi­la­ne­se, an­che di tea­tro e ope­ra, è co­no­sciu­to da lon­ta­no, non fre­quen­ta­to. Cer­to nel­la sto­ria dell’amar­cord di Scor­se­se Vi­scon­ti svet­ta, e per for­tu­na esi­ste un li­bro edi­to da Ci­ne­cit­tà in­ter­na­tio­nal a cu­ra di Ca­te­ri­na D’ami­co, ma fra i no­stri au­to­ri il­lu­stri è an­co­ra e sem­pre Fel­li­ni che tie­ne ban­co, eter­na­men­te ca­ro, al cui se­gui­to com­pa­re na­tu­ral­men­te Ma­stro­ian­ni. Poi c’è An­to­nio­ni, di cui Ci­ne­cit­tà ha già or­ga­niz­za­to una per­so­na­le, no­to an­che per aver gi­ra­to ne­gli Sta­ti Uni­ti Za­bri­skie Point,e in­fi­ne Ros­sel­li­ni, mae­stro di neo­rea­li­smo e pa­pà di Isa­bel­la, che vi­ve a New York e fu mrs Scor­se­se.

Vi­scon­ti fa più fa­ti­ca a far com­pren­de­re lo sti­le e le sto­rie che nar­ra: per­fi­no Il Gat­to­par­do, «The Leo­pard», che è il no­stro Via col ven­to, pur aven­do al centro un di­vo ame­ri­ca­no co­me Burt Lan­ca­ster, in Ame­ri­ca fu un mez­zo di­sa­stro, pre­sen­ta­to ta­glia­to ed in­fi­ne rie­di­ta­to com­ple­to so­lo più tar­di. Neo­rea­li­sta me­lo­dram­ma­ti­co, com­pli­ce del pro­le­ta­ria­to, can­to­re del­la bor­ghe­sia, il Vi­scon­ti ar­rab­bia­to del do­po­guer­ra, quel­lo di Roc­co e i suoi fra­tel­li, non toc­cò i nuo­vayor­ke­si, pur es­sen­do l’im­mi­gra­zio­ne un te­ma pul­san­te di quel­la cit­tà. Se mai ap­prez­za­no Mor­te a Ve­ne­zia che vie­ne da un rac­con­to di Tho­mas Mann e ha Dirk Bo­gar­de co­me star. Sen­so è lon­ta­no per lo­ro, il Ri­sor­gi­men­to non è la guer­ra di Se­ces­sio­ne, co­sì la Vol­ter­ra di Va­ghe stel­le dell’or­sa o il na­zi­smo in­du­stria­le del­la Ca­du­ta de­gli dei, par­te del­la tri­lo­gia te­de­sca.

Idem per i due film ispi­ra­ti a Do­stoe­v­skij e Ca­mus: ep­pu­re Vi­scon­ti è sta­to in Ita­lia gran­de spon­sor del­la cul­tu­ra ame­ri­ca­na, l’uni­co a ten­tar di ri­dur­re in sce­na il ca­po­la­vo­ro di Tho­mas Wol­fe An­ge­lo guar­da il pas­sa­to (con il ti­to­lo Ve­glia la mia ca­sa, an­ge­lo). Fu il pri­mo ad al­le­sti­re nel ti­mo­ro­so do­po­guer­ra i te­sti al­lo­ra scan­da­lo­si di Ten­nes­see Wil­liams (che col­la­bo­rò ai dia­lo­ghi di Sen­so) co­me Zoo di ve­tro, fa­cen­do trion­fa­re Mor­te di un com­mes­so viag­gia­to­re, Il cro­giuo­lo, Uno sguar­do dal pon­te di Ar­thur Mil­ler, pur es­sen­do fan di Ce­chov, Ver­di e Sha­ke­spea­re.

Aman­te del­la Fran­cia do­ve im­pa­rò il me­stie­re, fre­quen­tan­do Renoir e Coc­teau, ed il­lu­den­do Co­co Cha­nel, Vi­scon­ti amò il ci­ne­ma ame­ri­ca­no tan­to che per Sen­so, pri­ma di Far­ley Gran­ger, ave­va scel­to Mar­lon Bran­do (e In­grid Berg­man al po­sto di Ali­da Val­li), men­tre su Lan­ca­ster fu su­bi­to ir­re­mo­vi­bi­le an­che se i pro­dut­to­ri lo ve­de­va­no co­me un at­to­re da we­stern. Ora me­ri­ta di ave­re una ri­com­pen­sa: il suo è un ci­ne­ma che par­la a vo­ce al­ta an­che og­gi.

Il con­te Lu­chi­no fu il pri­mo ad al­le­sti­re, nel ti­mo­ro­so do­po­guer­ra ita­lia­no, i te­sti scan­da­lo­si di Ten­nes­see Wil­liams e a far co­no­sce­re le ope­re di Ar­thur Mil­ler

I suoi gusti Ama­va le star, tan­to che per «Sen­so» ave­va scel­to Mar­lon Bran­do e In­grid Berg­man

La re­tro­spet­ti­va Ter­mi­na il 28 giu­gno «Vi­scon­ti, a Com­ple­te Re­tro­spec­ti­ve», la ras­se­gna dei film di Lu­chi­no Vi­scon­ti al Lin­coln Cen­ter di New York, che sa­rà ri­pro­po­sta an­che in al­tre sei cit­tà ame­ri­ca­ne e al To­ron­to Film Fe­sti­val

Il ba­cio Ali­da Val­li (con­tes­sa Ser­pie­ri) e Far­ley Gran­ger (te­nen­te Ma­hler) in «Sen­so» del 1954

Il Li­do Sul­la la­gu­na ve­ne­ta per «Mor­te a Ve­ne­zia»

Il bal­lo La sce­na più fa­mo­sa del film «Il Gat­to­par­do»

Sul Duo­mo «Roc­co e i suoi fra­tel­li» nel­la Mi­la­no del 1960

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