Le li­nee di frat­tu­ra

Con una pic­co­la re­tro­spet­ti­va, in­ti­to­la­ta si­gni­fi­ca­ti­va­men­te De Re­rum Sculp­tu­ra, l’ar ti­sta bo­lo­gne­se Ales­san­dro Bri­ghet­ti pro­po­ne un viag­gio nel­la spe­ri­men­ta­zio­ne di una “lin­gua mor ta” quan­to mai vi­va e vi­va­ce

Costozero - - Sommario - Di A. Tol­ve

Im­mes­so in un di­scor­so che ha a che fa­re con le li­nee di fu­ga e con le li­nee di sog­get­ti­va­zio­ne – che so­no dei pro­ces­si, del­le pro­du­zio­ni di sog­get­ti­vi­tà «all'in­ter­no di un di­spo­si­ti­vo» (De­leu­ze) –, il di­scor­so pro­po­sto da Ales­san­dro Bri­ghet­ti (Bo­lo­gna, 1977) esten­de il con­cet­to di scul­tu­ra a una se­rie di va­ria­bi­li con­cre­te, di gro­vi­gli pla­sti­ci, di com­ples­si mul­ti­li­nea­ri dal­la na­tu­ra di­ver­sa e dal­la di­ver­sa al­te­ra­zio­ne o di­re­zio­ne. Pro­ce­den­do per “cri­si” o per “scos­se”, Bri­ghet­ti pro­po­ne, ne­gli spa­zi del­la Ga­ba.MC – Gal­le­ria dell'Ac­ca­de­mia di Bel­le Ar­ti di Ma­ce­ra­ta, De

Re­rum Sculp­tū­ra, ov­ve­ro un pae­sag­gio fat­to di ri­toc­chi o rim­pian­ti vi­si­vi, di con­ge­gni che co­niu­ga­no i pro­ces­si elet­tro­ni­ci all'og­get­to in­du­stria­le per dar vi­ta a strut­tu­re po­stor­ga­ni­che, a im­ma­gi­ni fu­tu­ro­lo­gi­che, a tra­me este­ti­che in cui con­flui­sco­no i rap­por­ti e le re­la­zio­ni tra ar­te, na­tu­ra, scienza, bio­lo­gia, chi­mi­ca, tec­no­lo­gia, al­chi­mia. Nu­tri­to di una sen­si­bi­li­tà ba­be­li­ca e po­li­di­sci­pli­na­re, il suo pen­sie­ro po­ne l'ac­cen­to su pez­zi scon­nes­si di tem­po, su for­me di ener­gia rin­no­va­bi­le e su au­to­suf­fi­cien­ze lin­gui­sti­che che uni­sco­no l'eti­co all'este­ti­co, il politico al pa­ti­co. «La mia ri­cer­ca», av­vi­sa l'ar­ti­sta, «ver­te su ener­gie di­spo­ni­bi­li e me­no con­ven­zio­na­li, quan­to­me­no quel­le che non pre­ve­da­no la pro­du­zio­ne di elet­tri­ci­tà, ener­gie più pu­re, più uni­ver­sa­li». Dal fer­ro­flui­do al­le au­to­con­du­zio­ni, dall'ela­sti­ci­tà

gra­vi­ta­zio­na­le al ci­ne­ti­smo pro­gram­ma­to me­dian­te ener­gie rin­no­va­bi­li, Bri­ghet­ti di­se­gna fi­no al pros­si­mo 5 apri­le 2017 un oriz­zon­te dut­ti­le che in­trec­cia l'ar­te e la scienza, l'ar­ti­fi­cia­le e il na­tu­ra­le, per dar vi­ta a cor­pi, in­gra­nag­gi, or­ga­ni­smi neoan­ti­chi che mi­ma­no «le ar­chi­tet­tu­re ve­ge­ta­li e le con­te­stua­li di­na­mi­che or­ga­ni­che». I suoi so­no cir­cui­ti chiu­si e com­ples­si do­ve la con­du­zio­ne elet­tri­ca la­scia il po­sto a una con­di­zio­ne men­ta­le, a un an­da­men­to psi­chi­co che rein­ven­ta l'elet­tro­per­cor­so tra­sfe­ren­do nell'og­get­to una au­to­no­mia crea­ti­va e tau­to­lo­gi­ca. Qua­si a de­li­mi­ta­re e a cir­co­scri­ve­re si­ste­mi com­ples­si, l'ar­ti­sta pre­di­spo­ne esplo­sio­ni, sca­te­na con­flit­ti este­ti­ci do­ve le for­ze in eser­ci­zio mo­stra­no la ca­te­na di va­ria­bi­li che si strap­pa­no l'una all'al­tra, si mor­do­no l'una con l'al­tra per ol­tre­pas­sa­re le so­glie dell'ar­te, per in­glo­ba­re i di­scor­si po­li­ti­ci o scien­ti­fi­ci, per ma­neg­gia­re e ri­ma­neg­gia­re, trac­cia­re e in­trec­cia­re (in­sie­me) le pa­ro­le, le co­se. In ogni sua ope­ra è pos­si­bi­le rin­trac­cia­re una mol­te­pli­ci­tà di flus­si in di­ve­ni­re, in ogni strut­tu­ra una eco che mi­su­ra la pro­pria di­stan­za con lo spet­ta­to­re, in ogni scul­tu­ra l'indagine - or­mai bien­na­le - sul ca­vo elet­tri­co (col­let­to­re che ruo­ta su se stes­so e si nu­tre del­la pro­pria uro­bo­ri­tà), su un ci­ne­ti­smo che esplo­ra l'au­to­suf­fi­cien­za ener­ge­ti­ca, di cui Pas­si­flo­ra (2015) è ca­po­sti­pi­te, è ma­dre di nuo­ve for­me che de­vo­no an­co­ra na­sce­re.

Ales­san­dro Bri­ghet­ti, Pas­si­flo­ra, 2014, acciaio e al­lu­mi­no ano­diz­za­ti, ce­men­to rin­for­za­to con si­li­cio, car­bo­nio, cin­ghia in po­liu­re­ta­no an­ti uv, mo­to­ri­dut­to­re, cel­le so­la­ri, fo­to­ni, cm 660 x 285 x 185, Ed. AP di 3 + 1 AP, cour­te­sy l'Ar­ti­sta

Ales­san­dro Bri­ghet­ti, Set­te esa­go­ni più due, 2016, ca­vo e ma­te­ria­le elet­tri­co, mdf, cor­ni­ce lac­ca­ta, ve­tro, cm 154 x 104 x 14, cour­te­sy l'Ar­ti­sta

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