Phi­lip­pe Par­re­no: Hy­po­the­sis

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Una mo­stra da vi­si­ta­re con at­ten­zio­ne, da go­de­re co­me una co­reo­gra­fia, per­ché sem­pre di­ver­sa nel sus­se­guir­si dei mo­vi­men­ti sce­ni­ci e del rac­con­to. An­che le ope­re che si co­no­sco­no non so­no mai le stes­se, i film ri­mon­ta­ti. Una sor­pre­sa per chi non è fa­mi­lia­re con il la­vo­ro di Phi­lip­pe Par­re­no (Ora­no, Al­ge­ria, 1964), che uti­liz­za i me­dia con­tem­po­ra­nei co­me uno stre­go­ne, tra­sfor­man­do­li in al­tro, sor­pre­se pi­ro­tec­ni­che, con suo­ni e lu­ci, stra­vol­gen­do lo spa­zio già mi­ste­rio­so dell’Han­gar Bi­coc­ca. Men­tre i suo­ni del­le Mar­quees e dei pia­no­for­ti se­guo­no com­po­si­zio­ni mu­si­ca­li rea­liz­za­te da Ago­ria, Tho­mas Bar­tlett, Ni­co­las Bec­ker, Ra­n­ja­na Leyen­dec­ker, Ro­bert AA Lo­we e Mir­wais, ci si può spin­ge­re fi­no al nuo­vo al­le­sti­men­to del­le tor­ri di An­selm Kie­fer, han­gar­bi­coc­ca.org.

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