Li­fe­sty­le/ Los Angeles

A Be­ver­ly Hills, in Ca­sa Per­fect ospi­ti di Da­vid Alha­deff e Ja­son Du­zan­sky. Un’esclu­si­va abi­ta­zio­ne- gal­le­ria do­ve sco­pri­re design da col­le­zio­ne in un’ar­chi­tet­tu­ra mo­der­ni­sta

ELLE Decor (Italy) - - Contents - di Glo­ria Mat­tio­ni — fo­to di Gior­gio Pos­sen­ti

Un’esclu­si­va abi­ta­zio­ne- gal­le­ria a Be­ver­ly Hills do­ve sco­pri­re ar­re­di da col­le­zio­ne

Se fos­se un pit­to­re, Da­vid Alha­deff sa­reb­be un pae­sag­gi­sta. Il fon­da­to­re di The Fu­tu­re Per­fect, l’eclet­ti­ca gal­le­ria di design na­ta nel 2003 a New York, ama “di­pin­ge­re” pae­sag­gi do­me­sti­ci che chia­ma ‘ Ca­sa Per­fect’: un’esclu­si­va for­mu­la che me­sco­la in­ti­mi­tà do­me­sti­ca e sho­w­room, già spe­ri­men­ta­ta a Broo­klyn e suc­ces­si­va­men­te, nel 2017, sul­le col­li­ne di Hollywood nel­la pri­ma lo­ca­tion ca­li­for­nia­na. L’ul­ti­ma, elet­ta an­che a pro­pria re­si­den­za da Da­vid e dal part­ner Ja­son Du­zan­sky, è una vil­la a Be­ver­ly Hills e van­ta un ot­ti­mo pe­di­gree. Fu pro­get­ta­ta nel 1958 dall’ar­chi­tet­to Rex Lo­te­ry ed è si­tua­ta nei pre­sti­gio­si Trou­sda­le Esta­tes, che pul­lu­la­no di re­si­den­ze in sti­le Tu­dor, co­me la Grey­sto­ne Man­sion, le­ga­te ai no­mi il­lu­stri che le han­no abi­ta­te nel tem­po, da Grou­cho Marx a Frank Si­na­tra, da Dean Mar­tin a Ja­ne Fon­da. Nel 1967 la vil­la ven­ne ac­qui­sta­ta da El­vis Pre­sley, che vi abi­tò per sei an­ni e qui rea­liz­zò al­cu­ne del­le sue can­zo­ni più fa­mo­se. “Ca­sa Per­fect è per na­tu­ra no­ma­di­ca”, rac­con­ta Da­vid. “E ave­va tut­te le ca­rat­te­ri­sti­che adat­te ai no­stri sco­pi: vi­sta a 180 gra­di sul­la cit­tà, spa­zio aper­to, lu­ce — gra­zie al­le pa­re­ti mo­bi­li ve­tra­te dal pa­vi­men­to al sof­fit­to —, ele­men­ti ar­chi­tet­to­ni­ci co­me ca­mi­ni in mar­mo e con­tro­sof­fit­ti. E un pra­to ver­de in­tor­no a una pi­sci­na che sem­bra usci­ta da una te­la di Hoc­k­ney”. La ri­strut­tu­ra­zio­ne in­fat­ti ha man­te­nu­to mol­ti det­ta­gli gla­mour ori­gi­na­li dell’epo­ca di El­vis. Og­gi pe­rò “la sce­na del design a Los Angeles è mol­to cre­sciu­ta, su­pe­ran­do lo sti­le vin­ta­ge mid- cen­tu­ry do­mi­na­to dal­le ico­ne de­gli An­ni 50 e 60”, os­ser­va Alha­deff. “Il gu­sto si è evo­lu­to in di­re­zio­ne con­tem­po­ra­nea, e que­sta nuo­va real­tà ci ha at­trat­ti e in­dot­ti a tra­slo­ca­re.”

Una scel­ta con­di­vi­sa da mol­ti al­tri crea­ti­vi, che sem­pre più spes­so la­scia­no New York e la Ea­st Coast per tra­sfe­rir­si a Los Angeles. “Il con­cept di Ca­sa Per­fect sem­bra crea­to ap­po­sta per que­sta cit­tà, in cui tut­to è de­sti­na­zio­ne: le per­so­ne si muo­vo­no in au­to dal pun­to A al pun­to B, non pas­seg­gia­no fer­man­do­si ca­sual­men­te per­ché at­trat­ti dal­le ve­tri­ne”. L’abi­ta­zio­ne­sho­w­room pro­po­ne un’espe­rien­za di shop­ping su ap­pun­ta­men­to in un luo­go ar­chi­tet­to­ni­co si­gni­fi­ca­ti­vo, con una col­le­zio­ne di og­get­ti e mo­bi­li se­le­zio­na­ti me­sco­lan­do ico­ne di design, ar­ti­gia­na­to et­ni­co, pez­zi uni­ci fat­ti a ma­no e su mi­su­ra. Pro­du­zio­ne se­ria­le e pro­po­ste di au­to­ri co­me Piet Hein Eek, Di­mo­re­stu­dio, Mi­chael Ana­stas­sia­des e Max Lamb, per ci­ta­re al­cu­ni de­gli stra­nie­ri, ma an­che ame­ri­ca­ni co­me John Ho­gan, Lind­sey Adel­man, Ted Mue­hling o Ja­son Mil­ler. L’idea vin­cen­te è quel­la di espor­re que­sta se­let­ti­va rac­col­ta ar­re­dan­do con es­sa una ca­sa fun­zio­na­le, abi­ta­ta dai pro­prie­ta­ri del­la gal­le­ria, i cui po­ten­zia­li clien­ti si sen­ta­no gra­di­ti ospi­ti: pos­so­no ag­gi­rar­si li­be­ra­men­te, ri­ce­ven­do gran­de at­ten­zio­ne per­so­na­le. E in un ni­do di ce­le­bri­tà co­me Los Angeles, la di­scre­zio­ne e la pri­va­cy of­fer­ta da que­sta for­mu­la so­no al­tret­tan­to ap­prez­za­bi­li. Nel­la nuo­va Ca­sa Per­fect di Be­ver­ly Hills, inau­gu­ra­ta nel mar­zo 2018 con un par­ty all’in­se­gna del gla­mour hol­ly­woo­dia­no e tre­cen­to in­vi­ta­ti, i pa­vi­men­ti a par­quet e i mu­ri di­pin­ti in un de­li­ca­to co­lor cre­ma so­no un per­fet­to sfon­do per esal­ta­re la bel­lez­za del design e l’ori­gi­na­li­tà dell’ar­te ap­pe­sa al­le pa­re­ti, ma an­che per fa­re da cor­ni­ce al­le va­rie mo­stre ospi­ta­te a ro­ta­zio­ne. Nel se­gno di una con­ta­mi­na­zio­ne cul­tu­ra­le che in­vi­ta a ri­flet­te­re. —

La pi­sci­na con vi­sta sul­lo sky­li­ne del Westsi­de al tra­mon­to. Ta­vo­lo e pan­ca Zinc di Piet Hein Eek, pol­tron­ci­na S2 Mu­re­na di­se­gna­ta da Laz­za­ri­ni e Pic­ke­ring per Mar­ta Sa­la Edi­tions.

Da­vid Alha­deff, fon­da­to­re del­la gal­le­ria di design, e Ja­son Du­zan­sky, art di­rec­tor. In­tor­no, tut­ti pez­zi di Di­mo­re­stu­dio. A de­stra, una zo­na con­ver­sa­zio­ne sul green at­trez­za­ta con pol­tro­ne Bean Bag Chairs di Piet Hein Eek e ta­vo­li­no di Ch­ri­stian Woo.

Da­vid Alha­deff se­du­to sul­la pol­tron­ci­na di Laz­za­ri­ni e Pic­ke­ring, Mar­ta Sa­la Edi­tions; lam­pa­da Di­mo­re­stu­dio, ta­vo­lo mul­ti­co­lor di Ha­git Pin­co­vi­ci. A de­stra, nell’in­gres­so, Group Chair di Phi­lip­pe Ma­louin, Ca­bi­net di Ne­ri & Hu, lam­pa­da­rio Bran­ching...

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