LA QUADRATURA DEL CER­CHIO

Nell’oro­lo­ge­ria, este­ti­ca e mec­ca­ni­ca van­no di pa­ri pas­so e il qua­dran­te esal­ta que­sta re­la­zio­ne con ton­di de­cen­tra­ti, sim­me­tri­ci, in­trec­cia­ti

ELLE Decor (Italy) - - Design - te­sto di Lu­ca Co­lom­bo

Un cer­chio. Co­me la ruo­ta, co­me gli in­gra­nag­gi che pro­du­co­no mo­vi­men­to, co­me qual­co­sa che ini­zia e ri­tor­na al pun­to di par­ten­za per poi ini­zia­re di nuo­vo. Co­me me­ta­fo­ra del tem­po. Un cer­chio, per­ché, a par­te qual­che ec­ce­zio­ne di suc­ces­so ( le ver­sio­ni ret­tan­go­la­ri, ot­ta­go­na­li e qua­dra­te che han­no la­scia­to la pro­pria im­pron­ta nel­la sto­ria), la for­ma che tra­di­zio­nal­men­te ca­rat­te­riz­za l’oro­lo­gio è ro­ton­da. E ro­ton­do, a di­spet­to del no­me, è il qua­dran­te che rap­pre­sen­ta il vol­to di un se­gna­tem­po ca­rat­te­riz­zan­do­ne il de­si­gn. Ma ne­gli oro­lo­gi, si sa, l’este­ti­ca ra­ra­men­te è fi­ne a se stes­sa. Ne­gli an­ni mol­te mai­son han­no la­vo­ra­to sul­la mec­ca­ni­ca ag­giun­gen­do in­di­ca­zio­ni sup­ple­men­ta­ri, ma an­che gio­can­do con la let­tu­ra di ore e mi­nu­ti. E i cer­chi sul qua­dran­te so­no sta­ti la for­ma per­fet­ta per ren­de­re espli­ci­ti que­sti cam­bia­men­ti. In cer­ti ca­si al­tro non so­no che le in­di­ca­zio­ni vi­si­bi­li sul qua­dran­te del­le com­pli­ca­zio­ni, ov­ve­ro di tut­te le fun­zio­na­li­tà ag­giun­ti­ve pre­sen­ti in un oro­lo­gio, ol­tre al­la vi­sua­liz­za­zio­ne di ore, mi­nu­ti e se­con­di: ci so­no cer­chi che pos­so­no pre­sen­ta­re uno sce­no­gra­fi­co tour­bil­lon ( il de­li­ca­to mec­ca­ni­smo che, co­me un am­mor­tiz­za­to­re, per­met­te la ri­du­zio­ne del­le ir­re­go­la­ri­tà di mar­cia pro­vo­ca­te dal­la gra­vi­tà), co­sì co­me l’in­di­ca­zio­ne del­la ri­ser­va di ca­ri­ca del mo­vi­men­to ( ov­ve­ro la du­ra­ta del suo fun­zio­na­men­to una vol­ta che è sta­to ca­ri­ca­to al mas­si­mo), del­la da­ta o del­le fun­zio­ni del cro­no­gra­fo. Sen­za di­men­ti­ca­re le poe­ti­che e sem­pre sug­ge­sti­ve fa­si lu­na­ri. A vol­te le lancette so­no po­si­zio­na­te di­ver­sa­men­te ri­spet­to al qua­dran­te prin­ci­pa­le: ec­co com­pa­ri­re, per ac­co­glier­le, un cer­chio più pic­co­lo e de­cen­tra­to. Nel­le ver­sio­ni con ‘ re­go­la­to­re’, il cer­chio del­la let­tu­ra del tem­po si scom­po­ne, ri­du­ce le di­men­sio­ni e si mol­ti­pli­ca, di­stri­buen­do su tut­ta la su­per­fi­cie dell’oro­lo­gio le in­di­ca­zio­ni: il ton­do del­le ore nel­la par­te su­pe­rio­re, quel­lo dei se­con­di in quel­la in­fe­rio­re, la lan­cet­ta dei mi­nu­ti sem­pre nel­la po­si­zio­ne tra­di­zio­na­le, al cen­tro. Ma non fi­ni­sce qui. Esi­sto­no ver­sio­ni an­co­ra più com­ples­se che in­tro­du­co­no il con­cet­to di ore sal­tan­ti ( in­di­ca­te da nu­me­ri ara­bi o ro­ma­ni che, ap­pun­to, ‘ sal­ta­no’ da un’ora a quel­la suc­ces­si­va, all’in­ter­no di una pic­co­la fi­ne­stra cir­co­la­re nel qua­dran­te) e di mi­nu­ti re­tro­gra­di. In que­sto ca­so la lan­cet­ta, una vol­ta giun­ta al mi­nu­to 60, an­zi­ché con­ti­nua­re con la sua mar­cia, tor­na al pun­to di par­ten­za con uno scat­to all’in­die­tro. Sem­pre all’in­ter­no di un cer­chio. —

Tut­te le in­di­ca­zio­ni in un cer­chio. Da­ta, ri­ser­va di ca­ri­ca, fa­si lu­na­ri e ov­via­men­te ore, mi­nu­ti e se­con­di

Res­sen­ce, Ty­pe 1 2 RS — L’in­no­va­ti­va let­tu­ra del tem­po, ca­rat­te­ri­sti­ca del brand, è ot­te­nu­ta con di­schi ro­tan­ti de­cen­tra­ti, al po­sto del­le lancette. In un qua­dran­te che, a sua vol­ta, si muo­ve com­pien­do un gi­ro com­ple­to di 60 mi­nu­ti. res­sen­cewat­ches. com

Pa­tek Phi­lip­pe, Ce­le­stial — Nel cer­chio più ester­no del qua­dran­te la da­ta è in­di­ca­ta da uno spic­chio di lu­na ros­sa. Più in­ter­na­men­te, la map­pa ce­le­ste gi­re­vo­le e le fa­si di lu­na. Non un cer­chio, ma un’el­lis­se, de­li­mi­ta la por­zio­ne di cie­lo stel­la­to so­pra Gi­ne­vra. pa­tek. com

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