“Amo vi­ve­re Ve­ne­zia co­me un veneziano. Evi­to la fret­ta e la leg­ge­rez­za del tu­ri­sta”

ELLE Decor (Italy) - - Itinerario -

A due pas­si da Cam­po San­ta Ma­ria For­mo­sa, at­tra­ver­so un por­to­ne, si en­tra in un cor­ti­le con una por­ta d’ac­qua sul ca­na­le e la vi­sta del Pa­laz­zo- Mu­seo Gri­ma­ni. Il con­te­sto par­la del­le ra­di­ci di Ve­ne­zia, l’ac­qua, pro­ta­go­ni­sta, sem­pre vi­si­bi­le, in­fluen­za la qua­li­tà del­la lu­ce. Il ri­fles­so dei rag­gi del so­le do­na al cor­ti­le quel­la mor­bi­da at­mo­sfe­ra spes­so rap­pre­sen­ta­ta nei qua­dri set­te­cen­te­schi ve­ne­zia­ni che ne de­scri­vo­no il suo ma­lin­co­ni­co de­cli­no. Ma nel­la pe­nom­bra un ele­men­to to­tal­men­te di­scor­dan­te at­ti­ra l’at­ten­zio­ne: è l’in­stal­la­zio­ne di Fran­ce­sco Ar­di­ni, una com­po­si­zio­ne in ce­ra­mi­ca di piat­ti po­sta su un vec­chio ta­vo­lo di le­gno. Un’ope­ra che mi­schia al sen­so di con­vi­via­li­tà, ra­gio­ne di que­sta ca­sa ve­ne­zia­na, una cri­ti­ca al con­su­mi­smo ec­ces­si­vo del­la no­stra cul­tu­ra usa e get­ta. Il pro­get­ti­sta e pro­prie­ta­rio, Mas­si­mo Ada­rio, è un ap­pas­sio­na­to col­le­zio­ni­sta d’ar­te con­tem­po­ra­nea e uno stu­dio­so di sto­ria dell’ar­te, vi­ve a Ro­ma e spes­so si ri­fu­gia in La­gu­na. “Ve­ne­zia, con la sua sto­ria ar­ti­sti­ca che con­ti­nua­men­te si rin­no­va con le Bien­na­li, è il po­sto idea­le per da­re spa­zio al mio amore per l’ar­te. La scul­tu­ra in bron­zo ‘ Me­du­sa’ di Gior­gio An­dreot­ta Ca­lò è sta­ta scel­ta pri­ma di ini­zia­re i la­vo­ri, ora oc­cu­pa una po­si­zio­ne di ri­lie­vo nel li­ving: un’ope­ra che par­la di Ve­ne­zia e dei ti­pi­ci pa­li di le­gno cor­ro­si, con il tem­po, dall’ac­qua. Di Gian­fran­co Ba­ru­chel­lo è il dit­ti­co ( di 1,90x3,80 m) fat­to di tan­te pic­co­le sto­rie che oc­cu­pa­no una su­per­fi­cie bian­ca neu­tra. Nel cor­so del­la ri­strut­tu­ra­zio­ne, ra­di­ca­le e ne­ces­sa­ria do­po un in­ter­ven­to ano­ni­mo de­gli An­ni 50 a se­gui­to di un gra­ve in­cen­dio che ave­va can­cel­la­to la strut­tu­ra ori­gi­na­ria, so­no sta­te ri­co­strui­te le pa­re­ti dei due ba­gni prin­ci­pa­li. Un’ag­giun­ta su­bli­ma­ta da pan­nel­li ri­ve­sti­ti di se­ta stam­pa­ta, ope­ra dell’ar­ti­sta Fran­ce­sco Si­me­ti che ha crea­to due mon­di im­ma­gi­na­ri in cui Orien­te e Oc­ci­den­te si in­con­tra­no”. Il racconto dell’ar­chi­tet­to Ada­rio è in­ter­rot­to dal­le vo­ci e dal can­to dei gon­do­lie­ri che per­cor­ro­no in pro­ces­sio­ne il ca­na­le sve­lan­do a tu­ri­sti di tut­to il mon­do fram­men­ti di tan­ta bel­lez­za. “Sia­mo a due pas­si dal­la Fon­da­zio­ne Que­ri­ni Stam­pa­lia, con il pre­zio­so in­ter­ven­to di Car­lo Scar­pa. La sua sen­si­bi­li­tà, nell’in­ter­pre­ta­re con lin­guag­gio con­tem­po­ra­neo tec­ni­che e ma­te­ria­li tra­di­zio­na­li in con­ti­nui­tà tra an­ti­co e mo­der­no, mi ha spin­to a ri­vo­lu­zio­na­re la tra­di­zio­na­le po­sa ca­sua­le del­la pal­la­dia­na. In mar­mo ver­de Al­pi e pie­tra d’Istria, lo sche­ma si com­po­ne di 8 pen­ta­go­ni ir­re­go­la­ri sud­di­vi­si cia­scu­no in 5 trian­go­li. La com­bi­na­zio­ne del­le 40 uni­tà ri­ca­va­te fa per­ce­pi­re il di­se­gno del­la pa­vi­men­ta­zio­ne co­me ca­sua­le, men­tre al­la ba­se c’è una ri­go­ro­sa se­quen­za geo­me­tri­ca. L’uso del pen­ta­go­no è mo­stra­to so­lo in 8 pun­ti, quan­do al po­sto dei trian­go­li è sta­to mes­so un in­tar­sio in ot­to­ne e mar­mo che cita il di­se­gno ‘ Pas­se­par­tout’del mo­sai­co in ve­tro­re­si­na del 1990 di Ali­ghie­ro Boet­ti”. Ogni det­ta­glio co­strut­ti­vo è stu­dia­to, co­lo­ri, ma­te­ria­li e ar­re­di so­no no­te di una par­ti­tu­ra inat­te­sa e pre­zio­sa che co­mun­que as­se­con­da uno sti­le di vi­ta spon­ta­neo e ri­las­sa­to. La scel­ta de­gli ar­re­di è vo­lu­ta­men­te eclet­ti­ca: dal­la pol­tro­na ’ 700 veneziano ai di­va­ni Ca­ma­leon­da di Ma­rio Bel­li­ni, al let­to di Osval­do Bor­sa­ni con det­ta­gli di Ar­nal­do Po­mo­do­ro. A di­mo­stra­re che un buon pro­get­to tie­ne in­sie­me il pen­sie­ro di ie­ri e og­gi. —

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