Ve­ne­zia al ci­ne­ma già con i Lu­miè­re

No­ve fram­men­ti de­gli al­bo­ri e poi un film te­de­sco del 1914 che scru­ta la cit­tà "mi­no­re" tra far­sa e com­me­dia dell’ar­te

Il Gazzetino (Venezia) - - Cultura Spettacoli - Adria­no De Gran­dis

Ve­ne­zia non è una cit­tà, è un set. Quan­do na­sce il ci­ne­ma, Ve­ne­zia è già lì: sul­lo scher­mo. E da quei gior­ni au­tun­na­li del 1896 (cioè 120 an­ni fa…) quan­do Ale­xan­dre Pro­mio, uno de­gli ope­ra­to­ri del la­bo­ra­to­rio Lu­miè­re fe­ce al­cu­ne ri­pre­se del pal­co­sce­ni­co più fa­mo­so del mon­do, è sta­to tut­to un av­vi­cen­dar­si di trou­pe, un’oc­cu­pa­zio­ne con­ti­nua di cam­pi e cal­li, ren­den­do an­co­ra più uni­ver­sa­le ogni an­go­lo di un luo­go or­mai di­ven­ta­to ostag­gio del tu­ri­smo, qua­si con­su­ma­to an­che dal­lo sguar­do e non sol­tan­to dal con­ti­nuo pas­sag­gio. Da quell’au­tun­no del 1896 a og­gi, da Ma­rio Al­mi­ran­te a Vi­scon­ti, da Pa­si­net­ti a Sor­ren­ti­no (“The young po­pe”, ul­ti­ma pro­du­zio­ne Sky, in on­da dal 21 ot­to­bre sul ca­na­le Atlan­ti­ca, an­ti­ci­pa­ta nei suoi due pri­mi epi­so­di al­la re­cen­te Mo­stra), Ve­ne­zia è una del­le lo­ca­tion pri­vi­le­gia­te dal­le pro­du­zio­ni ci­ne­ma­to­gra­fi­che.

Ora a Por­de­no­ne, le Gior­na­te del Mu­to han­no de­di­ca­to uno spa­zio si­gni­fi­ca­ti­vo agli al­bo­ri ve­ne­zia­ni, a quei fram­men­ti ar­cheo­lo­gi­ci, che in un se­co­lo so­no sta­ti mol­ti­pli­ca­ti mi­lio­ni di vol­te dall’in­va­sio­ne tu­ri­sti­ca, dal­le te­le­ca­me­re più so­fi­sti­ca­te ai cel­lu­la­ri più co­mu­ni. So­no qua­si “oc­chia­te” gi­ra­te nell’ar­co di due an­ni, dai ti­to­li sem­pli­ci e si­gni­fi­ca­ti­vi: “Ar­ri­vée en gon­do­le”, “Pin­geons sur la Pla­ce Saint­marc”, “Grand Ca­na­le avec bar­ques” ec­ce­te­ra per un to­ta­le di 9 fil­ma­ti, tra cui due det­ta­gli dell’ar­ri­vo e del­la par­ten­za del Re Um­ber­to I, la re­gi­na Mar­ghe­ri­ta, il Kai­ser Gu­glie­mo II e la mo­glie Au­gu­sta-vic­to­ria.

A con­clu­sio­ne di que­sta sor­pren­den­te (per l’epo­ca) car­rel­la­ta la­gu­na­re, ec­co il ben più cor­po­so “Ve­ne­tia­ni­sche Na­cht”, gi­ra­to dal te­de­sco Max Rei­n­hardt nel 1914, del­la du­ra­ta di un’ora esat­ta, che fa­ce­va par­te di un pac­chet­to di ri­pre­se in cit­tà ita­lia­ne, pro­dot­te dal­la Pa­gu, no­ta ca­sa di pro­du­zio­ni ger­ma­ni­ca dell’epo­ca. La sto­ria di uno stu­den­te che ar­ri­va in cit­tà e cre­de che una gio­va­ne nobile spo­sa­ta si in­na­mo­ri di lui, con com­pli­ca­zio­ni oni­ri­che, fa da sfon­do a una vi­sio­ne qua­si far­se­sca del­la cit­tà, con un oc­chio al­la com­me­dia dell’ar­te. Ve­ne­zia è scru­ta­ta in mo­do ca­pil­la­re, non so­lo in cen­tro sto­ri­co, ma an­che nel­le iso­le di San Mi­che­le e San Fran­ce­sco del De­ser­to, un pri­mis­si­mo esem­pio di esal­ta­zio­ne del­la co­sid­det­ta cit­tà mi­no­re.

FO­TO­GRAM­MI Qui so­pra, una sce­na di “Ve­ne­tia­ni­sche Na­cht” A si­ni­stra, "Pic­cio­ni in piaz­za San Mar­co" del­lo Stu­dio Lu­miè­re

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