«La mu­si­ca è li­ber­tà»

L’in­ter­vi­sta Sa­vall, vir­tuo­so del­la vio­la a gamba, lu­ne­dì a Tren­to «In­te­ri pa­tri­mo­ni di no­te ri­schia­no di spa­ri­re: man­ca una po­li­ti­ca cul­tu­ra­le»

Corriere dell'Alto Adige - - TEMPO LIBERO - Fa­bio Nap­pi

È in ar­ri­vo a Tren­to Jor­di Sa­vall, leg­gen­da vi­ven­te nel­lo stu­dio e nell’in­ter­pre­ta­zio­ne del­la mu­si­ca antica e vir­tuo­so del­la vio­la da gamba, che sa­rà lu­ne­dì in con­cer­to al­la Sa­la Fi­lar­mo­ni­ca (al­le 20.45) nell’ap­pun­ta­men­to clou di «Tren­to Mu­si­cAn­ti­ca 2017». Il gran­de mu­si­ci­sta e mu­si­co­lo­go spa­gno­lo sa­rà ac­com­pa­gna­to dall’en­sem­ble stru­men­ta­le Les Con­cert Des Na­tions, con cui suo­na da ol­tre trent’an­ni, nell’in­ter­pre­ta­zio­ne di un re­per­to­rio in­te­ra­men­te de­di­ca­to a Geor­ge Phi­lipp Te­le­mann. Pri­ma del con­cer­to Sa­vall sa­rà pro­ta­go­ni­sta di un in­con­tro al Ca­stel­lo del Buon­con­si­glio (al­le 17) e a par­ti­re dal­le 18 sa­rà pos­si­bi­le ac­ce­de­re al­le pro­ve nel­la Sa­la del­la Fi­lar­mo­ni­ca da­to che i bi­gliet­ti per il con­cer­to so­no esau­ri­ti da tem­po. Ne ab­bia­mo par­la­to con lo stes­so Sa­vall, rag­giun­to te­le­fo­ni­ca­men­te a Bar­cel­lo­na, che all’età di 76 an­ni por­ta avan­ti un’in­stan­ca­bi­le at­ti­vi­tà con­cer­ti­sti­ca (più di 140 all’anno) e di ri­cer­ca de­cli­na­ta in di­ver­si pro­get­ti vol­ti al re­cu­pe­ro e al­la va­lo­riz­za­zio­ne del­la mu­si­ca antica.

Nel cor­so di una vi­ta de­di­ca­ta al­lo stu­dio del­la mu­si­ca antica qual è sta­ta la sco­per­ta più sor­pren­den­te?

«Ul­ti­ma­men­te mi è ca­pi­ta­to di ap­pro­fon­di­re la me­mo­ria sto­ri­ca del­la schia­vi­tù sco­pren­do un pa­tri­mo­nio di una ric­chez­za e bel­lez­za in­cre­di­bi­le. I can­ti dei di­scen­den­ti de­gli schia­vi, de­gli stes­si giu­dei spa­gno­li o de­gli ar­me­ni tra­smet­to­no una gio­ia e una sen­si­bi­li­tà straor­di­na­ria ed era­no po­po­li che ave­va­no per­du­to tut­to, ma non lo spa­zio di li­ber­tà che con­ser­va­va­no nel­lo spi­ri­to e che gli ha per­mes­so di so­prav­vi­ve­re. Più la sto­ria di un po­po­lo è dram­ma­ti­ca più è im­pel­len­te il bi­so­gno di mu­si­che che por­ta­no al­la pa­ce e al­la spe­ran­za: la mu­si­ca re­sta e non si può per­de­re».

Qual è l’uni­ci­tà del­la vio­la da gamba, che com­por­ta una sor­ta di sim­bio­si fi­si­ca ed emo­ti­va con lo stru­men­to?

«La vio­la da gamba per la sua stes­sa con­for­ma­zio­ne non può ave­re la ten­sio­ne di un vi- oli­no o di un vio­lon­cel­lo: è lo stru­men­to dell’in­ti­mi­tà e il suo suo­no ri­las­sa­to può es­se­re ascol­ta­to per ore. La vio­la da gamba par­la all’orec­chio e sus­sur­ra dol­ce­men­te: tut­te le co­se es­sen­zia­li tra due es­se­ri uma­ni si di­co­no dol­ce­men­te».

La mu­si­ca antica of­fre di- na­mi­che straor­di­na­rie per pro­fon­di­tà e in­ten­si­tà: co­sa si è per­so a suo av­vi­so ri­spet­to al­la sen­si­bi­li­tà di orec­chio di un tem­po?

«È sem­pre mol­to dif­fi­ci­le com­pa­ra­re per­ché non pos­sia­mo sa­pe­re co­me sen­ti­va­no la mu­si­ca nel­le epo­che an­ti­che. Un tem­po c’era più cu­rio­si­tà, non si fa­ce­va mai mu­si­ca di cin­quan­ta o ses­san­ta an­ni pri­ma, la gen­te nel 1600 cer­ca­va co­se nuo­ve co­me nel ca­so di Te­le­mann. Nel mon­do con­tem­po­ra­neo ce n’è me­no e pre­va­le la mu­si­ca co­me riem­pi­ti­vo, pri­va­ta del­la sua di­men­sio­ne pro­fon­da e spi­ri­tua­le. Per for­tu­na si van­no ri­sco­pren­do co­se di­men­ti­ca­te co­me l’ope­ra di Mon­te­ver­di, che per ol­tre tre­cen­to an­ni è ri­ma­sta com­ple­ta­men­te e in­spie­ga­bil­men­te di­men­ti­ca­ta. Pur­trop­po man­ca una po­li­ti­ca cul­tu­ra­le eu­ro­pea vol­ta al re­cu­pe­ro e al­la con­ser­va­zio­ne di pa­tri­mo­ni mu­si­ca­li che in­te­re ge­ne­ra­zio­ni ri­schie­ran­no di non co­no­sce­re. L’ini­zia­ti­va è la­scia­ta ai pri­va­ti e al­le as­so­cia­zio­ni cul­tu­ra­li: ho fon­da­to l’eti­chet­ta Alia Vox pro­prio per pro­muo­ve­re cer­ti ti­pi di au­to­ri co­me Mo­ra­les, Guer­re­ro o To­ma­so de Vic­to­ria».

La leg­gen­da Jor­di Sa­vall sa­rà a Tren­to lu­ne­dì. Nel po­me­rig­gio in­con­tre­rà il pub­bli­co al Buon­con­si­glio (al­le 17) e al­le 18 gli in­te­res­sa­ti po­tran­no as­si­ste­re al­le pro­ve del con­cer­to del suo con­cer­to in Fi­lar­mo­ni­ca

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