Zan­do­me­ne­ghi, pit­to­re pa­trio­ta

Pa­do­va, a Pa­laz­zo Zabarella la mo­stra "to­ta­le" de­di­ca­ta all’im­pres­sio­ni­sta che com­bat­tè con i Mil­le

Il Gazzetino (Venezia) - - Libero - DI EN­ZO DI MAR­TI­NO

E’dav­ve­ro in­te­res­san­te no­ta­re che il mo­vi­men­to dell’im­pres­sio­ni­smo fran­ce­se, ma­ni­fe­sta­to­si nel­la se­con­da me­tà dell’ot­to­cen­to in una forte op­po­si­zio­ne ini­zia­le, ma ri­te­nu­to poi uno dei mo­men­ti più “com­pren­si­bi­li” e di mag­gior suc­ces­so di tut­ta la sto­ria dell’ar­te, ven­ga an­co­ra og­gi spes­so ri­pro­po­sto all’at­ten­zio­ne del pub­bli­co e del­la critica nel­le sue mol­te fac­ce, for­se per­ché non an­co­ra tut­te esplo­ra­te e ben com­pre­se. Tut­to era for­se ini­zia­to a Parigi quan­do Eduard Ma­net ave­va espo­sto al Sa­lon del 1863 il suo scon­vol­gen­te “Le de­je­neur sul l’her­be”, un di­pin­to scan­da­lo­so per il tem­po, con due don­ne com­ple­ta­men­te nu­de e due uo­mi­ni vestiti di tut­to pun­to in­ten­ti a con­su­ma­re un pa­sto se­du­ti sull’er­ba di un bo­sco. La no­vi­tà im­ma­gi­na­ti­va sta­va ne­gli inu­sua­li per­so­nag­gi ri­trat­ti men­tre quel­la for­ma­le ri­sie­de­va nel­la pit­tu­ra an­ti­ac­ca­de­mi­ca, fat­ta di ve­lo­ci pen­nel­la­te di co­lo­re, non de­scrit­ti­va ma in­ve­ce for­te­men­te “im­pres­sio­ni­sta”. In una nuo­va con­ce­zio­ne del­la pit­tu­ra che in ef­fet­ti ha aper­to la stra­da a tut­ta l’ar­te del No­ve­cen­to, dal Di­vi­sio­ni­smo al Cu­bi­smo e all’in­for­ma­le. Sono con­si­de­ra­zio­ni ine­vi­ta­bi­li vi­si­tan­do la mo­stra che la Fon­da­zio­ne Ba­no, nel­la sua con­so­li­da­ta tra­di­zio­ne, de­di­ca in Pa­laz­zo Zabarella a Pa­do­va an­co­ra a un pit­to­re dell’ot­to­cen­to, do­po De Nit­tis e Bol­di­ni: Federico Zan­do­me­ne­ghi (Ve­ne­zia 1841-Parigi 1917), in oc­ca­sio­ne del cen­te­na­rio del­la morte, che ca­drà pro­prio l’an­no pros­si­mo. Cu­ra­ta da Fran­ce­sca Di­ni e Fer­nan­do Maz­zoc­ca la ras­se­gna al­li­nea un cen­ti­na­io di ope­re e ha l’am­bi­zio­ne di es­se­re fi­nal­men­te esau­sti­va, do­po la mo­stra del 1988 a Ca’ Pe­sa­ro a Ve­ne­zia e quel­la del 2004 nel Ca­stel­lo Pa­squi­ni di Ca­sti­glion­cel­lo. Fa­cen­do emer­ge­re la fi­gu­ra di un ar­ti­sta com­ples­so, e for­se an­che in par­te ma­lin­te­so co­me Zan­do­me­ne­ghi, pa­trio­ta par­te­ci­pe dell’av­ven­tu­ra dei Mil­le con Ga­ri­bal­di, so­li­da­le co­me ar­ti­sta dell’in­no­va­ti­vo grup­po dei “Mac­chia­io­li” a Firenze, e in­fi­ne be­ne all’in­ter­no del grup­po Im­pres­sio­ni­sta fran­ce­se. E’ in­fat­ti a Parigi, do­ve si tra­sfe­ri­sce de­fi­ni­ti­va­men­te nel 1874, as­sie­me all’ami­co sto­ri­co dell’ar­te Die­go Mar­tel­li, che si ma­ni­fe­ste­rà pie­na­men­te la sua av­ven­tu­ra di ar­ti­sta. E do­ve, pur con qual­che ini­zia­le dif­fi­col­tà di in­se­ri­men­to, en­tra a far par­te del­lo sto­ri­co grup­po, vi­ci­no in par­ti­co­la­re a Ed­gar De­gas con il qua­le ha per­fi­no con­di­vi­so lo stu­dio, ma so­prat­tut­to par­te­ci­pan­do al­le ani­ma­te di­scus­sio­ni che si te­ne­va­no al “Ca­fè Nou­vel­le Athè­ne. Un luo­go evi­den­te­men­te ama­to da Zan­do­me­ne­ghi che ne ha in­fat­ti di­pin­to nel 1885 un in­te­res­san­te scor­cio con due in­ten­se fi­gu­re in pri­mo pia­no. Co­me pe­ral­tro in­ten­si ap­pa­io­no i due per­so­nag­gi, un uo­mo e una don­na, ri­trat­ti lo stes­so an­no nel di­pin­to “Al ca­fè”, ri­ve­lan­do chia­ra­men­te in en­tram­bi l’or­mai av­ve­nu­to di­stan­zia­men­to dai mo­di “ve­ri­sti” to­sca­ni. L’in­ten­si­tà dei ri­trat­ti di Zan­do­me­ne­ghi, spe­cie quel­li femminili e spes­so ma­gi­stral­men­te rea­liz­za­ti con i pa­stel­li, ven­ne­ro mol­to ap­prez­za­ti – sia­mo in tem­pi di “bel­le epo­que” - tan­to che l’ar­ti­sta ven­ne in­vi­ta­to dal­lo stes­so De­gas a par­te­ci­pa­re, dal 1879 al 1896, a tut­ti i tu­mul­tuo­si Sa­lon an­nua­li de­gli Im­pres­sio­ni­sti. Giun­gen­do nel 1893 ad una sor­ta di ve­ro ri­co­no­sci­men­to con l’al­le­sti­men­to di una sua mo­stra nel­la sto­ri­ca Gal­le­ria Du­rand-ruel. Co­me tut­ti gli Im­pres­sio­ni­sti an­che Zan­do­me­ne­ghi – Zan­dò, per i fran­ce­si – vol­se l’at­ten­zio­ne, ol­tre che al­le fi­gu­re, an­che al­le ve­du­te ur­ba­ne, co­me si può ve­de­re in “Pla­ce du tea­tre” del 1880 e, an­co­ra me­glio, in “Pla­ce d’an­vers” del­lo stes­so an­no. An­che se in que­sto ca­so la vi­sio­ne è af­fol­la­ta di fi­gu­re, co­me for­se era nor­ma­le a quel tem­po in una gran­de cit­tà co­me Parigi. Ne ri­sul­ta una mo­stra, in­fi­ne, che ri­por­ta al­la lu­ce un gran­de pit­to­re ve­ne­zia­no, for­se fi­no­ra un po’ trop­po tra­scu­ra­to dal­la critica e dal­lo stes­so mer­ca­to dell’ar­te. L’im­pres­sio­ni­smo di Zan­do­me­ne­ghi. Pa­do­va, pa­laz­zo Zabarella. Ora­ri: mar­te­dì-do­me­ni­ca 9.30-19 (an­che lu­ne­dì il 31 ot­to­bre, 26 di­cem­bre e 2 gen­na­io). Bi­gliet­ti: in­te­ro 12 eu­ro, ri­dot­to 10 per over 65 e giovani 18-25 an­ni, 6 eu­ro per ra­gaz­zi dai 6 ai 17 an­ni.

MAE­STRO Federico Zan­do­me­ne­ghi: Cop­pia al caf­fè (1885). L’an­no pros­sin­mo

ri­cor­re il cen­te­na­rio del­la morte dell’ar­ti­sta

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