SOR­REN­TI­NO BATTE PU­RE LA NO­IA

Un gio­iel­lo il cor­to sul Co­vid

Il Fatto Quotidiano - - SECONDO TEMPO - » Fe­de­ri­co Pontiggia

Grazie a Dio, Sor­ren­ti­no c’è. Al­tri­men­ti, la col­let­ta­nea di cor­ti Homemade po­trem­mo tran­quil­la­men­te ri­spar­miar­ce­la. Il suo Voya­ge au bout de la nuit ( Viag­gio al ter­mi­ne del­la not­te) merita. Ha ti­to­lo im­mo­de­sto, cer­to, ma al ro­man­zo del cuo­re non si co­man­da e il loc­k­do­wn ne pre­scri­ve l’uso me­ta­fo­ri­co. È un de­li­zio­so di­ver­tis­se­ment e ri­ba­di­sce, sul­la scor­ta di Ami­ci miei, che co­sa sia il ge­nio: “È fan­ta­sia, in­tui­zio­ne, colpo d’oc­chio e ve­lo­ci­tà d’esec uzio­ne”. Di­spo­ni­bi­le su Netflix, il pro­get­to “Fat­to in ca­sa” è sta­to vo­lu­to da Lorenzo Mie­li, ceo di The Apartment, e Juan de Dios Lar­raín e Pa­blo Lar­raín di Fa­bu­la, che han­no chia­ma­to film­ma­ker da ogni par­te del mon­do a rac­con­ta­re il pro­prio con­fi­na­men­to do­me­sti­co per la Co­vid-19. La ve­lo­ci­tà d’ese­cu­zio­ne l’han­no spe­ri­men­ta­ta tut­ti i 17 re­gi­sti, il colpo d’oc­chio qual­cu­no, in­tui­zio­ne spa­ru­ti, fan­ta­sia so­lo Paolo, al­la re­sa dei cor­ti pri­mus inter pa­res, e più: Lar­raín stig­ma­tiz­za senza iro­nia il ma­schi­li­smo tos­si­co; Kri­sten Stewart si ab­ban­do­na a una stuc­che­vo­le ego­la­tria; La­dj Ly ri­fà in se­di­ce­si­mi I mi­se­ra­bi­li ; il ta­len­tuo­so An­to­nio Campos ( Af ter­school) am­mo­ni­sce sul­la di­ver­si­tà in in­ter­no ra­di­cal chic; Mag­gie Gyl­le­n­haal dà all’in­col­pe­vo­le ma­ri­to Peter Sar­sgaard il com­pi­to di rin­ca­ra­re la do­se pan­de­mi­ca e di­sto­pi­ca; Ana Li­ly Amir­pour pe­da­la tra una ba­na­li­tà e l’al­tra a Los An­ge­les; Nao­mi Ka­wa­se elo­gia la re­si­lien­za e tan­to ba­sti per de­si­ste­re. Che bar­ba, che no­ia, un’idea man­co a par­lar­ne, e se la fur­bi­zia di Mie­li e dei fra­tel­li Lar­raín non si di­scu­te, qui de­vo­no mol­tis­si­mo al ca­po­fi­la Sor­ren­ti­no: nel­la bel­la ca­sa – fi­nal­men­te un ci­nea­sta con una bel­la ca­sa, do­po i brut­ti ti­nel­li che ab­bia­mo su­bi­to via Zoom – di piazza Vit­to­rio, con l’aiu­to del­la fa­mi­glia, ci re­ga­la il suo ter­zo Pa­pa. Do­po The Young e The New, ec­co “The Short Po­pe”, non per le am­bi­zio­ni, al mas­si­mo per il mi­nu­tag­gio (7’14”) e per­ché sta­tui­na (so­la­re, die­ci eu­ro su Ama­zon): con­ge­da­to Ma­ra­do­na (“Mu­chas gra­cia por la vi­si­ta”), quel che sup­po­nia­mo essere Pa­pa Fran­ce­sco (vo­ce di Ja­vier Cá­ma­ra) ac­co­glie la Re­gi­na Elisabetta ( Oli­via Col­man), di blu ve­sti­ta e con ma­ni­na mo­bi­le e sa­lu­tan­te.

IL PONTEFICE e Sua Mae­stà com­pio­no un tour del Va­ti­ca­no, do­ve com­pa­re un ri­spar­mia­bi­lis­si­mo Le­bo­w­ski, e in­trap­po­la­ti dal loc­k­do­wn re­ga­la­no al­lo spet­ta­to­re dia­lo­ghi da “La gran­de Pa­pez­za”: “Do­ve mi por­ta ades­so? – A let­to. È la mia bat­tu­ta pre­fe­ri­ta, un lus­so che non pos­so con­ce­der­mi”; “Io e te sia­mo so­lo dei sim­bo­li. Per que­sto non sap­pia­mo fa­re niente”; “Lo­ro han­no 50 me­tri, io e te 50 et­ta­ri - L’iso­la­men­to è una con­di­zio­ne del­lo spi­ri­to”; “Sei dav­ve­ro una don­na straor­di­na­ria - Non è che tut­te pos­sa­no di­ven­ta­re r e g in e ”; chiu­sa à la Je p Gam­bar­del­la con pa­no­ra­mi­ca sull’esqui­li­no, “Ro­ma è bel­lis­si­ma co­sì. Vuo­ta, di­spe­ra­ta… e so­la - Co­me noi”.

Nel­la for­za­ta, ma non no­io­sa re­clu­sio­ne, Fran­ce­sco ed Elisabetta si ri­ta­glia­no li­ber­ti­ni un bagno nu­di, ma Sor­ren­ti­no non è da me­no in quan­to a tra­sgres­sio­ne: fa di ne­ces­si­tà vir­tù, di com­mit­ten­za Netflix au­toi­ro­nia, e li met­te a bi­stic­cia­re – lui au­to­re di al­tri due Pa­pi… – tra The Two Po­pes e The Cro­wn. In­som­ma, un cor­to che spia­na felicement­e la stra­da al­le pro­ve, ben più im­pe­gna­ti­ve, che l’at­ten­do­no. L’ame­ri­ca­no Mo b G irl, con Jen­ni­fer La­w­ren­ce, lo gi­re­rà, ma non su­bi­to, pri­ma un film in Ita­lia, a Napoli, a set­tem­bre. Il ri­ser­bo è mas­si­mo, le in­di­scre­zio­ni – il Dai­ly Mail ne die­de no­ti­zia – vo rreb­be­ro in­di­riz­zo au­to­bio­gra­fi­co (ado­le­scen­za), ro­man­zo di for­ma­zio­ne (il suo mae­stro An­to­nio Ca­pua­no?) e am­bien­ta­zio­ne par­te­no­pea (Vo­me­ro, Are­nel­la). Igno­ta an­che l’ar­chi­tet­tu­ra pro­dut­ti­va: In­di­go co­me i lun­go­me­trag­gi pre­ce­den­ti o Wild­si­de (Lorenzo Mie­li) co­me le serie e il pros­si­mo Mob Girl, so­prat­tut­to, Netflix sa­rà del­la par­ti­ta? Lun­gi dall’essere al ter­mi­ne del­la not­te, il Viag­gio sul­la piat­ta­for­ma po­treb­be essere ap­pe­na ini­zia­to, e di cer­to Sor­ren­ti­no avrà ancora al fian­co la fa­mi­glia: la co­gna­ta Da­ria D’an­to­nio, di­ret­to­re del­la fo­to­gra­fia di que­sto cor­to, lo sa­rà an­che dei due lunghi.

Il pre­mio Oscar Da lui l’ope­ra net­ta­men­te mi­glio­re, men­tre da­gli al­tri (so­no 17 in to­ta­le) ri­sul­ta­ti trop­po de­lu­den­ti

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