Sul­le trac­ce di De Si­ca

GLI AC­CES­SO­RI Wim Wen­ders fir­ma un cor­to per Cel­lor, la col­le­zio­ne di PER­SOL ispi­ra­ta agli oc­chia­li in­dos­sa­ti ne­gli An­ni 50 da uno dei mae­stri del Neo­rea­li­smo

GQ (Italy) - - Alfredo - Te­sto di LAU­RA PA­CEL­LI

Mac­chi­na da pre­sa fis­sa nel­la ca­me­ra d’al­ber­go nu­me­ro 666 dell’ho­tel Mar­ti­nez di Can­nes. Ad al­ter­nar­si, Jean-luc Go­dard, Ste­ven Spiel­berg, Mi­che­lan­ge­lo An­to­nio­ni, Wer­ner Her­zog e Rai­ner Wer­ner Fas­sbin­der che ri­spon­do­no sul te­ma: «Qual è il fu­tu­ro del ci­ne­ma?».

Cham­bre 666 è uno dei più fa­mo­si me­dio­me­trag­gi gi­ra­ti da Wim Wen­ders per la tv. Era il 1982, nel pe­rio­do più fe­con­do del re­gi­sta, tra gli espo­nen­ti ( con Her­zog e Fas­sbin­der) del “Nuo­vo ci­ne­ma te­de­sco”, mo­vi­men­to in­fluen­za­to dal­lo sti­le del Neo­rea­li­smo ita­lia­no e

IL RI­TOR­NO IN GRAN­DE STI­LE DI UN MO­DEL­LO CHE HA FAT­TO STO­RIA

Esat­ta­men­te ses­sant’an­ni fa na­sce­va l’oc­chia­le Cel­lor di Per­sol, dall’unio­ne del­le pa­ro­le Cell + Or, per ri­chia­ma­re l’ele­gan­te com­bi­na­zio­ne di ma­te­ria­li uti­liz­za­ti: cel­lu­lo­sa e me­tal­lo do­ra­to. Un an­ni­ver­sa­rio im­por­tan­te che il mar­chio ita­lia­no di oc­chia­li da so­le e da vi­sta di lus­so, di pro­prie­tà del grup­po Lu­xot­ti­ca, ha scel­to di ce­le­bra­re con una nuo­va ver­sio­ne. Le ca­rat­te­ri­sti­che so­no le stes­se del mo­del­lo ori­gi­na­le, con l’ag­giun­ta del Fol­ding, il mec­ca­ni­smo bre­vet­ta­to ne­gli An­ni 60 che per­met­te di pie­ga­re l’oc­chia­le al cen­tro. Di­spo­ni­bi­li in più va­rian­ti di co­lo­re, en­tram­bi i mo­del­li so­no in ven­di­ta, da que­sto me­se, da 250 a 310 Eu­ro. per­sol.com

LE RIPRE SE NEL MITIC O T E AT R O 5 D I C I N E C I T TÀ

UN’IM­MA­GI­NE DI BACK­STA­GE, DI AN­GE­LO DI PIE­TRO, SUL SET DEL COR­TO GI­RA­TO DA WEN­DERS WIM WEN­DERS, 70 AN­NI, RI­TRAT­TO DA TOM CRAIG PER LA CAM­PA­GNA DE­GLI OC­CHIA­LI CEL­LOR DI PER­SOL

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