AD­DRESS A NEW YORK

Si ispi­ra a una wun­der­kam­mer con­tem­po­ra­nea lo spa­zio espo­si­ti­vo Cham­ber a Chel­sea, sot­to l’Hi­gh Li­ne. Tra le cu­rio­si­tà: ogni due an­ni cam­bie­rà cu­ra­to­re

ELLE Decor (Italy) - - Elle Decor Italia - Di Ar­le­ne Hir­st - fo­to di Max Zam­bel­li

Cham­ber, spa­zio espo­si­ti­vo in pro­gress de­di­ca­to al de­si­gn con­tem­po­ra­neo

Un cu­ra­to­re di­ver­so ogni due an­ni, scel­to tra de­si­gner e crea­ti­vi di va­ria pro­ve­nien­za: que­sta l’idea in­no­va­ti­va di Juan Gar­cia Mo­sque­da, idea­to­re di Cham­ber, gal­le­ria di Ma­n­hat­tan spe­cia­liz­za­ta, ap­pun­to, in og­get­ti di de­si­gn. Un cu­ra­to­re che ha l’ar­duo com­pi­to di se­le­zio­na­re 100 pez­zi, spa­zian­do da ope­re spe­cia­li su com­mis­sio­ne a og­get­ti ra­ri o vin­ta­ge, in ba­se al pro­prio gu­sto per­so­na­le. Il nuo­vo spa­zio si tro­va ai pie­di di una sca­la che por­ta al­la fa­mo­sis­si­ma e ver­de Hi­gh Li­ne all’al­tez­za di Chel­sea, nel buil­ding pro­get­ta­to da Neil De­na­ri, pre­fe­ri­to pro­prio per le sue ca­rat­te­ri­sti­che ar­chi­tet­to­ni­che e la po­si­zio­ne stra­te­gi­ca. Il gio­va­ne gal­le­ri­sta ha so­lo ven­ti­sei an­ni ma ha tut­te le car­te in re­go­la per sce­glie­re in ma­nie­ra au­to­no­ma i pez­zi da espor­re aven­do fre­quen­ta­to la School of the Art In­sti­tu­te di Chi­ca­go, la­vo­ra­to con Paola An­to­nel­li, cu­ra­tri­ce senior di de­si­gn e ar­chi­tet­tu­ra del Mu­seum of Mo­dern Art, e da Moss, il più fa­mo­so ne­go­zio di de­si­gn di So­Ho, ora tra­sfor­ma­to in gal­le­ria pri­va­ta. Ma “col­la­bo­ra­re con una per­so­na di­ver­sa ogni due an­ni sa­rà per me mol­to più sti­mo­lan­te e mi im­pe­di­rà di an­no­iar­mi”, af­fer­ma Mo­sque­da, che ave­va un gran­de de­si­de­rio: quel­lo che la sua gal­le­ria di­ven­tas­se un luo­go do­ve sco­pri­re og­get­ti ra­ri e pre­zio­si, si­mi­le a una wun­der­kam­mer. Que­ste le in­di­ca­zio­ni da­te al­lo stu­dio MOS di New York, i cui ar­chi­tet­ti ne han­no de­li­nea­to l’in­vo­lu­cro par­ten­do da un con­te­ni­to­re vuo­to, crean­do vol­te e sof­fit­ti a ve­tri, po­san­do pa­vi­men­ti in ce­men­to e fa­cen­do rea­liz­za­re ban­co­ni in ac­cia­io per­fo­ra­to su lo­ro di­se­gno, co­sì co­me gli im­pian­ti per in­stal­la­re le lu­ci a Led che dan­no

“Col­la­bo­ra­re con una per­so­na di­ver­sa ogni due an­ni sa­rà per me as­so­lu­ta­men­te sti­mo­lan­te”

Juan Gar­cia Mo­sque­da

uni­ci­tà all’am­bien­te. Co­me pri­mo cu­ra­to­re di Cham­ber, Mo­sque­da ha scel­to lo Stu­dio Job, l’av­ven­tu­ro­so duo di de­si­gner olan­de­se/ bel­ga, che am­mi­ra fin dall’esor­dio. Job Smee­ts e Nyn­ke Ty­na­gel so­no sta­ti an­che di­ret­to­ri ar­ti­sti­ci del pro­get­to, oc­cu­pan­do­si di ogni det­ta­glio dell’in­te­ra in­stal­la­zio­ne, com­pre­si i pie­di­stal­li che ospi­ta­no gli og­get­ti. Dei 100 in mo­stra, 60 so­no sta­ti rea­liz­za­ti ap­po­si­ta­men­te per la gal­le­ria, e mol­ti crea­ti dal­lo stes­so Stu­dio Job: su tut­ti spic­ca il sor­pren­den­te Horse Bu­st ( Chess Pie­ce) mon­ta­to su un aspi­ra­pol­ve­re, che ac­co­glie i vi­si­ta­to­ri all’en­tra­ta. L’in­te­ra ope­ra­zio­ne, dal con­cept ini­zia­le al­la sua rea­liz­za­zio­ne, ha ri­chie­sto sol­tan­to due an­ni. “Do­po aver la­vo­ra­to a 300 mo­stre, ti sei fat­to un’idea di co­me crear­ne una per­ma­nen­te”, sot­to­li­nea Job Smee­ts. Gli og­get­ti che ha scel­to, spie­ga, in­clu­do­no ope­re di ami­ci e per­so­nag­gi di spic­co, una se­rie im­pres­sio­nan­te di ar­ti­sti, da de­si­gner emer­gen­ti qua­li For­ma­fan­ta­sma, Esther Jans­sen, Cmm­n­wl­th e Dirk Van­der Kooij a no­mi or­mai no­ti co­me Piet Hein Eek, Maar­ten Baas, Na­cho Car­bo­nell, a per­so­nag­gi ico­ni­ci co­me Ma­ta­li Cras­set, Tord Boon­t­je, Gi­js Bak­ker, Ales­san­dro Men­di­ni e lo stes­so Neil De­na­ri, l’ar­chi­tet­to dell’edi­fi­cio in cui si tro­va la gal­le­ria Cham­ber. Job Smee­ts, gran­de col­le­zio­ni­sta egli stes­so, ha se­le­zio­na­to an­che tre pez­zi vin­ta­ge di Die­ter Rams, il long play­ing che con­tie­ne Zig­gy Star­du­st di Da­vid Bo­wie e al­cu­ni gio­cat­to­li olan­de­si vin­ta­ge per ren­de­re la sua wun­der­kam­mer an­co­ra più sor­pren­den­te. Cham­ber, 515 W. 23rd Street, New York, NY 10011, t. + 1.212.2060236, www. cham­ber­nyc. com

So­pra, da si­ni­stra, al­za­ta su più li­vel­li di Stu­dio Job con Royal Ti­che­laar

Mak­kum: leg­ger­men­te stor­ta, è de­di­ca­ta al­lo chef Ser­gio Her­man; blu­sa

Dy­sto­pian Bru­ta­li­st del gio­va­ne de­si­gner bel­ga Mar­ti­jn van Strien,

ac­can­to a Ca­mi­no, strut­tu­ra in ce­ra­mi­ca plac­ca­ta in oro di Ales­san­dro Men­di­ni, e al piat­to in grès Nur­se Bet­ty di Ra­va­ge, 1994. A de­stra, uno scor­cio del­la gal­le­ria, do­ve la bi­ci­clet­ta in ra­me

di Van Hee­sch De­si­gn di Am­ster­dam dia­lo­ga con gli og­get­ti in ve­tro sof­fia­to di Stu­dio Job per Ve­ni­ni e i tap­pe­ti per No­dus. Sot­to, Juan Gar­cia Mo­sque­da, idea­to­re del­la gal­le­ria, ri­trat­to ac­can­to all’Horse Bu­st ( Chess Pie­ce) di Stu­dio

Job, ispi­ra­to a Jeff Koons.

La gal­le­ria Cham­ber si tro­va al pia­no ter­ra dell’HL23, edi­fi­cio re­si­den­zia­le nel quar­tie­re We­st Chel­sea pro­get­ta­to da Neil De­na­ri, con vi­sta sul­la Hi­gh Li­ne.

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