Gli ap­pun­ti di pit­tu­ra di An­to­nia Di Giu­lio al Museo Ca­no­ni­ca di Ro­ma

Nei suoi Ap­pun­ti di pit­tu­ra l'ar ti­sta espri­me al con­tem­po « ri­go­re ed au­toi­ro­nia»

Costozero - - Sommario - Di A. Tol­ve

Come il ri­cor­do d'un can­to lon­ta­no, come no­di d'aria che si for­ma­no gra­zie al­la par­te­ci­pa­zio­ne at­ti­va del­lo spet­ta­to­re o come bril­lan­ti fan­ta­sie d'av­vi­ci­na­men­to al­lo straor­di­na­rio cor­pus pla­sti­co di Pie­tro Ca­no­ni­ca, le ope­re che An­to­nia Di Giu­lio pro­po­ne con i suoi Ap­pun­ti di pit­tu­ra, trac­cia­no un per­cor­so in­ti­mo, una fa­bu­la de li­neis et co­lo­ri­bus che di­ven­ta stru­men­to e, via via, for­ma di pen­sie­ro uti­le a dia­lo­ga­re con la sto­ria e la me­mo­ria del luo­go. Dis­se­mi­na­te nel­le set­te sa­le del museo, nell'ate­lier e nel­le stan­ze pri­va­te dell'ar­ti­sta, le ope­re di Di Giu­lio di­se­gna­no, in­fat­ti, me­dian­te cor­to­cir­cui­ti co­strut­ti­vi e se­du­cen­ti pon­ti im­ma­gi­ni­fi­ci, un ap­pun­ta­men­to so­vra­tem­po­ra­le che, se da una par­te non ri­nun­cia al tem­pe­ra­men­to astrat­to e pungente del­la pit­tu­ra, dall'al­tra crea sot­ti­li sta­ti d'ani­mo, mu­ti ri­man­di al­le at­mo­sfe­re pla­sti­che che abi­ta­no la ca­sa-museo del­lo scul­to­re pie­mon­te­se. Un'ope­ra in­ti­to­la­ta 1° mar­zo 1869, ac­can­to ad al­tre cinque di gran­di di­men­sio­ni ( 14 ot­to­bre 1917, 23 set­tem­bre 1924, 9 apri­le 1958, 18 no­vem­bre 1958 e 6 gen­na­io 1964 – le cui da­te so­no vo­lu­ta­men­te igno­te, pri­va­te, af­fet­ti­ve), è il pri­mo omag­gio im­me­dia­to al pa­dro­ne di ca­sa, il pri­mo at­to dia­lo­gi­co con una col­le­zio­ne to­ta­le fat­ta di bron­zi, di mar­mi, di boz­zet­ti, di mo­del­li ori­gi­na­li, di stu­di, di re­pli­che che mo­stra­no l'iti­ne­ra­rio in­tel­let­tua­le di un mae­stro in­di­scus­so del­la scul­tu­ra ita­lia­na. Al­la com­mit­ten­za del mo­nu­men­to pub­bli­co e al­la gal­le­ria di ri­trat­ti che sfi­la­no nei va­ri am­bien­ti del museo, Di Giu­lio com­pa­ra, se­guen­do un procedimento ana­li­ti­co, un pro­get­to pri­va­to che in­di­ca un tra­git­to con­fi­den­zia­le per in­vi­ta­re il pub­bli­co a ri­flet- te­re sul per­ma­nen­te e sul tem­po­ra­neo, sul lu­mi­no­so per­cor­so scultoreo di Ca­no­ni­ca, ap­pun­to, e sul­le pro­prie ir­ri­nun­cia­bi­li proai­re­si pit­to­ri­che che po­po­la­no tra­sver­sal­men­te gli am­bien­ti mu­sea­li. Con una geo­me­tria pungente che ri­de­fi­ni­sce lo spa­zio del­la te­la per dar vi­ta a fi­gu­re com­pat­te la cui pa­ra­li­si vie­ne mes­sa in di­scus­sio­ne dal­la ste­su­ra scom­po­sta e ner­vo­sa del co­lo­re, le cinque gran­di ope­re pro­po­ste da An­to­nia Di Giu­lio nel­le sa­le espo­si­ti­ve del museo ta­glia­no vo­lu­ta­men­te la quie­te del luo­go con lo sco­po di pla­sma­re un ur­to este­ti­co il cui ri­fles­so in­vi­ta a guar­da­re due mo­del­li che, da an­go­la­zio­ni dif­fe­ren­ti, ri­trag­go­no una me­tà dell'ar­te ( il tran­si­to­rio, il fug­gi­ti­vo, il con­tin­gen­te) di cui l'al­tra me­tà è l'eter­no e l'im­mu­ta­bi­le (Bau­de­lai­re). Ac­can­to ai cinque gran­di la­vo­ri che dialogano con la mae­sto­si­tà del­la

Con una geo­me­tria pungente che ri­de­fi­ni­sce lo spa­zio del­la te­la per dar vi­ta a fi­gu­re com­pat­te la cui pa­ra­li­si vie­ne mes­sa in di­scus­sio­ne dal­la ste­su­ra scom­po­sta e ner­vo­sa del co­lo­re, le cinque gran­di ope­re pro­po­ste da An­to­nia Di Giu­lio nel­le sa­le espo­si­ti­ve del museo ta­glia­no vo­lu­ta­men­te la quie­te del luo­go con lo sco­po di pla­sma­re un ur­to este­ti­co il cui ri­fles­so

in­vi­ta a guar­da­re due mo­del­li che, da an­go­la­zio­ni dif­fe­ren­ti, ri­trag­go­no una me­tà dell'ar­te (il tran­si­to­rio, il fug­gi­ti­vo, il con­tin­gen­te) di cui l'al­tra

me­tà è l'eter­no e l'im­mu­ta­bi­le (Bau­de­lai­re)

scul­tu­ra e con un tes­su­to vi­si­vo che im­po­ne una for­za espres­si­va rea­li­sti­ca al­quan­to ar­ti­co­la­ta, Di Giu­lio pro­po­ne inol­tre una se­rie di pic­co­le ma pre­zio­se te­le Sen­za

ti­to­lo (ap­pun­ti) – 13 pre­ci­sa­men­te – che, come in­ter­val­li vi­si­vi ap­par­ta­ti, tro­va­no la lo­ro col­lo­ca­zio­ne tra il pri­mo e il se­con­do pia­no del museo per tra­spor­ta­re il frui­to­re al di là del­le ap­pa­ren­ze e del­le im­me­dia­tez­ze, ver­so trac­ce emo­zio­na­li che coin­ci­do­no con la scoperta del­la pit­tu­ra, del­lo spa­zio, dei luo­ghi, del­la me­mo­ria, de­gli ar­re­di. Nei suoi Ap­pun­ti di pit­tu­ra pro­po­sti al Museo Pie­tro Ca­no­ni­ca, An­to­nia Di Giu­lio gio­ca an­co­ra una vol­ta «in una dop­pia di­men­sio­ne tra ri­don­dan­za ed es­sen­zia­li­tà, tra sen­so del gio­co e di­sci­pli­na, tra ri­go­re ed au­toi­ro­nia» (Achil­le Bo­ni­to Oli­va) per rac­con­ta­re, dun­que, e con un mo­dus

ope­ran­di vo­lu­ta­men­te estra­nian­te e ap­pa­ren­te­men­te spiaz­zan­te, la sto­ria di un in­con­tro im­pos­si­bi­le, la ma­gia di un dia­lo­go crea­ti­vo che non sa più qual ma­no si fe­ce spo­la ad in­trec­ciar­ne i fili.

pho­to di Ma­rio Schi­fa­no

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