Il de­cor di Di­mo­reS­tu­dio re­ga­la una pro­spet­ti­va sto­ri­ca a un in­ter­no con­tem­po­ra­neo

TRA LE PA­RE­TI RIGOROSE DI UN EDI­FI­CIO DI NUO­VA CO­STRU­ZIO­NE, DI­MO­RES­TU­DIO PROIETTA ELEGANTI ATMOSFERE AN­NI 30

ELLE Decor (Italy) - - News - te­sto di Fla­via Gior­gi — fo­to di Pao­la Pan­si­ni

Au­tun­no. La lu­ce, più mor­bi­da e cal­da, è tra i plus del­la sta­gio­ne, per­fet­ta per in­con­tra­re l’at­mo­sfe­ra crea­ta con cu­ra per que­sta ca­sa in Sviz­ze­ra. Una sto­ria di de­co­ra­zio­ne che pren­de le mos­se da­gli An­ni 30, rac­co­glie con­tri­bu­ti di de­si­gn stra­da fa­cen­do e si tra­du­ce in un pro­get­to at­tua­le, con­ce­pi­to per da­re ca­rat­te­re e me­mo­ria a uno spa­zio dal ta­glio ri­go­ro­so. Sor­ge sul­le ri­ve del la­go di Lu­ga­no, all’ul­ti­mo pia­no di un edi­fi­cio di re­cen­tis­si­ma co­stru­zio­ne do­ta­to di ogni com­fort, pi­sci­na, area fit­ness, sau­na. La strut­tu­ra por­tan­te in ce­men­to ar­ma­to, che in­si­ste sui due va­ni sca­la, con la li­ber­tà da pi­la­stri e da mu­ri mae­stri of­fre il re­spi­ro del­la pian­ta aper­ta. In que­sto am­bi­to, lon­ta­no dai pa­laz­zi d’epo­ca do­ve si muo­vo­no abi­tual­men­te, Britt Mo­ran ed Emi­lia­no Sal­ci, Di­mo­reS­tu­dio, fir­ma­no un in­ter­ven­to che non tra­di­sce il lo­ro sti­le ma lo fa evol­ve­re in un’ot­ti­ca nuo­va. “Il con­fron­to con una real­tà di­ver­sa è sta­to mol­to sti­mo­lan­te. La nu­da es­sen­zia­li­tà de­gli am­bien­ti ha ri­chie­sto di in­ven­ta­re lo spa­zio. Ab­bia­mo cer­ca­to uno spi­ri­to sto­ri­co a cui ri­con­dur­lo, sen­za sot­trar­lo al­la di­men­sio­ne del pre­sen­te”, spie­ga il duo. In sin­to­nia cul­tu­ra­le con i pro­prie­ta­ri, col­le­zio­ni­sti d’ar­te ( lei ar­gen­ti­na, lui ita­lia­no e au­to­re dell’edi­fi­cio con il suo stu­dio di ar­chi­tet­tu­ra Ar­chea As­so­cia­ti), Mo­ran e Sal­ci han­no avu­to car­ta bian­ca. Più esat­ta­men­te l’han­no con­qui­sta­ta, nel cor­so di una par­ti­ta a quat­tro che ha mes­so sul ta­vo­lo, a ogni mat­ch, espe­rien­ze e pas­sio­ni, vi­sio­ni e ca­rat­te­ri di ognu­no. Ri­lan­cian­do la ve­na crea­ti­va dei gio­ca­to­ri e il de­si­de­rio co­mu­ne di osa­re. Se i co­lo­ri dell’ac­qua, dall’az­zur­ro al blu, al ver­de sme­ral­do, so­no il leit­mo­tiv cro­ma­ti­co del­le su­per­fi­ci, la pa­let­te si ac­cen­de con lam­pi di gial­lo e di aran­cio, di ro­sa e di vio­la. Il mar­mo si de­cli­na con le ve­na­tu­re del bian­co Car­ra­ra per ar­ric­chi­re i por­ta­li tra sog­gior­no e pran­zo; del gial­lo Sie­na per di­se­gna­re il ca­mi­no in­ca­sto­na­to tra an­te d’ot­to­ne e vel­lu­to; di un ver­de Al­pi per ri­ve­sti­re i ba­gni. “Amia­mo tro­va­re sfu­ma­tu­re inu­sua­li e pro­por­re ab­bi­na­men­ti au­da­ci”, pro­se­gue Mo­ran. “Il mar­mo che in­cor­ni­cia i pas­sag­gi, il le­gno del­le boi­se­rie la­vo­ra­to a can­nuc­ce, l’ot­to­ne na­tu­ra­le e il fer­ro ver­ni­cia­to di ar­re­di he­ri­ta­ge o cu­stom ma­de so­no i pro­ta­go­ni­sti di un gran­de gio­co di con­ta­mi­na­zio­ni”. L’eser­ci­zio sti­li­sti­co scen­de d’in­ten­si­tà nel­la zo­na not­te, do­ve i to­ni in­vi­ta­no al ri­po­so: un gri­gio tau­pe ve­na­to di ro­sa di­pin­ge le pa­re­ti nel­le ca­me­re dei pro­prie­ta­ri e del­le tre fi­glie. Da una spon­da all’al­tra le fi­ne­stre si apro­no al pae­sag­gio. Fin­ché il la­go scom­pa­re die­tro una cor­ti­na di sa­tin blu. –

Ba­ri­cen­tro del­lo stu­dio la scri­va­nia fran­ce­se An­ni 30, con lam­pa­da di An­ge­lo Lelli e se­dia di Wil­liam Ka­ta­vo­los, e la li­bre­ria di­se­gna­ta da Di­mo­reS­tu­dio. Per il­lu­mi­na­re le ope­re d’ar­te, Mo­ran e Sal­ci han­no idea­to lu­ci da sof­fit­to in ot­to­ne. Di Di­mo­re Gal­le­ry l’ap­pli­que in fer­ro e la­mel­le di ve­tro opa­li­no sul fon­do.

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