Li­fe­sty­le

Fio­ren­za Mau­ro, de­si­gner di mo­da e in­te­rior, vi­ve in uno spa­zio can­di­do nel cuo­re di Na­po­li. Riparo dal­la fre­ne­sia chias­so­sa del­la sua cit­tà, bol­la di leg­ge­rez­za per la­vo­ra­re sul co­lo­re

ELLE Decor (Italy) - - Decor - di Ro­sa­ria Zuc­co­ni — fo­to di An­drea Fer­ra­ri

Bian­co as­so­lu­to nel­la ca­sa na­po­le­ta­na di Fio­ren­za Mau­ro, de­si­gner di mo­da e di in­ter­ni

Via San Car­lo alle Mor­tel­le si tro­va nel cen­tro sto­ri­co di Na­po­li, tra la fre­ne­sia chias­so­sa dei Quar­tie­ri Spa­gno­li e il si­len­zio dei giar­di­ni pri­va­ti dei pa­laz­zi ari­sto­cra­ti­ci di Mon­te di Dio. Fio­ren­za Mau­ro, fa­shion e in­te­rior de­si­gner, ha scel­to di abi­ta­re in una pic­co­la par­te del col­le­gio an­nes­so al­la chie­sa che pren­de il no­me da un pre­e­si­sten­te bo­schet­to di al­be­ri di mir­to o for­se dal­la fa­mi­glia spa­gno­la Tro­ja­nis y Mor­te­la che abi­ta­va lì nel Sei­cen­to. Rac­con­ta Fio­ren­za: “Ho sem­pre so­gna­to di vi­ve­re in uno spa­zio as­so­lu­ta­men­te bian­co, per­ché, in un istan­te, mi ri­con­du­ce al sen­so di pa­ce e di leg­ge­rez­za che si re­spi­ra nel­le ca­se del­le iso­le me­di­ter­ra­nee. Il pro­get­to na­sce dal rap­por­to di ami­ci­zia fra­ter­na con l’ar­chi­tet­to Giu­lia­no dell’Uva, dal­la sua ge­nia­li­tà ho ap­pre­so e as­sor­bi­to una vi­sio­ne nuo­va dell’in­te­rior de­si­gn. L’idea, con­di­vi­sa, è sta­ta di non crea­re un for­te di­stac­co tra ar­re­di, pa­vi­men­to e pa­re­ti, co­me se i pri­mi ve­nis­se­ro ge­ne­ra­ti dai se­con­di e tut­to di­ve­nis­se un cor­po uni­co, con gio­chi di om­bre e chia­ro­scu­ri. I po­chi se­gni del pas­sa­to, da­gli in­fis­si alle vec­chie por­te e ai sof­fit­ti con tra­vi a vi­sta, so­no sta­ti re­cu­pe­ra­ti. Nel sog­gior­no, lo sguar­do è at­trat­to dal ca­mi­no, in fer­ro ver­ni­cia­to di bian­co, che si pro­lun­ga con una pan­ca lun­go l’in­te­ra pa­re­te in pie­tra di tu­fo vi­vo im­bian­ca­ta a cal­ce. Nel­la sa­la da pran­zo at­ti­gua emer­go­no lie­vi se­gni di af­fre­sco sul sof­fit­to a vol­ta. La cu­ci­na è il nu­cleo cen­tra­le del­la ca­sa, re­gno del mio com­pa­gno Mar­co, cuo­co per pas­sio­ne. Pro­ta­go­ni­sta as­so­lu­ta, è l’iso­la, un bloc­co in mar­mo di Car­ra­ra, ri­cor­do del­le clas­si­che cu­ci­ne na­po­le­ta­ne, che l’ar­chi­tet­to ha ar­ric­chi­to con su­per­fi­ci plis­set­ta­te. La pa­re­te fit­ti­zia, fat­ta di pan­nel­li in le­gno no­bi­li­ta­to ver­ni­cia­to di bian­co, di­ven­ta un enor­me con­te­ni­to­re che ce­la al­lo sguar­do tut­to ciò che oc­cor­re na­scon­de­re”.

Nel­le stan­ze qua­si mo­na­ca­li di un ex col­le­gio le­ga­to a un’an­ti­ca chie­sa, si al­ter­na­no ma­te­ria­li po­ve­ri e pre­zio­si, de­si­gn su pro­get­to e vin­ta­ge d’au­to­re. Nel se­gno dell’es­sen­zia­li­tà

Un pro­get­to ap­pa­ren­te­men­te sem­pli­ce con le­ga­mi sto­ri­ci da ri­spet­ta­re e un mi­ni­ma­li­smo che nel bian­co as­so­lu­to tro­va una sua par­ti­co­la­re poe­sia

Dal­la cu­ci­na, che di­chia­ra som­mes­sa­men­te la sua fun­zio­ne, si en­tra di­ret­ta­men­te nel­la ca­me­ra da let­to ma­tri­mo­nia­le. Qui l’in­ter­ven­to ar­chi­tet­to­ni­co, com­pli­ci Giu­lia­no e Fio­ren­za, si è con­cen­tra­to sul­la pa­re­te che di­vi­de la stan­za dal ba­gno. Quat­tro ve­tra­te su te­lai di fer­ro grez­zo, ac­cen­tua­no l’al­tez­za del­le pa­re­ti, sul la­to si­ni­stro so­no fis­se, sul la­to de­stro la ve­tra­ta in­fe­rio­re è in real­tà la por­ta di in­gres­so al ba­gno. La man­can­za di pa­no­ra­ma, im­pen­sa­bi­le tra i vi­co­li del­la Na­po­li an­ti­ca, è com­pen­sa­ta da un poe­ti­co af­fac­cio su un giar­di­no di agru­mi. Po­che ma fon­da­men­ta­li le pre­sen­ze del­le col­le­zio­ni tes­si­li di Li­vio de Si­mo­ne, di cui dell’Uva è di­ret­to­re ar­ti­sti­co. In un in­trec­cio di ami­ci­zia, crea­ti­vi­tà e af­fi­ni­tà elet­ti­ve, la pa­dro­na di ca­sa da cin­que an­ni è fa­shion de­si­gner del­la sto­ri­ca Mai­son, gran­de pro­ta­go­ni­sta del­la mo­da a Ca­pri nei rug­gen­ti an­ni Ses­san­ta e Set­tan­ta. Con Be­ne­det­ta de Si­mo­ne, di­ret­to­re creativo del brand, Fio­ren­za ha in­tra­pre­so una fan­ta­sti­ca full im­mer­sion nel­le for­me, nel disegno e nel co­lo­re. I tes­su­ti, co­re bu­si­ness dell’azien­da, an­co­ra og­gi di­pin­ti a ma­no con lo stes­so si­ste­ma di stam­pa crea­to ol­tre ses­san­ta an­ni fa dal fon­da­to­re, so­no la ba­se di par­ten­za per col­le­zio­ni di mo­da e di ar­re­da­men­to. “Og­gi so­no fie­ra di po­ter con­ci­lia­re le mie due pas­sio­ni, quel­la per la mo­da e quel­la per l’in­te­rior de­si­gn”, con­clu­de Fio­ren­za. “Quan­do con Be­ne­det­ta e Giu­lia­no ci ri­tro­via­mo in­sie­me a fan­ta­sti­ca­re nuo­vi pro­get­ti a ruo­ta li­be­ra, but­tan­do giù schiz­zi su schiz­zi in ma­nie­ra di­sor­di­na­ta, fin­ché in un at­ti­mo tut­to pren­de for­ma e con­cre­tez­za, mi ren­do con­to di quan­to so­no for­tu­na­ta”. —

La chie­sa di San Car­lo alle Mor­tel­le nel cen­tro sto­ri­co di Na­po­li. Nel­la sa­la da pran­zo ta­vo­lo di Fron­zo­ni per Cap­pel­li­ni, se­die di BBPR ri­ve­sti­te con tes­su­ti Li­vio de Si­mo­ne. Sul­la men­so­la di­se­gni di Fio­ren­za Mau­ro. Pa­gi­na ac­can­to, la cu­ci­na, su disegno dell’ar­chi­tet­to Giu­lia­no dell’Uva, con iso­la in mar­mo di Car­ra­ra e det­ta­gli plis­set­ta­ti. Lam­pa­da vin­ta­ge di Al­bi­ni.

La ca­me­ra da let­to si apre su un giar­di­no di agru­mi. Tes­su­ti in li­no di Li­vio de Si­mo­ne per il co­pri­let­to e re­si­na­ti per la pa­re­te del­la doc­cia nel ba­gno. Pa­gi­na ac­can­to, sul­la pa­re­te che di­vi­de la stan­za dal ba­gno, quat­tro ve­tra­te su te­lai in fer­ro grez­zo: quel­la a de­stra è la por­ta d’ac­ces­so ai ser­vi­zi. Se­die di bam­bù sco­va­te in un mer­ca­ti­no.

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