In cor­so

Pain­ting the Mo­dern Gar­den: Mo­net to Ma­tis­se

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Mo­net è il pun­to di par­ten­za del dia­lo­go tra ar­te e giar­di­ni, uno dei sog­get­ti/pa­ra­dig­ma dell’ar­te de­gli ul­ti­mi due se­co­li. Il ruo­lo del giar­di­no dal 1860 fi­no agli an­ni Ven­ti del No­ve­cen­to è sta­to fon­da­men­ta­le per af­fron­ta­re te­mi in­no­va­ti­vi in un las­so di tem­po in cui l’evo­lu­zio­ne ar­ti­sti­ca Il Pa­laz­zo d’In­ver­no del Prin­ci­pe Eu­ge­nio (1663–1736), ca­po­la­vo­ro barocco au­stria­co, fu il ful­cro del me­ce­na­ti­smo ar­ti­sti­co e scien­ti­fi­co dell’epo­ca. Me­ce­na­ti era pe­ren­ne. Mo­net, for­se il più im­por­tan­te pit­to­re di giar­di­ni, dis­se una vol­ta che “do­ve­va” la sua pit­tu­ra “ai fio­ri”. Ma non era so­lo e in que­sta mo­stra i ca­po­la­vo­ri si ac­cu­mu­la­no: Re­noir, Cé­zan­ne, Pis­sar­ro, Ma­net, Sar­gent, Kan­din­sky, Van Go­gh, Ma­tis­se, Klimt e Klee. A tut­ti lo­ro il giar­di­no of­frì la li­ber­tà di esplo­ra­re nuo­vi mon­di e te­sta­re nuo­vi lin­guag­gi. Tra i 35 di­pin­ti di Mo­net il mo­nu­men­ta­le Aga­pan­thus Trip­ty­ch, riu­ni­to per l’oc­ca­sio­ne. Nel 2016, sem­pre al­la Royal Aca­de­my, il giar­di­no nell’Ar­te Mo­der­na, roya­la­ca­de­my.org.uk. con­tem­po­ra­nei co­me Fran­ce­sca d’Asbur­go, del­la Thys­sen Bor­ne­misza Art Con­tem­po­ra­ry, e Juan and Pa­tri­cia Ver­gez, col­le­zio­ni­sti ar­gen­ti­ni, of­fro­no una scel­ta del­le ope­re del da­ne­se Ola­fur Elias­son, che da tem­po la­vo­ra sul­la per­ce­zio­ne. Il ri­sul­ta­to è uno stu­pe­fa­cen­te in­con­tro di due epo­che che si mi­su­ra­no nel con­fron­to tra ope­re d’ar­te e istan­ze este­ti­che, sfi­dan­do la per­ce­zio­ne del vi­si­ta­to­re. Le af­fi­ni­tà tra i la­vo­ri di Elias­son e il luo­go che li ospi­ta di­ven­ta­no evi­den­ti nel­la con­trap­po­si­zio­ne tra og­get­to e frui­to­re, rap­pre­sen­ta­zio­ne ed espe­rien­za, rea­le e vir­tua­le, in un cre­scen­do di Barocco so­vrap­po­sto al Barocco, ap­pun­to il Ba­ro­que Ba­ro­que, tba21.org. scon­vol­ge­re l’este­ti­ca del suo tem­po con to­ni dram­ma­ti­ci e un lin­guag­gio fan­ta­sio­so ed espres­sio­ni­sta, pos­se­de­va un sen­so del­la rap­pre­sen­ta­zio­ne uni­ver­sa­le. La mo­stra di Tre­vi­so se­gue l’ar­ti­sta nell’af­fa­sci­nan­te per­cor­so ita­lia­no, con 70 ope­re, 4 ca­po­la­vo­ri ine­di­ti e mol­ti la­vo­ri di ar­ti­sti che in­fluen­za­ro­no la sua ope­ra - Ti­zia­no, Bas­sa­no e Tin­to­ret­to - e quel­li di pit­to­ri del­le avan­guar­die a sua vol­ta in­fluen­za­ti da El Gre­co, de­scrit­to da Pi­cas­so co­me l’uni­co pit­to­re cu­bi­sta pri­ma di lui, el­gre­co­tre­vi­so.it.

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