Le leg­gi dell’ar­te, e te ne fa­rò do­no

Ascol­ta­re le emo­zio­ni che l’ope­ra ema­na: in gal­le­ria, sul­la via del­la se­re­ni­tà

FORTE Magazine - - ARTE -

L’ar­te ser­ve a far­ci vi­ve­re me­glio. Lo af­fer­ma­no mol­ti fi­lo­so­fi, tra cui re­cen­te­men­te an­che lo sviz­ze­ro Alain de Bot­ton, e lo pro­fes­sa Su­san­na Or­lan­do. Ba­sta en­tra­re nel­la sua gal­le­ria, a due passi da piaz­za del Duo­mo, il salotto no­bi­le di Pie­tra­san­ta, per es­se­re pro­iet­ta­ti in una di­men­sio­ne del tut­to par­ti­co­la­re. Le ope­re non af­fol­la­no le pa­re­ti, ma cat­tu­ra­no l’at­ten­zio­ne del vi­si­ta­to­re coin­vol­gen­do­lo in un’ar­mo­nio­sa vi­sio­ne. L’at­mo­sfe­ra è cal­da, seducente, a trat­ti iro­ni­ca, pro­fu­ma di ricordi ed è ric­ca di sti­mo­li, infiniti, per l’im­ma­gi­na­zio­ne. Su­san­na Or­lan­do, tren­ta­no­ve an­ni di espe­rien­za, non la­scia nien­te al ca­so: i suoi al­le­sti­men­ti so­no cu­ra­ti nel det­ta­glio per­ché l’ope­ra pos­sa es­se­re os­ser­va­ta nel mi­glio­re dei mo­di e av­via­re la sua azio­ne tau­ma­tur­gi­ca. «Non si può vi­ve­re sen­za ar­te», af­fer­ma l’istrio­ni­ca gal­le­ri­sta. «L’ar­te è bal­sa­mo, cu­ra, una pic­co­la lu­ce nel lun­go cam­mi­no. E al­lo­ra per­ché ri­nun­cia­re a que­sta terapia con­tem­pla­ti­va che com­pen­sa, po­ten­zia, mi­ti­ga?». In gal­le­ria si sus­se­guo­no ope­re di Pi­no Deo­da­to, Lorenzo Laz­ze­ri, Ro­ber­to Bar­ni, San­dro Chia, Al­do Mon­di­no, Ali­ghie­ro Boet­ti, Giu­sep­pe Chia­ri. Ar­ti­sti, tutti, che gio­ca­no con la poe­sia del­le for­me, del­le pa­ro­le, dei si­gni­fi­ca­ti. In gal­le­ria si presentano ope­re di pit­tu­ra e scul­tu­ra, ma ciò che in­te­res­sa a Su­san­na è il di­se­gno, che è la più di­ret­ta te­sti­mo­nian­za dell’ener­gia crea­ti­va dell’ar­ti­sta. Co­sì an­che nel­le ter­ra­cot- te, come nei mar­mi e nei bron­zi, ri­cer­ca il di­se­gno, che sia fi­si­co o men­ta­le po­co im­por­ta, ma la scin­til­la scat­ta sol­tan­to se si av­ver­te la for­za del­la linea: net­ta, tra­scen­den­te, espres­si­va. Su­san­na in­cor­ni­cia le ope­re in strut­tu­re im­por­tan­ti, co­sì da far­le emer­ge­re an­co­ra più pre­po­ten­te­men­te. «E’ per sbloc­ca­re la ta­vo­loz­za emo­ti­va di chi os­ser­va», dice. «Per­ché trop­po spes­so ci si sof­fer­ma sul­la di­da­sca­lia – au­to­re, tec­ni­ca, an­no, ti­to­lo –, si dà un fur­ti­vo sguar­do all’ope­ra e su­bi­to si pas­sa al­la suc­ces­si­va. In­ve­ce bi­so­gna an­da­re ol­tre il da­to og­get­ti­vo, pren­der­si il tem­po ne­ces­sa­rio, ascol­ta­re le emo­zio­ni che l’ope­ra ema­na per rag­giun­ge­re con l’ar­te la via del­la se­re­ni­tà».

I KNOW THE RULES OF ART AND I CAN OF­FER THEM TO YOU

Li­ste­ning to the emo­tions an art­work ema­na­tes: at an unu­sual gal­le­ry, on a pa­th to se­re­ni­ty Art im­pro­ves our li­ves. Many phi­lo­so­phers have said so – re­cen­tly, even Swiss wri­ter Alain de Bot­ton – and so does Su­san­na Or­lan­do. It’s enou­gh to step in­to her gal­le­ry, ju­st around the cor­ner from Piaz­za del Duo­mo, in the no­ble cen­ter Pie­tra­san­ta, to fall in­to a sin­gu­lar di­men­sion. The art­works don’t cro­wd the walls, but they cap­tu­re our at­ten­tion, dra­wing us in­to a har­mo­nious vi­sion. The at­mo­sphe­re is warm, se­duc­ti­ve, so­me­ti­mes iro­nic; re­do­lent with memories and ri­ch with sti­mu­li, in­fi­ni­te cues for the ima­gi­na­tion. Su­san­na Or­lan­do, with her thir­ty-ni­ne years of experience, lea­ves no­thing to chan­ce: her gal­le­ry is ca­re­ful­ly ar­ran­ged, so that ea­ch work can be viewed to best ad­van­ta­ge and be­gin to work its ma­gic. “We can­not live without art,” the ef­fu­si­ve gal­le­ri­st sta­tes, “Art is a bal­sam, a cu­re, a light along a long pa­th. Why should we go without this con­tem­pla­ti­ve the­ra­py, whi­ch com­pen­sa­tes, streng­thens, mi­ti­ga­tes?” At the gal­le­ry, a pa­ra­de of works by Pi­no Deo­da­to, Lorenzo Laz­ze­ri, Ro­ber­to Bar­ni, San­dro Chia, Al­do Mon­di­no, Ali­ghie­ro Boet­ti, Giu­sep­pe Chia­ri. All ar­tists who play with the poe­try of forms, words, mea­nings. The gal­le­ry pre­sen­ts works of pain­ting and sculp­tu­re, but what most in­te­rests Su­san­na is dra­wing, whi­ch she con­si­ders the most im­me­dia­te te­sti­mo­ny of an ar­ti­st’s crea­ti­ve ener­gy. And so even in the ter­ra­cot­tas, the mar­bles, and the bron­zes, she looks for the sket­ch – whe­ther phy­si­cal or men­tal mat­ters lit­tle – but the spark leaps on­ly with full for­ce of the li­ne: clean, trans­cen­dent, ex­pres­si­ve. Su­san­na fra­mes her works in con­spi­cuous “struc­tu­res” to en­han­ce their im­pac­ts. “I do so to un­lock the emo­ti­ve pa­let­te of the viewer,” she says, “be­cau­se all too of­ten people ju­st scan the da­ta pla­que – au­thor, tech­ni­que, year, ti­tle – gi­ve the work a fur­ti­ve glan­ce, and go right on to the next. In­stead, we need to go beyond the

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