La mor­te di Wa­j­da il re­gi­sta sim­bo­lo del ci­ne­ma po­lac­co

Il Gazzetino (Venezia) - - Cultura Spettacoli - Adria­no De Gran­dis

Quan­do nel 1981 An­dr­zej Wa­j­da vin­se a Can­nes la Pal­ma d’oro con “L’uo­mo di fer­ro” an­che il gran­de pub­bli­co si ac­cor­se di que­sto re­gi­sta po­lac­co, all’epo­ca 55 en­ne, che ave­va già co­mun­que ri­scos­so, an­che da noi, un’at­ten­zio­ne ade­gua­ta, qual­che an­no pri­ma, con “L’uo­mo di mar­mo” (1976), che di fat­to è il pre­quel del film pre­mia­to sul­la Croi­set­te (in real­tà de­ci­sa­men­te più de­bo­le), do­ve la me­ta­fo­ra del Po­te­re go­ver­na­va un rac­con­to tra la Sto­ria e la cri­ti­ca so­cia­le e po­li­ti­ca.

Na­to nel­la cit­ta­di­na ru­ra­le di Su­wal­ki, a po­chi chi­lo­me­tri dai con­fi­ni con Li­tua­nia e Bie­lo­rus­sia, Wa­j­da si è spen­to, per un’in­suf­fi­cien­za pol­mo­na­re, a Var­sa­via all’età di 90 an­ni, do­po un’at­ti­vi­tà re­gi­sti­ca che l’ha por­ta­to a es­se­re con­si­de­ra­to uno dei mag­gio­ri espo­nen­ti del ci­ne­ma po­lac­co del do­po­guer­ra, ca­pa­ce co­me po­chi di af­fron­ta­re una rie­la­bo­ra­zio­ne sfer­zan­te e do­lo­ro­sa sui te­mi cru­cia­li del­la guer­ra, dell’op­pres­sio­ne na­zi­sta e poi so­vie­ti­ca, e in­fi­ne del­la spe­ran­za ri­po­sta sul­le nuo­ve ico­ne del po­st-co­mu­ni­smo, a co­min­cia­re ov­via­men­te da Le­ch Wa­le­sa, non a ca­so idea­liz­za­to sia ne “L’uo­mo di fer­ro” con la na­sci­ta del mo­vi­men­to di So­li­dar­no­sc, e suc­ces­si­va­men­te in mo­do do­mi­nan­te in “Le­ch Wa­le­sa – L’uo­mo del­la spe­ran­za” (2013). È il suo pe­nul­ti­mo film pre­sen­ta­to al­la Mo­stra di quell’an­no, pri­ma di “Af­te­ri­ma­ge”, che pas­se­rà quin­di po­stu­mo nei pros­si­mi gior­ni al­la Fe­sta del Ci­ne­ma di Ro­ma, do­ve avreb­be do­vu­to es­se­re pre­sen­te an­che lo stes­so Wa­j­da, in­cen­tra­to sul­la fi­gu­ra del pit­to­re Str­ze­min­ski, vit­ti­ma di per­se­cu­zio­ni co­mu­ni­ste.

Fi­glio di un mi­li­ta­re in car­rie­ra uc­ci­so dai rus­si nel ‘40, quan­do era ado­le­scen­te (l’ec­ci­dio di ol­tre 20.000 sol­da­ti po­lac­chi è ri­cor­da­to dal re­gi­sta nel suo, tor­men­ta­to ma piut­to­sto de­lu­den­te, “Ka­tyn” – 2007, con una in­fi­ni­tà di po­le­mi­che su cen­su­re ovun­que, Ita­lia com­pre­sa), Wa­j­da do­po la guer­ra, che com­bat­tè nell’eser­ci­to Na­zio­na­le con­tro i te­de­schi, en­trò nel­la pre­sti­gio­sa scuo­la di ci­ne­ma a Lo­dz. È in que­sti an­ni di me­tà No­ve­cen­to, che il re­gi­sta si ap­pro­pria di un lin­guag­gio for­te, su­bi­to per­so­na­le, por­tan­do a fir­ma­re due dei suoi film più im­por­tan­ti: “I dan­na­ti di Var­sa­via” (1957) e “Ce­ne­re e dia­man­ti” (1958). Nel pri­mo, trat­to da un rac­con­to cen­su­ra­to dal re­gi­me sta­li­ni­sta, in­cen­dia con un’an­ti­re­to­ri­ca non co­mu­ne e un pes­si­mi­smo ama­ro, il ten­ta­ti­vo in­sur­re­zio­na­le di un grup­po di sol­da­ti a po­chi me­si dal­la fi­ne del­la II Guer­ra mon­dia­le; nel se­con­do rap­pre­sen­ta l’as­sur­di­tà de­gli uo­mi­ni, sul­la ne­ces­si­tà ob­bli­ga­to­ria di uc­ci­de­re e di pa­gar­ne le con­se­guen­ze, vi­sta dal­la par­te dei per­den­ti, a di­spet­to del­la Sto­ria. Mai ba­nal­men­te pa­la­di­no di pa­triot­ti­smi o de­cli­na­zio­ni po­li­ti­che ser­vi­li, Wa­j­da è sta­to un uo­mo “lai­co”, sco­mo­do e con­tro­cor­ren­te, ri­ce­ven­do in cam­po ar­ti­sti­co un Leo­ne d’oro al­la car­rie­ra (1998), un ana­lo­go Oscar (2000) e un al­tret­tan­to Or­so d’oro (2006). Spo­sa­to 4 vol­te, la­scia un con­tri­bu­to de­ci­si­vo nel­la ci­ne­ma­to­gra­fia po­lac­ca, in gran­dis­si­ma ri­pre­sa in que­sti ul­ti­mi an­ni.

L’UL­TI­MO FILM "Af­te­ri­ma­ge" po­stu­mo al­la Mo­stra di Ro­ma

PRE­MIA­ZIO­NE In al­to An­dr­zej

Wa­j­da con il pre­mio Per­sol al 70˚ Fe­sti­val di Ve­ne­zia nel set­tem­bre

2013

Newspapers in Italian

Newspapers from Italy

© PressReader. All rights reserved.