Cuor di Leo­ne La 74 a Bien­na­le del ci­ne­ma pre­mia

l’in­ten­si­tà di Char­lot­te Ram­pling e il co­rag­gio di Guil­ler­mo Del To­ro. Che a Gio­ia! rac­con­ta la sua scel­ta di esor­ciz­za­re la pau­ra del di­ver­so con una lo­ve sto­ry “mo­struo­sa”

GIOIA - - Seneparla - di Ila­ria So­la­ri

Qual­che sor­pre­sa e una so­la gran

de con­fer­ma: il ver­det­to del­la Giu­ria in­ter­na­zio­na­le del­la 74a Mo­stra del ci­ne­ma di Ve­ne­zia, pre­sie­du­ta da An­net­te Be­ning, ha par­zial­men­te ri­bal­ta­to il tra­di­zio­na­le to­to-Leo­ne, as­se­gnan­do la Cop­pa Vol­pi per la mi­glior in­ter­pre­ta­zio­ne ma­schi­le al pa­le­sti­ne­se Ka­mel El Ba­sha, co-pro­ta­go­ni­sta del film li­ba­ne­se The in­sult, an­zi­ché al pur bra­vo Ethan Hawke, pre­te di­la­nia­to in Fir­st re­for­med – due dei film più bel­li vi­sti al Li­do. E ha scon­ten­ta­to i più, pre­fe­ren­do la Char­lot­te Ram­pling dell’ita­lia­no Han­nah, al­la straor­di­na­ria Fran­ces McDor­mand di Tre ma­ni­fe­sti a Eb­bing, Mis­sou­ri. Il Leo­ne d’oro a The sha­pe of wa­ter era in­ve­ce nell’aria: la lo­ve sto­ry tra la don­na del­le pu­li­zie so­li­ta­ria e mu­ta e l’uo­mo­pe­sce, pa­ra­bo­la di amo­re in­ter­raz­zia­le e di tol­le­ran­za, im­ma­gi­na­ta dal re del fan­ta­sy hor­ror, il mes­si­ca­no Guil­ler­mo Del

To­ro, era for­se l’uni­co film su cui al Li­do vi­ge­va un con­sen­so bul­ga­ro. Stre­ga­te da que­sta fia­ba dark, un po’ tut­te ci sia­mo in­na­mo­ra­te dell’aman­te an­fi­bio, ri­bat­tez­za­to il mo­stro del­la La­gu­na de’ noan­tri, del­la bra­vis­si­ma Sal­ly Ha­w­kins. Non ba­stas­se il mes­sag­gio edi­fi­can­te del suo ru­bi­con­do re­gi­sta. «L’amo­re ci sal­ve­rà», pon­ti­fi­ca­va chiu­den­do l’in­ter­vi­sta con Gio­ia!, con uno slan­cio buo­ni­sta con­do­na­bi­le so­lo a chi, co­me lui, per me­stie­re si di­ver­te a in­sce­na­re sgoz­za­tu­re e scan­na­men­ti.

An­che il ses­so pe­rò qui gio­ca un ruo­lo im­por­tan­te.

Ci so­no mol­te sto­rie che ri­cal­ca­no il te­ma del­la bel­la e la be­stia, al­cu­ne pla­to­ni­che, al­tre più tor­bi­de e per­ver­se. Io vo­le­vo una fia­ba d’amo­re che non aves­se pau­ra di af­fon­da­re le ma­ni nel­la car­ne.

È per que­sto che l’uo­mo-pe­sce l’ha im­ma­gi­na­to co­sì sen­sua­le?

Cer­to, ma an­che la pro­ta­go­ni­sta, che non è di si­cu­ro la prin­ci­pes­sa del­le fia­be, è una don­na ve­ra. Una, per di­re, che ogni mat­ti­na, men­tre cuo­ce le uo­va, si ma­stur­ba nel­la va­sca, con im­pla­ca­bi­le re­go­la­ri­tà. E cio­no­no­stan­te con­ser­va una sua ra­ris­si­ma pu­rez­za.

Due freak, co­me mol­ti al­tri eroi dei suoi film.

La co­sa più pe­ri­co­lo­sa al mon­do è la per­fe­zio­ne. Sol­tan­to i fa­sci­sti, i na­zio­na­li­sti, i teo­riz­za­to­ri del­la pu­li­zia et­ni­ca in­vo­ca­no la per­fe­zio­ne. I miei mo­stri, em­ble­ma dell’im­per­fe­zio­ne, por­ta­no in­ve­ce un mes­sag­gio di ac­co­glien­za. L’at­to d’amo­re più al­to che pos­sia­mo ten­ta­re, da es­se­ri uma­ni, è quel­lo di guar­dar­ci ne­gli oc­chi. Se lei mi guar­da, per quel­lo che so­no sen­za vo­ler­mi di­ver­so, io esi­sto. E vi­ce­ver­sa. Noi mo­stri non sap­pia­mo men­ti­re, pen­si a King Kong.

An­che lei si sen­te un di­ver­so?

È una sen­sa­zio­ne che non pas­sa mai. So­no un mes­si­ca­no in Ame­ri­ca. So­no an­co­ra quel­lo stra­no, ba­sta che apra boc­ca. Non ap­par­ten­go a Hol­ly­wood, non ve­do le co­se co­me un ame­ri­ca­no. Poi da tem­po, mol­to pri­ma di Trump, è in cor­so in quel Pae­se una sor­ta di guer­ra ci­vi­le – fra­tel­lo con­tro fra­tel­lo, pa­dre con­tro fi­glio – che de­com­po­ne il tes­su­to so­cia­le. In que­st’epo­ca di in­tol­le­ran­za e ci­ni­smo, in cui, se par­li d’amo­re, pas­si per stu­pi­do, met­te­re in sce­na una fa­vo­la ro­man­ti­ca è l’at­to più po­li­ti­co che ci sia.

Gran fi­na­le Ac­can­to, Matilda De An­ge­lis, in Phi­lo­so­phy di Lo­ren­zo Se­ra­fi­ni, con An­drea Ar­can­ge­li. So­pra, in Gior­gio Ar­ma­ni, Char­lot­te Ram­pling, cop­pa Vol­pi per l’in­ter­pre­ta­zio­ne fem­mi­ni­le in Han­nah di An­drea Pal­lao­ro. So­pra, a de­stra, Guil­ler­mo Del To­ro, Leo­ne d’oro per The sha­pe of wa­ter.

Red car­pet Da si­ni­stra, Ja­vier Bar­dem e Pé­né­lo­pe Cruz (in Ate­lier Ver­sa­ce) al Li­do per Lo­ving Pa­blo; Adria­no Gian­ni­ni e Va­le­ria Go­li­no, in­sie­me ne Il co­lo­re na­sco­sto del­le co­se; Kir­sten Dun­st (in Ro­dar­te), pro­ta­go­ni­sta di Wood­shock.

Mi­cae­la Ra­maz­zot­ti, in Pra­da, con Pa­trick Bruel, pro­ta­go­ni­sti di Una fa­mi­glia. Sot­to, Char­lie Plum­mer, pre­mio Ma­stro­ian­ni per Lean on Pe­te. La cop­pa Vol­pi ma­schi­le è an­da­ta a Ka­mel El Ba­sha per The in­sult, del li­ba­ne­se Ziad Douei­ri, ar­re­sta­to al suo rient

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