Ma­rion e le vi­te de­gli al­tri

In­sie­me al­la so­rel­la Wan­da ere­di­tò e ge­stì l’ate­lier fo­to­gra­fi­co Wulz a Trie­ste. Una fi­ne­stra su un mon­do scom­par­so che fi­nal­men­te vie­ne re­cu­pe­ra­to e mes­so a di­spo­si­zio­ne del pub­bli­co. Pro­prio co­me avreb­be vo­lu­to que­sta re­por­ter po­co no­ta ma di gran­de tal

ELLE (Italy) - - Ottobre 2017 - di MICAELA ZUCCONI

Sto­ria dell’ate­lier Wulz di Trie­ste

UN VOL­TO IN­TEN­SO,

una lu­ce mor­bi­da che le­vi­ga l’in­car­na­to. Co­sì si pre­sen­ta una gio­va­ne Ma­rion Wulz (1905-1993), ri­trat­ta dal pa­dre Car­lo. È uno dei tan­ti scat­ti che il fo­to­gra­fo de­di­ca­va al­la fi­glia e a sua so­rel­la Wan­da (1903-1984), cre­sciu­te nell’am­bien­te in­tel­let­tual­men­te ef­fer­ve­scen­te dell’ate­lier Wulz di Trie­ste, fa­mo­so in Ita­lia e all’este­ro, pun­to d’in­con­tro di ar­ti­sti e let­te­ra­ti, e fre­quen­ta­to da tut­ta la bor­ghe­sia del­la cit­tà per la qua­le un ri­trat­to fir­ma­to Wulz era im­pre­scin­di­bi­le. Un am­bien­te fer­ti­le per que­ste due fi­glie d’ar­te, ad­de­stra­te sin da pic­co­le al­la fo­to­gra­fia. I ri­flet­to­ri so­no sempre sta­ti pun­ta­ti sul­la pri­mo­ge­ni­ta per le sue fo­to d’avan­guar­dia le­ga­te al Fu­tu­ri­smo e per la sua per­so­na­li­tà pro­rom­pen­te, men­tre Ma­rion, al­tret­tan­to do­ta­ta, era ri­ser­va­ta e so­bria. Elle vuo­le ren­de­re omag­gio al­la sua fi­gu­ra, fi­no­ra re­sta­ta in se­con­do pia­no.

Il gran­de stu­dio di fa­mi­glia si tro­va­va all’ul­ti­mo pia­no di Pa­laz­zo Hir­schl, al nu­me­ro 19 del cen­tra­lis­si­mo Cor­so Ita­lia, al­le­sti­to con grandi ve­tra­te per sfrut­ta­re la lu­ce na­tu­ra­le, ne­ces­sa­ria per i tem­pi lun­ghi di espo­si­zio­ne ri­chie­sti dal­la pel­li­co­la. Il non­no Giu­sep­pe Wulz, clas­se 1843, era ar­ri­va­to da bam­bi­no a Trie­ste dal Friu­li ed era cre­sciu­to in quel­lo che ai suoi tem­pi era il po­sto giu­sto per cer­ca­re for­tu­na, im­pa­ran­do il me­stie­re da Wi­lhelm Frie­dri­ch En­gel, fo­to­gra­fo del Lloyd Au­stria­co. Nell’em­po­rio co­smo­po­li­ta dell’im­pe­ro au­stroun­ga­ri­co, si in­cro­cia­va­no de­sti­ni e pa­tri­mo­ni, com­mer­ci fio­ren­ti e fer­men­ti cul­tu­ra­li. L’ate­lier Wulz at­tra­ver­so i suoi scat­ti fu te­sti­mo­ne sen­za in­ter­ru­zio­ni del­la vi­ta del­la cit­tà, dal 1860 (la se­de di Cor­so Ita­lia è del 1891) al 1981, su­pe­ran­do due guer­re mon­dia­li: ri­trat­ti dell’éli­te cit­ta­di­na, ve­du­te, pae­sag­gi, gen­te del po­po­lo, fab­bri­che, il por­to, av­ve­ni­men­ti sto­ri­ci. Un’am­piez­za di in­te­res­si che di­stin­gue­va l’im­pre­sa da­gli al­tri nu­me­ro­si ate­lier cit­ta­di­ni, an­che per la ca­pa­ci­tà di pas­sa­re dal co­sid­det­to pit­to­ria­li­smo fo­to­gra­fi­co del non­no a uno sti­le più mo­der­no con il fi­glio Car­lo e all’aper­tu­ra al con­tem­po­ra­neo del­le ni­po­ti Wan­da e Ma­rion.

Con lo­ro, dal 1928, la sto­ria dell’ate­lier di­ven­ta una sto­ria tut­ta al fem­mi­ni­le. Ma­rion ab­ban­do­nò la pit­tu­ra, nella qua­le si sta­va af­fer­man­do – le sue ope­re so­no an­da­te di­sper­se nel­le aste – per de­di­car­si com­ple­ta­men­te al­la fo­to­gra­fia. Le due so­rel­le pre­se­ro in ma­no le re­di­ni del­lo stu­dio con suc­ces­so. Un fat­to ab­ba­stan­za in­con­sue­to all’epo­ca, ma Trie­ste era un’iso­la fe­li­ce an­che in quan­to a li­ber­tà fem­mi­ni­le. Le “mu­le” trie­sti­ne era­no inol­tre fa­mo­se per la bel­lez­za e i cor­pi mo­del­la­ti dal­le at­ti­vi­tà spor­ti­ve. Co­me ap­pun­to le af­fa­sci­nan­ti ra­gaz­ze Wulz, che si man­te­ne­va­no da so­le e spo­po­la­va­no al­le fe­ste, so­prat­tut­to Wan­da, au­da­ce e tra­sgres­si­va, no­ta per al­cu­ni scat­ti ri­ma­sti nella sto­ria del­la fo­to­gra­fia.

Ma­rion era in­ve­ce più de­di­ta al la­bo­ra­to­rio, spe­cia­liz­za­ta nei ri­trat­ti, che stam­pa­va lei stes­sa, e con una pro­pen­sio­ne al­la fo­to di re­por­ta­ge. Dal­la ter­raz­za, e poi nel­le stra­de, Ma­rion immortalò nel­le sue fo­to­gra­fie, an­che a ri­schio del­la vi­ta, gli even­ti drammatici che sconvolsero la cit­tà al­la fi­ne del­la se­con­da guer­ra mon­dia­le, gli scon­tri in stra­da, le ma­ni­fe­sta­zio­ni, l’oc­cu­pa­zio­ne ju­go­sla­va. Nella ca­sa-ate­lier, do­ve quan­do era in cit­tà si re­ca­va a far vi­si­ta la pit­tri­ce Leo­nor Fi­ni, vis­se dal 1929 al 1932 an­che la sti­li­sta e scrit­tri­ce trie­sti­na Ani­ta Pit­to­ni (1901-1982), mol­to ami­ca del­le due fo­to­gra­fe, che com­pa­io­no ab­bi­glia­te con suoi abi­ti in pa­rec­chi ri­trat­ti. Una gon­na rea­liz­za­ta da Ani­ta ap­po­si­ta­men­te per Wan­da, poi in se­gui­to do­na­ta da que­sta al­la sua al­lie­va, la fo­to­gra­fa e ar­ti­sta Ali­ce Zen, è sta­ta espo­sta al­la Trien­na­le di Mi­la­no, nell’am­bi­to del­la mo­stra W.

Wo­men in Ita­lian De­si­gn. No­no­stan­te gli am­mi­ra­to­ri – pa­re che Fi­lip­po Tom­ma­so Ma­ri­net­ti si fos­se in­va­ghi­to di Wan­da – nes­su­na del­le due so­rel­le si spo­sò. Di certo, al­tro­ve Ma­rion avreb­be po­tu­to in­con­tra­re il suc­ces­so co­me re­por­ter, ma en­tram­be non riu­sci­ro­no mai a stac­car­si l’una dall’al­tra, dal­la cit­tà, dal­lo stu­dio, dal ri­cor­do del pa­dre e del non­no, di cui for­se si sen­ti­va­no ere­di e qua­si ve­sta­li.

MA­RION IMMORTALÒ GLI EVEN­TI DRAMMATICI CHE SCONVOLSERO TRIE­STE AL­LA FI­NE DEL­LA GUER­RA

Dal­le let­te­re giun­te fi­no a noi emer­go­no ami­ci e fa­mi­lia­ri, gli zii, i fra­tel­li del pa­dre, la cu­gi­na Ly­dia a Ve­ne­zia. «Era­no trop­po in­na­mo­ra­te del lo­ro la­vo­ro, del­la lo­ro li­ber­tà e mol­to le­ga­te l’una all’al­tra. Quan­do l’ho co­no­sciu­ta, Ma­rion era or­mai so­la a cu­sto­di­re un im­men­so ar­chi­vio di me­mo­rie. L’ate­lier, do­ve nel 1959 Wan­da mi ave­va fat­to un ri­trat­to, non era più in at­ti­vi­tà e vi aleg­gia­va una tri­ste de­so­la­zio­ne», rac­con­ta Clau­dio de Po­lo, pre­si­den­te di Ali­na­ri, che nel 1986 ha ac­qui­si­to, e sal­va­to dal­la pro­ba­bi­le di­sper­sio­ne, l’ar­chi­vio Wulz (più di 15 mi­la la­stre, pel­li­co­le, ol­tre due­mi­la stam­pe vin­ta­ge, let­te­re e do­cu­men­ti) di­spo­nen­do an­che un vi­ta­li­zio per Ma­rion, che vi­ve­va con una mo­de­sta pen­sio­ne da ar­ti­gia­na. «Ma­rion, di ca­rat­te­re de­ter­mi­na­to, di­strus­se mol­ti ne­ga­ti­vi, con­ser­van­do i più im­por­tan­ti e si­gni­fi­ca­ti­vi. Gra­zie al­la sua for­mi­da­bi­le me­mo­ria mol­ti ri­trat­ti so­no sta­ti iden­ti­fi­ca­ti».

Lo scrit­to­re Clau­dio Ma­gris in­con­trò in­ve­ce Ma­rion per pu­ra coin­ci­den­za. An­dan­do da un fo­to­gra­fo per far­si un ri­trat­to, pas­sò da­van­ti al­la tar­ga del­lo stu­dio Wulz e de­ci­se di bus­sa­re. Un epi­so­dio ri­por­ta­to an­che nell’ar­ti­co­lo scrit­to per il Cor­rie­re del­la Se­ra in oc­ca­sio­ne del­la scom­par­sa del­la fo­to­gra­fa, nel 1993: «At­te­si a lun­go do­po aver suo­na­to, pri­ma che venisse ad aprir­mi una don­na an­zia­na e scar­mi­glia­ta, con una ve­sta­glia in­dos­sa­ta in fret­ta e oc­chi pe­ne­tran­ti, in­sie­me te­ne­ri e ra­pa­ci sot­to i ca­pel­li in di­sor­di­ne. Par­ve sor­pre­sa del­la mia ri­chie­sta; evi­den­te­men­te da pa­rec­chio tem­po lo stu­dio non la­vo­ra­va più, al­me­no per si­mi­li in­com­ben­ze spic­cio­le. C’era un’al­le­gra vi­ta­li­tà, una vi­va­ci­tà ma­li­zio­sa e dol­ce, da ragazza, nel mo­do in cui mi pre­gò di aspet­ta­re, nel­lo stu­dio, men­tre lei pre­pa­ra­va il ne­ces­sa­rio. La stanza era gran­de, un sa­lo­ne pie­no di co­se in ab­ban­do­no, ca­val­let­ti, ta­vo­li­ni, lam­pa­de, so­fà, pac­chi di fo­to­gra­fie pog­gia­te al mu­ro o spar­pa­glia­te per ter­ra…».

Già agli ini­zi de­gli an­ni Ot­tan­ta di mol­ti qua­dri al­le pa­re­ti ri­ma­ne­va­no so­lo le trac­ce, quan­do lo sto­ri­co del­la fo­to­gra­fia e fo­to­gra­fo Ita­lo Zan­nier in­con­trò le so­rel­le per la pri­ma vol­ta. «Ave­vo sco­per­to l’ate­lier Wulz sfo­glian­do l’an­nua­rio del­la fo­to­gra­fia artistica ita­lia­na Lu­ci ed Om­bre, del de­cen­nio 1923-1933. Cer­cai il nu­me­ro di te­le­fo­no e chia­mai su­bi­to. Il gior­no do­po ero già a Trie­ste: Wan­da mi ri­ce­vet­te ele­gan­te e truc­ca­ta, Ma­rion più sem­pli­ce. Ho con­ti­nua­to a in­con­trar­le, era­no di gran­de cor­dia­li­tà, vi­va­ci­tà e iro­nia, co­me se aves­se­ro avu­to 30 an­ni. Il lo­ro la­vo­ro raggiungeva un li­vel­lo che in Ita­lia non ha egua­le, se non in Elio Luxardo o in Ar­tu­ro Gher­go, che ope­ra­va­no pe­rò nell’am­bien­te ci­ne­ma­to­gra­fi­co ro­ma­no. Le fo­to di Ma­rion an­dreb­be­ro de­ci­sa­men­te ri­va­lu­ta­te. Ho un ri­cor­do di lei, sor­ri­den­te nel 1987 al Pre­mio Friu­li Ve­ne­zia Giu­lia Fo­to­gra­fia, e un rim­pian­to: non es­ser­mi fat­to fa­re un ri­trat­to».

Giu­lio Mon­te­ne­ro, a lun­go gior­na­li­sta del quo­ti­dia­no Il Piccolo di Trie­ste, cri­ti­co d’ar­te ed ex di­ret­to­re del Mu­seo di ar­te mo­der­na Re­vol­tel­la, an­co­ra og­gi si ram­ma­ri­ca per l’oblio sce­so su que­ste pro­ta­go­ni­ste del­la vi­ta trie­sti­na e del­la sto­ria del­la fo­to­gra­fia, «straor­di­na­ria­men­te bel­le, mol­to di­ver­se l’una dall’al­tra, sempre in li­te ma in­se­pa­ra­bi­li».

Nel 2014 il Co­mu­ne di Trie­ste ha in­ti­to­la­to a Ma­rion e sua so­rel­la Wan­da un giar­di­no pub­bli­co. Fra­tel­li Ali­na­ri, che ha an­che edi­ta­to il li­bro La Trie­ste dei Wulz, Volti di una sto­ria (shop.ali­na­ri.it), con­ti­nua a la­vo­ra­re sull’ar­chi­vio Wulz, stam­pan­do dai ne­ga­ti­vi ori­gi­na­li e di­gi­ta­liz­zan­do le mi­glia­ia di fo­to. Un ar­chi­vio on­li­ne a di­spo­si­zio­ne di tut­ti.

“IL LA­VO­RO DEL­LE SO­REL­LE WULZ RAGGIUNGEVA LIVELLI D’EC­CEL­LEN­ZA PA­RI A QUEL­LA DI ELIO LUXARDO”

Wan­da Wulz nel 1930. Wan­da Wulz con il pit­to­re Ro­ma­no Ros­si­ni e il ca­ne Pi­rul.

Un ri­trat­to di Wan­da e Ma­rion Wulz rea­liz­za­to dal pa­dre Car­lo, an­ch’egli fo­to­gra­fo, nel 1920.

Ma­rion Wulz nel suo stu­dio con un gat­to.

Un paesaggio fo­to­gra­fa­to nel 1952 da Ma­rion. Ma­rion Wulz in una fo­to del 1930 cir­ca. In­dos­sa un abi­to dell’ami­ca sti­li­sta Ani­ta Pit­to­ni. Una gio­va­ne con­ta­di­na slo­ve­na fo­to­gra­fa­ta da Ma­rion nel 1942.

Ri­trat­to di gio­va­ne don­na in abi­to da se­ra, 1950. So­pra e a de­stra. Al­tre due im­ma­gi­ni fir­ma­te Ma­rion Wulz: una pian­ta e due par­ti­gia­ne ju­go­sla­ve. A si­ni­stra. La co­ver di “La Trie­ste dei Wulz”.

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