Il de­si­de­rio è di spa­ri­glia­re le car­te e di­men­ti­ca­re le re­go­le. Con­ta­mi­nan­do ana­lo­gi­co e di­gi­ta­le, rea­le e vir­tua­le, pas­sa­to e fu­tu­ro. Per ge­ne­ra­re me­ra­vi­glia

ELLE Decor (Italy) - - Crossing -

“Tut­to è per­mes­so, sem­pre sal­va la fan­ta­sia”, di­ce­va Car­lo Mol­li­no. Il suo Car­li­no, una con­so­le sem­pli­ce quan­to biz­zar­ra, fa ca­po­li­no nel­la pa­ra­ta di og­get­ti in bel­la mo­stra per la Mi­la­no Design Week. Au­to­re che scon­fi­na­va nel­le di­sci­pli­ne Mol­li­no, vi­sio­na­rio eclet­ti­co che del Sur­rea­li­smo ha fat­to pro­pria ci­fra sti­li­sti­ca, que­st’an­no vie­ne omag­gia­to con even­ti, mo­stre e rie­di­zio­ni. Le di­so­rien­tan­ti gra­fi­che di un al­tro gran­de sur­rea­li­sta, Mau­ri­ts Cor­ne­lis Escher, tor­na­no al­la ri­bal­ta sia in una nuo­va am­pia col­le­zio­ne di car­te da pa­ra­ti, sia in ver­sio­ne 3D rein­ter­pre­ta­te con una ma­xi in­stal­la­zio­ne da Nen­do in una pros­si­ma mo­stra al­la Na­tio­nal Gal­le­ry of Vic­to­ria di Mel­bour­ne a di­cem­bre. Fat­ti em­ble­ma­ti­ci. Per­ché se poi al­lar­ghia­mo lo sguar­do a tut­to ciò che ci ha mo­stra­to la set­ti­ma­na del mo­bi­le me­ne­ghi­na, e an­co­ra pri­ma i gior­ni del Miart in cit­tà, e poi ol­tre, os­ser­via­mo il pa­no­ra­ma in­ter­na­zio­na­le, no­tia­mo che è for­te la vo­glia di scrol­lar­si di dos­so i dog­mi, la­sciar li­be­ra la fan­ta­sia, con­ta­mi­na­re le di­sci­pli­ne. In sin­te­si scar­di­na­re la sche­ma­ti­ca, e se­rio­sa, ri­gi­di­tà di tan­ta pro­du­zio­ne per far en­tra­re l’estro, a gam­ba te­sa. Ac­ca­de nel­la mo­da, nel design, se­du­ce il mon­do del lus­so e si ri­tro­va fa­cil­men­te nell’ar­te. Chia­mia­mo­lo Neo Sur­rea­li­smo. “La­vo­ran­do su una gran­de in­stal­la­zio­ne di spu­gne co­lo­ra­te con Lu­zi Graf del no­stro team, il la­bo­ra­to­rio e tut­ti gli stru­men­ti a po­co a po­co so­no di­ven­ta­ti blu. Un co­lo­re po­ten­te rea­liz­za­to da noi. Ogni se­ra ap­pen­de­va­mo i no­stri guan­ti da la­vo­ro al mu­ro. Que­sta im­ma­gi­ne ci ha col­pi­to. Qual­co­sa in più di una vo­ci­na di­ce­va che sa­reb­be di­ven­ta­ta una lam­pa­da, era un ur­lo!”, di­ce In­go Mau­rer sul­la ge­ne­si del­la col­le­zio­ne di lam­pa­de The Lu­zys, a for­ma di guan­ti. Ron Gi­lad, chia­ma­to a con­fron­tar­si con l’ar­chi­vio di Da­ne­se co­me suo di­ret­to­re ar­ti­sti­co, si met­te an­ch’egli a cam­mi­na­re su quel sot­ti­le fi­lo da equi­li­bri­sta che se­pa­ra il gio­co dal­la fun­zio­na­li­tà – mo­dus ope­ran­di che era ca­ro a tan­ti mae­stri, da Ca­sti­glio­ni a Mu­na­ri – e crea stre­pi­to­si “og­get­ti mi­ni­mi ma mai mi­ni­ma­li. Li im­ma­gi­no pron­ti a ser­vi­re dop­pie esi­gen­ze of­fren­do cia­scu­na vol­ta sor­pre­se vi­si­ve”, ci di­ce. Le nuo­ve le­ve ag­giun­go­no lin­fa al­la cor­ren­te; ba­sta po­co per tra­spor­ta­re in mon­di al­tri, oni­ri­ci. Sa­ra Ric­ciar­di con l’in­stal­la­zio­ne Ar­ca­dia al Fuo­ri­sa­lo­ne si è in­ter­ro­ga­ta sul te­ma del­la ‘ le­ga­cy’ ri­chie­sto dal­la cu­ra­tri­ce Ali­ce Sto­ri Lie­ch­ten­stein in re­la­zio­ne al suo ca­stel­lo/ re­si­den­za di de­si­gner in Au­stria. “L’ere­di­tà è qual­co­sa che non puoi sce­glie­re ma ar­ri­va, è cul­tu­ra­le, ge­ne­ti­ca, pa­tri­mo­nia­le... Può di­ven­ta­re un pe­so”, spie­ga la de­si­gner. “Co­sì ho pen­sa­to a un ma­xi pal­lo­ne, ador­na­to di de­co­ri ispi­ra­ti al­le car­te da pa­ra­ti sei­cen­te­sche del ca­stel­lo, con cui gio­ca­re. La gen­te si ri­fu­gia­va qui den­tro! Scap­pa­va dal­la real­tà, dal­la fre­ne­sia, dal­la iper- tec­no­lo­gia, sor­pre­sa dal­la ma­gia di ri­tro­var­si d’im­prov­vi­so in uno spa­zio con suo­ni ri­las­san­ti a bas­sa fre­quen­za, co­lo­ri vi­va­ci e po­che per­so­ne. Un’in­stal­la­zio­ne di gran­de ef­fet­to, ma sem­pli­cis­si­ma”. Che si con­trap­po­ne a quel­la di So­ny, una del­le più bel­le vi­ste al Fuo­ri­sa­lo­ne, do­ve in­ve­ce pro­prio la tec­no­lo­gia di ul­ti­ma ge­ne­ra­zio­ne smet­te di es­se­re in­va­si­va sot­to le spo­glie di un look ‘ smart’ e si fa sen­si­bi­le e na­sco­sta. Tra­sfor­man­do la ca­sa in un mon­do in cui de­ci­di di vol­ta in vol­ta do­ve ve­de­re la tv per­ché lo scher­mo com­pa­re per ma­gia su su­per­fi­ci Oled in cui ap­pog­gi la cor­ni­ce, do­ve un fio­re sboc­cia se lo toc­chi, ma so­lo nel­la sua om­bra, do­ve le fo­to di fa­mi­glia mi­gra­no da­gli al­bum car­ta­cei a pro­ie­zio­ni di­gi­ta­li con un sem­pli­ce ge­sto del­la tua ma­no, do­ve le men­so­le del­la li­bre­ria cam­bia­no tex­tu­re so­lo ap­pog­gian­do­vi un so­pram­mo­bi­le... sur­rea­le, an­zi no, real­tà da toc­ca­re con ma­no! —

Ma­ria Gra­zia Chiu­ri — Omag­gio al Sur­rea­li­smo la sfi­la­ta hau­te cou­tu­re P/ E 2018 di Dior, nei look idea­ti dal­la sti­li­sta e nel set design dei bra­vis­si­mi pa­ri­gi­ni Bu­reau Be­tak. Mu­sa ispi­ra­tri­ce del tut­to, Leo­nor Fi­ni, pit­tri­ce di ge­ne­re, ita­lia­na, an­ni...

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