“Non re­si­sto al fa­sci­no di un og­get­to de­co­ra­ti­vo, del pas­sa­to o di og­gi, che emer­ge con la sua per­so­na­li­tà in un am­bien­te vuo­to, me­glio se ca­ri­co di pre­e­si­sten­ze”

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È un mo­men­to ma­gi­co per Vin­cen­zo de Co­tiis. Nel cam­po dell’art de­si­gn as­sa­po­ra la li­ber­tà di espri­mer­si co­me ar­ti­sta pu­ro at­tra­ver­so og­get­ti d’ar­re­do e de­co­ra­zio­ne, pez­zi uni­ci o in se­rie li­mi­ta­ta, vi­sio­na­ri e poe­ti­ci, con­te­si da gal­le­rie e col­le­zio­ni­sti di tut­to il mon­do. Lo in­con­tria­mo nel­la sua abi­ta­zio­ne mi­la­ne­se, in un pa­laz­zo set­te­cen­te­sco, do­ve trac­ce di af­fre­schi af­fio­ra­no sui sof­fit­ti a vol­te, in con­tra­sto vo­lu­to e ri­cer­ca­to con sue crea­zio­ni dal­la per­so­na­li­tà as­so­lu­ta­men­te con­tem­po­ra­nea. Par­lia­mo del­la col­le­zio­ne Pop Nou­veau. Na­sce dal­la com­mi­stio­ne dei due mo­vi­men­ti. Il Pop nel­la scel­ta di ma­te­ria­li cru­di, mol­to so­fi­sti­ca­ti nell’aspet­to, ma che non vo­glio­no espri­me­re una pre­zio­si­tà clas­si­ca, e l’Art Nou­veau per le li­nee mor­bi­de, cur­ve, i co­lo­ri, le tex­tu­re, il sim­bo­li­smo. Pro­gram­mi per il fu­tu­ro? La mia pri­ma per­so­na­le al­la Car­pen­ters Work­shop Gal­le­ry di Lon­dra, in cor­so fi­no al 16 di­cem­bre. Un de­but­to che mi emo­zio­na, una mo­stra iti­ne­ran­te che do­po Lon­dra an­drà a New York, Pa­ri­gi, Mia­mi e Ba­si­lea. Con una scel­ta di pez­zi sem­pre le­ga­ti al Pop Nou­veau, co­me tap­pe­ti- pan­nel­li in una ma­te­ria ri­gi­da non tes­si­le, in cin­que nuo­vi di­se­gni, e lam­pa­de da ta­vo­lo e da pa­re­te che su­pe­ra­no la fun­zio­ne il­lu­mi­nan­te per di­ven­ta­re ge­sto sim­bo­li­co, un rag­gio, uno spi­ra­glio di lu­ce. Co­me ve­de la de­co­ra­zio­ne? Og­gi vie­ne in­te­sa co­me de­co­ra­ti­vi­smo. In tem­po di cri­si eco­no­mi­ca ri­spon­de all’esi­gen­za di ri­tro­var­si at­tor­no una de­co­ra­zio­ne mas­si­fi­ca­ta, ras­si­cu­ra­ti da per­fet­ti ab­bi­na­men­ti e ri­man­di sto­ri­ci che a vol­te sci­vo­la­no in stuc­che­vo­li sce­no­gra­fie. Io vi­vo la de­co­ra­zio­ne co­me espres­sio­ne di li­be­ra crea­ti­vi­tà al pa­ri dell’ar­te, la mu­si­ca, la let­te­ra­tu­ra. E co­me par­te del­la sto­ria, se pen­so a quel­lo che è ac­ca­du­to nell’an­ti­ca Gre­cia, quan­do la de­co­ra­zio­ne era ar­chi­tet­tu­ra. Qua­li so­no le sue re­go­le? Cre­do più nel­la volontà di spo­star­le, di rom­pe­re gli sche­mi, vo­glio sen­tir­mi li­be­ro di spe­ri­men­ta­re. Cer­ta­men­te la mia cul­tu­ra, il mio per­cor­so mi gui­da­no in una di­re­zio­ne piut­to­sto che in un’al­tra. Spes­so non rie­sco a stac­car­mi da una pa­re­te scro­sta­ta, che ha una sua ma­te­ria, da un pa­vi­men­to ro­vi­na­to o an­che pre­zio­so. Ma non vo­glio sen­tir­mi le­ga­to a que­sti ele­men­ti: nel­la mia ca­sa, in­fat­ti, su un par­quet in­tar­sia­to d’epo­ca ho pog­gia­to pan­nel­li in re­si­ne spe­cia­li, su­per­lu­ci­de, fred­de in con­tra­sto con un ma­te­ria­le cal­do. Se­gue la­vo­ri in tut­to il mon­do, do­ve vor­reb­be abi­ta­re? A Lon­dra, che sto ri­sco­pren­do do­po aver­la ama­ta da ra­gaz­zo, a New York per as­sor­bir­ne l’energia. Dell’Asia ho una vi­sio­ne su­per­fi­cia­le, ma so­no cer­to che a bre­ve emer­ge­rà una lu­ce che por­te­rà al di là di una vi­sio­ne stret­ta­men­te com­mer­cia­le. A die­ci an­ni dal­la na­sci­ta, co­me con­si­de­ra il suo mar­chio Pro­get­to Do­me­sti­co? Un suc­ces­so con­qui­sta­to con te­na­cia, il pun­to di ar­ri­vo di una vi­sio­ne tut­ta per­so­na­le del de­si­gn, a lun­go col­ti­va­ta. Og­gi mi sen­to for­tu­na­to, pos­so fa­re so­lo quel­lo che sen­to. So­no an­co­ra at­trat­to da mol­te co­se, per for­tu­na mia mo­glie Clau­dia mi ha in­se­gna­to a non di­sper­de­re ener­gie. Per in­se­gui­re quel­lo che ve­ra­men­te mi ap­par­tie­ne nel pro­fon­do. —

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